Травление — это традиционно процесс использования сильной кислоты или протравы для разрезания незащищенных частей металлической поверхности с целью создания глубокого (вырезанного) рисунка на металле. [1] В современном производстве другие химикаты могут использоваться для обработки других типов материалов. Как метод гравюры , он, наряду с гравировкой , является наиболее важным методом гравюр старых мастеров и широко используется и сегодня. В ряде современных вариантов, таких как микротравление и фотохимическое фрезерование , это важнейший метод в современных технологиях, включая печатные платы .
При традиционном чистом травлении металлическая пластина (обычно из меди, цинка или стали) покрывается восковой грунтовкой , устойчивой к кислоте. [2] Затем художник царапает землю острой иглой для травления [3] там, где художник хочет, чтобы на готовом изделии появилась линия, обнажающая голый металл. Эчопп, инструмент со скошенным овальным сечением, также используется для «разбухания» линий. [4] Затем пластину погружают в ванну с кислотой, известной как протрава ( по -французски «кусающая») или травитель , или промывают ее кислотой. [5] Кислота «вгрызается» в металл (претерпевает окислительно-восстановительную реакцию) на глубину, зависящую от времени и силы кислоты, оставляя после себя рисунок (вырезанный на воске) на металлической пластине. Оставшуюся землю затем счищают с тарелки. При первом и повторном использовании пластина покрывается любыми выбранными неагрессивными чернилами по всей поверхности, а поверхностные чернила сливаются и вытираются, оставляя чернила в выгравированных формах.
Затем пластину пропускают через печатную машину высокого давления вместе с листом бумаги (часто смачивают, чтобы смягчить его). [6] Бумага впитывает чернила из выгравированных линий, создавая отпечаток. Процесс можно повторять много раз; обычно можно напечатать несколько сотен оттисков (копий), прежде чем на пластине появятся заметные признаки износа. Работу на пластине можно дополнить или отремонтировать путем повторного нанесения воска и дальнейшего травления; такое травление (пластина) могло использоваться более чем в одном штате . [7]
Офорт часто сочетался с другими методами глубокой печати , такими как гравюра (например, Рембрандт ) или акватинта (например, Франсиско Гойя ).
.jpg/1280px-British_Museum_Middle_East_14022019_Gold_and_carnelian_beads_2600-2300_BC_Royal_cemetery_of_Ur_(composite).jpg)
Офорт уже использовался в древности в декоративных целях. Травленые бусины из сердолика — это разновидность древних декоративных бус из сердолика с гравированным узором белого цвета, которые, вероятно, были изготовлены цивилизацией долины Инда в 3-м тысячелетии до нашей эры. Они были изготовлены по технологии щелочного травления, разработанной хараппцами , и огромное количество этих бус было найдено в археологических памятниках цивилизации долины Инда. [9] [8] [10] Они считаются важным маркером древней торговли между долиной Инда , Месопотамией и даже Древним Египтом , поскольку эти драгоценные и уникальные промышленные изделия в большом количестве распространялись между этими географическими областями в 3-м тысячелетии до нашей эры. и были найдены в многочисленных гробницах. [11] Шумерские цари, такие как Шульги ок. 2000 г. до н.э. , также создал гравированные бусины из сердолика для посвящений. [12]
Гравюра ювелиров и других мастеров по металлу с целью украшения металлических предметов, таких как ружья, доспехи, кубки и тарелки, известна в Европе, по крайней мере, со средневековья и , возможно, восходит к античности. Сложная отделка доспехов, по крайней мере в Германии, была искусством, вероятно, заимствованным из Италии где-то в конце 15-го века – немного раньше, чем зарождение гравюры как техники гравюры. Гравёры из немецкоязычных стран и Центральной Европы совершенствовали это искусство и передавали свои навыки через Альпы и по всей Европе.
Считается, что этот процесс применительно к гравюре был изобретен Даниэлем Хопфером ( ок. 1470–1536 ) из Аугсбурга, Германия. Хопфер был мастером, который украшал доспехи таким способом и применил этот метод к гравюрам, используя железные пластины (многие из которых существуют до сих пор). Помимо его гравюр, есть два проверенных образца его работ на доспехах: щит 1536 года, который сейчас находится в Real Armeria в Мадриде, и меч в Германском национальном музее в Нюрнберге. Аугсбургские конские доспехи в Немецком историческом музее в Берлине , датируемые 1512–1515 годами, украшены мотивами гравюр и гравюр на дереве Хопфера , но это не является свидетельством того, что над ними работал сам Хопфер, поскольку его декоративные гравюры в основном создавались как образцы. для других умельцев в различных СМИ. Самый старый датированный офорт принадлежит Альбрехту Дюреру в 1515 году, хотя он вернулся к гравюре после шести офортов вместо того, чтобы развивать свое мастерство. [13]
Переход на медные пластины, вероятно, произошел в Италии [14] , и после этого офорт вскоре стал бросать вызов гравюре как самому популярному средству для художников в гравюре . Большим ее преимуществом было то, что, в отличие от гравюры, где сложная техника использования резца требует особого мастерства в обработке металла, основная техника создания изображения на пластине при травлении относительно легко освоится художнику, обученному рисованию. С другой стороны, обращение с землей и кислотой требует навыков и опыта и сопряжено с риском для здоровья и безопасности, а также с риском испортить тарелку.
