В кузнечном деле хамон (刃文) (от японского буквально «узор на кромке») представляет собой видимый эффект, создаваемый на клинке в процессе закалки . Хамон — это контур закаленной зоны ( якиба ), в которой находится режущая кромка ( ха ). Лезвия, изготовленные таким образом, известны как лезвия с дифференциальной закалкой , с более твердой режущей кромкой, чем позвоночник ( mune ) (например: режущая кромка 40 HRC против лезвия 58 HRC). Эта разница в твердости возникает в результате нанесения глины на лезвие ( цутиоки ) перед процессом охлаждения ( закалки ). Меньшее количество глины или ее отсутствие позволяет краю остывать быстрее, делая его более твердым, но более хрупким, в то время как большее количество глины позволяет центру ( хира ) и позвоночнику остывать медленнее, тем самым сохраняя свою упругость. [1]
Хамон не имеет в виду белую область на боковой стороне лезвия. Белая часть — это та часть, которая отбелена в процессе полировки, называемом хадори , чтобы было легче увидеть хамон , а настоящий хамон представляет собой нечеткую линию внутри белой части. Настоящую линию хамона можно увидеть, держа меч в руке и глядя на него, меняя угол света, падающего на лезвие. [2] [3]
Хамоны были разработаны и традиционно встречаются в японском оружейном деле . Подобные особенности часто встречаются в ножах и мечах Запада, их иногда называют линиями закалки, хотя их часто изготавливают не из глины, а другими способами, такими как частичная закалка, закалка пламенем или дифференциальная закалка , что приводит ко многим отличиям от традиционного. хамон. Настоящий хамон и многие его ключевые особенности, такие как ниои , не имеют прямого перевода на английский язык, поэтому японские термины обычно используются, когда речь идет о лезвиях, закаленных в глине. [4]
Хамон клинка создается в процессе закалки ( якиирэ ). При дифференциальной термообработке глиняное покрытие на тыльной стороне меча снижает скорость охлаждения раскалённого металла при его погружении в воду и позволяет стали превратиться в перлит — мягкую структуру, состоящую из цементита и феррита ( железо) ламинирование. С другой стороны, открытый край очень быстро остывает, превращаясь в фазу, называемую мартенситом, которая почти такая же твердая и хрупкая, как стекло.
Хамон очерчивает переход между областью более твердой мартенситной стали на краю клинка и более мягкой перлитной стали в центре и задней части меча. Эта разница в твердости является целью процесса; внешний вид - это чисто побочный эффект. Однако эстетические качества хамона весьма ценны — не только как доказательство дифференциально-закаленной обработки, но и как доказательство его художественной ценности, — а узоры могут быть весьма сложными. [5]
В английском языке термины «хамон» и «линия темперамента» иногда используются как синонимы, хотя существуют тонкие различия, но оба, как правило, относятся ко всей линии. Однако в японском языке «хамон» относится строго к узору по длине лезвия, тогда как хамон на кончике ( киссаки ) называется боси . [6]
На форму хамона влияют многие факторы, но в первую очередь она определяется формой глиняного покрытия во время закалки. Хотя каждая школа имела свои собственные методы нанесения и держала в секрете процесс, точную смесь глины, толщину слоя и даже температуру воды, глину обычно наносили, рисуя ее очень тонкими слоями. , чтобы предотвратить усадку, шелушение и растрескивание при высыхании. Часто глину наносят на весь клинок, накладывая очень толстые слои по всему мечу, а затем аккуратно срезают глину с края. Однако в древние времена в Азии закалка использовалась редко, а полностью открытая кромка охлаждалась слишком быстро и становилась слишком хрупкой, поэтому на кромку обычно наносили более тонкий слой глины, чтобы при закалке достичь нужной твердости без закалки. необходимость последующей закалки.
Кузнец придает хамону форму во время нанесения покрытия на лезвие. Существует два основных стиля: «прямой край» ( сугаха ) и «неправильный узор» ( мидаре или мидареба ). Хамоны с прямым лезвием просто повторяют край меча с небольшим отклонением, за исключением кончика. Это был, безусловно, самый популярный стиль в каждую эпоху и в каждой провинции, тогда как более сложные узоры, которые сами по себе были произведениями искусства, как правило, предназначались для богатых и элиты. Прямые узоры обычно классифицируются по ширине закаленной зоны ( якиба ), и делятся на «широкие» ( хиро ), «средние» ( чо ), «узкие» ( хосо ) и чрезвычайно узкие или «струнные» ( ито ) хамоны.