Жак Калло (1592–1635) из Нанси в Лотарингии (ныне часть Франции) добился важных технических достижений в технике офорта.
Калло также, судя по всему, был автором улучшенного и более твердого рецепта грунта для травления, в котором использовался лак, изготовленный лютневыми мастерами, а не формула на основе воска. Это позволило сделать линии более глубокими, что продлило срок службы формы при печати, а также значительно снизило риск «неправильного прокусывания», когда кислота проникает через землю на форму, где она не предназначена, образуя пятна или пятна на изображении. Раньше риск неправильного прикуса всегда был в глубине души гравёра, что не позволяло слишком долго тратить время на одну пластину, которая могла быть испорчена в процессе откусывания. Теперь офортисты могли выполнять высокодетализированную работу, которая раньше была монополией граверов, и Калло в полной мере воспользовался новыми возможностями.
Калло также более широко и изощренно использовал множественные «заглушки», чем предыдущие офортисты. Это техника, когда кислота слегка въедается в всю пластину, а затем закрывает те части работы, которые художник желает сохранить светлыми в тоне, покрывая их землей, прежде чем снова окунуть пластину в кислоту. Тщательно контролируя этот процесс, он достиг беспрецедентной тонкости эффектов расстояния, светотени. Большинство его отпечатков были относительно небольшими — примерно до шести дюймов или 15 см в самом длинном измерении, но насыщенными деталями.
Один из его последователей, парижанин Абрахам Боссе , распространил нововведения Калло по всей Европе, выпустив первое опубликованное руководство по офорту, которое было переведено на итальянский, голландский, немецкий и английский языки.
17 век был великим веком офорта, с Рембрандтом , Джованни Бенедетто Кастильоне и многими другими мастерами. В 18 веке Пиранези , Тьеполо и Даниэль Ходовецкий были лучшими из небольшого числа прекрасных офортистов. В 19 и начале 20 века возрождение офорта породило множество меньших художников, но не было действительно крупных фигур. Офорт до сих пор широко практикуется.
Aquatint использует кислотостойкую смолу для достижения тональных эффектов.
Для травления с мягким грунтом используется специальный, более мягкий грунт. Художник кладет лист бумаги (или ткани и т. д. в современном использовании) на землю и рисует на нем. Принт напоминает рисунок. Мягкий грунт также можно использовать для передачи текстуры или рисунка тканей или меха, прижатых к мягкой поверхности.
В качестве грунтов или резистов можно использовать и другие материалы, не изготовленные специально для травления. Примеры включают печатную краску, краску, аэрозольную краску, масляную пастель, свечной или пчелиный воск, липкий винил или наклейки, а также перманентные маркеры.
На рынке появилось несколько новых нетоксичных грунтов, которые действуют иначе, чем обычные твердые или мягкие грунты. [15]
Рельефный офорт был изобретен Уильямом Блейком примерно в 1788 году, и он оказался чуть ли не единственным художником, использовавшим его в первоначальном виде . [16] Однако с 1880 по 1950 год фотомеханический («линейно-блочный») вариант был доминирующей формой коммерческой печати изображений. Процесс аналогичен травлению, но печатается как рельефная печать , поэтому «белые» области фона подвергаются воздействию кислоты, а «черные» области печати покрываются грунтом. Точная техника Блейка остается спорной. Он использовал эту технику для печати текста и изображений вместе, написания текста и рисования линий кислотостойкой средой.
Травление карборундом (иногда называемое карбографической печатью) было изобретено в середине 20-го века американскими художниками, работавшими на WPA . [17] В этом методе металлическую пластину сначала покрывают зернами карбида кремния и пропускают через травильный пресс; затем на шероховатой пластине с помощью кислотостойкой среды рисуется рисунок. После погружения в кислотную ванну на полученной пластине печатается рельефный отпечаток. Шероховатая поверхность рельефа обеспечивает значительную тоновую гамму и позволяет добиться высокого рельефа, в результате которого получаются сильно тисненые отпечатки. [17]
На металлическую пластину, чаще всего медную или цинковую , наносят восковой кислотостойкий слой, известный как грунт, но стальная пластина является еще одним материалом с разными качествами. Существует два распространенных типа грунта: твердый грунт и мягкий грунт.
Твердую землю можно наносить двумя способами. Твердый твердый грунт представляет собой твердый восковой блок. Чтобы нанести твердую грунтовку этого типа, пластину для травления кладут на горячую плиту (с температурой 70 ° C, 158 ° F), своего рода нагретую металлическую столешницу. Пластина нагревается, и земля наносится вручную, тая на пластине по мере нанесения. Землю распределяют по плите максимально равномерно с помощью катка. После нанесения травильную пластину снимают с горячей пластины и дают ей остыть, что приводит к затвердеванию грунта.
После того, как земля затвердела, художник «закуривает» тарелку, классически, тремя свечами из пчелиного воска, прикладывая пламя к тарелке, чтобы затемнить землю и облегчить просмотр открытых частей тарелки. Курение не только затемняет тарелку, но и добавляет небольшое количество воска. После этого художник острым инструментом царапает землю, обнажая металл.
Второй способ нанесения твердого грунта – это жидкий твердый грунт. Он поставляется в баллончике и наносится кистью на пластину, подлежащую травлению. Под воздействием воздуха твердая земля затвердевает. Некоторые печатники используют асфальт на основе масла/ гудрона [18] или битум в качестве твердого грунта, хотя часто битум используется для защиты стальных пластин от ржавчины, а медных пластин от старения.
Мягкая земля также бывает в жидкой форме, и ей дают высохнуть, но она не высыхает так сильно, как твердая земля, и оставляет впечатление. После высыхания мягкого грунта гравер может применять такие материалы, как листья, предметы, отпечатки рук и т. д., которые проникнут в мягкий грунт и обнажат находящуюся под ним пластину.
Грунт также можно наносить мелкодисперсным распылением, используя порошкообразную канифоль или аэрозольную краску. Этот процесс называется акватинтой и позволяет создавать тона, тени и сплошные цветные области.
Затем рисунок рисуется (в обратном порядке) с помощью иглы для травления или эхоппа. Острие «эхоппе» можно сделать из обычной травильной иглы из закаленной стали, заточив острие на карборундовом камне под углом 45–60 градусов. «Эчоппа» работает по тому же принципу, который делает линию перьевой ручки более привлекательной, чем линия шариковой ручки: небольшое изменение выпуклости, вызванное естественным движением руки, «разогревает» линию, и хотя оно едва заметно в каждой отдельной линии, оно имеет очень привлекательный общий эффект на готовой пластине. Рисовать ее можно так же, как обычной иглой.
Затем пластину полностью погружают в раствор, который разъедает оголенный металл. Хлорид железа можно использовать для травления медных или цинковых пластин, тогда как азотную кислоту можно использовать для травления цинковых или стальных пластин. Типичные растворы: 1 часть FeCl 3 на 1 часть воды и 1 часть азотной кислоты на 3 части воды. Сила кислоты определяет скорость процесса травления.
Во время процесса травления гравер использует птичье перо или аналогичный предмет, чтобы смахивать с поверхности формы пузырьки и мусор, образующиеся в процессе растворения, или пластину можно периодически поднимать из кислотной ванны. Если пузырю позволить остаться на пластине, это остановит кислоту, въедающуюся в пластину в том месте, где пузырь соприкасается с ней. Цинк производит больше пузырей гораздо быстрее, чем медь и сталь, и некоторые художники используют это для создания интересных круглых, похожих на пузыри кругов на своих отпечатках для создания эффекта Млечного Пути.
Детрит представляет собой порошкообразный растворенный металл, который заполняет протравленные канавки, а также может блокировать равномерное проникновение кислоты в открытые поверхности пластины. Другой способ удаления детрита с пластины - поместить пластину, подлежащую травлению, лицевой стороной вниз в кислоту на пластилиновые шарики или мраморные шарики, хотя недостатком этого метода является воздействие пузырьков и невозможность легкого их удаления.
Для акватинирования гравер часто использует металлическую тестовую полоску шириной от сантиметра до трех сантиметров. Полоску погружают в кислоту на определенное количество минут или секунд. Затем металлическую полоску удаляют, а кислоту смывают водой. Часть полосы засыпают землей, затем полосу повторно погружают в кислоту и процесс повторяют. Затем земля будет удалена с полосы, полоса будет покрыта чернилами и напечатана. Это покажет граверу различную степень или глубину травления и, следовательно, интенсивность цвета чернил в зависимости от того, как долго пластина остается в кислоте.
Пластину вынимают из кислоты и промывают водой для удаления кислоты. Землю удаляют растворителем, например скипидаром . Скипидар часто удаляют с формы денатурированным спиртом, поскольку скипидар жирный и может повлиять на нанесение чернил и печать на форме.
Прикусывание — это процесс, при котором гравер наносит кислоту на пластину с помощью кисти в определенных областях формы. Для этой цели пластину можно окрасить водой или подвергнуть непосредственному воздействию кислоты. Этот процесс известен как «кусание слюны» из-за использования слюны, которая когда-то использовалась в качестве среды для разбавления кислоты, хотя сейчас обычно используются гуммиарабик или вода.