И наоборот, неправильные хамоны не просто следуют за краем, но и существенно отклоняются от него различными способами. Две основные группы — «волнистые» или «волнистые» ( notare ) и зубчатые или «зигзагообразные» ( gunome ), и их часто классифицируют по длине волны или ширине неровностей. Иногда хамоны могут состоять из одного стиля, смеси двух или всех трех (например, гуноме мидаре , нотаре мидаре , торан мидаре и т. д.), со многими другими различиями, иногда добавляемыми для эффекта. Гуноме катаоти напоминало зубы пилы, тогда как гуномэ ума-но-ха напоминало конские зубы. Фукусики гуномэ состоит из зубов разных размеров и форм, смешанных с областями зубов одинакового размера и формы. Торан мидаре представляет собой комбинацию зубца и волны, напоминающую ряды падающих прибойных волн . Коси-но-хираита мидаре состоит из волн с широкими долинами и крутыми гребнями и в основном встречается на мечах Бидзэн периода Муромати .
Особая форма и стиль хамонов часто были уникальными и служили своего рода визитной карточкой различных школ изготовления мечей или даже отдельных кузнецов, производивших их. Катаоти гуномэ возникло у Осафуне Кагемицу и было продолжено Кунимицу, тогда как тогари гуномэ (очень упорядоченные и заостренные вершины) в основном встречались на мечах школы Суэ-Сэки. На самых древних мечах хамон обычно заканчивался непосредственно перед гардой, но на большинстве более поздних и современных мечей хамон простирается далеко за гарду, под рукоятку, и заканчивается хвостовиком, что придавало хвостовику дополнительную прочность. [7]
На форму хамона влияют и другие факторы. Если меч изготовлен из композитной стали (как было большинство древних мечей), состоящей из чередующихся слоев стали с разным содержанием углерода, то сталь с более высокой прокаливаемостью превратится в мартенсит глубже под глиняным покрытием, чем сталь с низким содержанием углерода. Это оставляет узор из ярких полос, выступающих на небольшом расстоянии от хамона, называемых ние , которые придают ему тонкий, туманный или туманный вид. Аналогичным образом, сложные мечи, состоящие из сваренных вместе секций из разных сталей, могут иметь следы сварных швов рядом с хамоном. [8]
_MET_1907.jpg/1280px-Straight,_Double-Edged_Sword_Blade_(Ken)_MET_1907.jpg)
.jpg/1280px-Detail_of_Tachi_Sword_by_Masatsune_-_13th_Century_-_Tokyo_National_Museum_-_Tokyo_-_Japan_(47898756081).jpg)
Китай был первой страной, производившей железо в Азии, около 1200 г. до н.э. Китайцы разработали чугун , а затем разработали процессы изготовления кованого железа , мягкой стали и тигельной стали . На протяжении более 1000 лет, с первого по одиннадцатый век, Китай был крупнейшим в мире производителем и экспортером стали и железа. [9] [10] Почти все металлы тогда были импортированы в Японию из Китая через Корею, включая мечи и оружие. Технология изготовления железа, как правило, тщательно охранялась, но в конечном итоге была импортирована в Японию из Китая примерно в 600 или 700 году нашей эры, хотя и имела лишь небольшой объем информации для дальнейшего развития, поэтому древние кузнецы начали с попыток перепроектировать китайские методы. , в конечном итоге придумывая совершенно разные процессы. [11]
Края китайских мечей были сделаны из тигельной стали, подобной металлу, найденному в дамасских мечах , которые были приварены к задней части из мягкого железа, чтобы обеспечить как твердую, так и прочную режущую кромку, но сохраняя при этом остальную часть меча мягкой, чтобы предотвратить поломку. Они давали очень твердую и видимую узорчатую кромку с хорошо заметным переходом на сварном шве из-за различного состава сталей, несмотря на отсутствие какой-либо термической обработки. Пытаясь имитировать китайские мечи, японцы придумали уникальные процессы и собственные методы создания видимого закаленного края, взяв китайские методы и «улучшив их до неузнаваемости». Самые ранние мечи, выкованные в Японии ( цуруги и тёкуто ), отражают сходство между японскими и китайскими мечами того времени. [11]
Согласно легенде, Амакуни Ясуцуна разработал процесс дифференцированной закалки лезвий примерно в 8 веке нашей эры, примерно в то время, когда стал популярен тати (изогнутый меч). Император возвращался со своими воинами из боя, когда Амакуни заметил, что половина мечей сломана:
Амакуни и его сын Амакура собрали сломанные клинки и осмотрели их. Они были полны решимости создать клинок, который не сломается в бою, и заперлись в уединении на 30 дней. Когда они появились снова, они взяли с собой изогнутый клинок. Следующей весной случилась еще одна война. Снова вернулись солдаты, только на этот раз все мечи были целы и император улыбнулся Амакуни. [12]
Хотя невозможно установить, кто на самом деле изобрел эту технику, сохранившиеся клинки Амакуни примерно 749–811 годов нашей эры предполагают, что, по крайней мере, Амакуни помог установить традицию дифференцированной закалки лезвий. [12]
В самых древних мечах все хамоны были с прямым лезвием. Нерегулярные узоры начали появляться примерно в 1300-х годах, когда среди многих других были такие известные кузнецы, как Кунимицу , Мурамаса и Масамунэ . К 17 веку стали обычным явлением хамоны различной формы, такие как деревья, цветы, крысиные лапки, клеверы, доты и многие другие. Общие темы включали дзюка тёдзи (множественные перекрывающиеся клеверы), кикусуи ( хризантемы , плывущие по ручью), Ёсино ( цветение вишни на реке Ёсино ) или Тацута ( кленовые листья на реке Тацута ). К 1800-м годам, с добавлением техники декоративной ковки, стали создаваться хамоны, на которых изображались целые пейзажи. На них часто изображались конкретные пейзажи или линии горизонта , знакомые из повседневной жизни, например, определенные острова или горы, города, травянистые сельские местности или жестокие волны, разбивающиеся в океане, с песчаными пляжами и брызгами прибоя. Распространенным таким дизайном был Фудзими Сайгё (священник Сайгё, рассматривающий гору Фудзи ). Иногда в глине вырезали низкие пятна, чтобы получить ние, отделенное от хамона в центре лезвия, создавая видимость звезд, облаков, снежных вершин, развеваемых ветром, или даже птиц в небе. [8] [13]
Многие современные репродукции не содержат натурального хамона, поскольку они представляют собой полностью закаленную моносталь; Внешний вид хамона воспроизводится с помощью различных процессов, таких как кислотное травление , пескоструйная обработка или более грубые методы, такие как чистка проволочной щеткой . Некоторые современные репродукции с натуральными хамонами также подвергаются кислотному травлению, чтобы усилить их хамоны.
Настоящий хамон можно легко отличить по наличию ниоя , который представляет собой яркую крапчатую линию шириной в несколько миллиметров, повторяющую длину хамона. Ниой — одна из многих особенностей японских мечей, чувствительных к углу обзора: кажется, что они появляются и исчезают при перемещении относительно света. Между закаленной кромкой и хамоном ниой создает фактическую границу между мартенситом и перлитом, но неотличим от мартенсита под прямым светом. Обычно его лучше всего рассматривать под длинным углом или под скользящим углом , где он кажется ярче, чем закаленный край. Ниой нельзя подделать с помощью травления или других методов. Если смотреть через увеличительную линзу, ниой выглядит как блестящая линия, состоящая из множества ярких мартенситных зерен, окруженных более темным и мягким перлитом. [1]
Многие современные лезвия, особенно произведенные в Европе и Америке, имеют закаленные края, которые изготавливаются совершенно другими методами, чем изоляция лезвия глиной. Самый распространенный из них был открыт независимо после изобретения кислородно-газовой горелки . Пламенная закалка — это метод быстрого нагрева факелом только края и последующей закалки до того, как тепло сможет передать тепло остальной части лезвия. Это создает очень твердую кромку, не влияя на твердость остальной части лезвия, а при полировке остается очень видимый переход между более твердыми и мягкими металлами (обычно мартенситом и отпущенным мартенситом , а не перлитом). Этот переход напоминает хамон и иногда может называться таковым, но чаще его называют «линией отпуска» (хотя на самом деле он образуется при закалке, а не при отпуске). [14] [15] Линию отпуска, закаленного пламенем, легко отличить от настоящего хамона, который образует ниой, который обеспечивает очень жесткую границу между мартенситом и перлитом. При огневой закалке отсутствует ниой, вместо этого образуется очень хрупкая зона между более твердыми и мягкими металлами, называемая зоной термического влияния (ЗТВ), вызванная внутренними напряжениями и чрезвычайно быстрым охлаждением между горячей и холодной областями. Таким образом, хотя линии закалки и отпуска являются обычным явлением для ножей ручной работы, они редко встречаются в мечах или оружии, где могут возникнуть большие силы сдвига и удара. [16]