.jpg/1280px-F%C3%A9licien_Rops_-_Pornokrat%C3%A8s_-_1878_(2).jpg)
Кусок матового картона, пластиковая «карточка» или комок ткани часто используются для нанесения чернил на надрезанные линии. Поверхность протирают куском жесткой ткани, известной как тарлатан , а затем протирают газетной бумагой; некоторые гравюры предпочитают использовать лезвие руки или ладонь у основания большого пальца. При протирании в разрезах остаются чернила. Вы также можете использовать сложенный кусок органзы для окончательной протирки. Если используются медные или цинковые пластины, то поверхность пластины остается очень чистой и, следовательно, белой при печати. Если используется стальная пластина, то естественный зуб пластины придает отпечатку серый фон, аналогичный эффекту акватинировки. В результате стальные пластины не нуждаются в акватонировании, поскольку постепенное воздействие пластины посредством последовательных погружений в кислоту даст тот же результат.
На пластину кладут влажный лист бумаги и пропускают его через пресс.
Растущая обеспокоенность по поводу воздействия кислот и растворителей на здоровье [19] [20] привела к разработке менее токсичных методов травления [21] в конце 20 века. Ранним нововведением было использование воска для полов в качестве твердого основания для покрытия пластины. Другие, такие как граверы Марк Заффрон и Кейт Ховард, разработали системы, использующие акриловые полимеры в качестве грунта и хлорид железа для травления. Полимеры удаляются раствором карбоната натрия (стиральной соды), а не растворителями. При использовании для травления хлорид железа не выделяет едкий газ, как это делают кислоты, что устраняет еще одну опасность традиционного травления.
Традиционная акватинта, в которой используется либо порошкообразная канифоль, либо эмалевая аэрозольная краска, заменяется нанесением аэрографом акрилового полимера твердого грунта. Опять же, никаких растворителей, кроме раствора кальцинированной соды, не требуется, хотя необходим вытяжной колпак из-за акриловых частиц из распылителя аэрографа.
Традиционный мягкий грунт, требующий удаления с пластины растворителями, заменяется красками для высокой печати на водной основе. Чернила дают отпечаток, как традиционный мягкий грунт, устойчивы к травлению хлоридом железа, но могут быть очищены теплой водой с раствором кальцинированной соды или аммиака.
Анодное травление используется в промышленных процессах уже более века. Травящая сила является источником постоянного тока. Травливаемый элемент (анод) подключается к его положительному полюсу. К его отрицательному полюсу подключена приемная пластина (катод). Оба, на небольшом расстоянии друг от друга, погружаются в подходящий водный раствор подходящего электролита. Ток выталкивает металл из анода в раствор и откладывает его в виде металла на катоде. Незадолго до 1990 года две группы, работавшие независимо [22] [23], разработали различные способы его применения для создания пластин глубокой печати.
В запатентованной [24] [25] системе электротравления, изобретенной Марион и Омри Бер, в отличие от некоторых нетоксичных методов травления, протравленную пластину можно обрабатывать так часто, как пожелает художник [26] [27] [28] [29] ] Система использует напряжение ниже 2 В, что обнажает неровные металлические кристаллы в областях травления, что приводит к превосходному удерживанию чернил и внешнему виду отпечатанного изображения, эквивалентному традиционным кислотным методам. При обратной полярности низкое напряжение обеспечивает более простой метод изготовления меццо-тинтовых пластин, а также «стальной облицовки» [30] медных пластин.
Некоторые из первых мастерских гравюры, экспериментирующих, разрабатывающих и продвигающих нетоксичные методы, включают Grafisk Experimentarium в Копенгагене, Дания, Edinburgh Printmakers в Шотландии и New Grounds Print Workshop в Альбукерке, Нью-Мексико.
Светочувствительные полимерные пластины позволяют создавать фотореалистичные гравюры. Фоточувствительное покрытие на пластину наносится либо поставщиком пластины, либо художником. Свет проецируется на пластину в виде негативного изображения, чтобы экспонировать ее. Фотополимерные пластины моют либо в горячей воде, либо в других химикатах в соответствии с инструкциями производителей пластин. Области фототравленного изображения можно закрыть перед травлением, чтобы исключить их из окончательного изображения на пластине, или удалить или осветлить путем соскабливания и полировки после протравливания пластины. После завершения процесса фототравления с пластиной можно работать дальше, как с обычной пластиной для глубокой печати, используя сухую иглу , дальнейшее травление, гравировку и т. д. Конечным результатом является пластина для глубокой печати, которая печатается, как и любая другая.
Медь — традиционный металл, и его по-прежнему предпочитают для травления, поскольку она равномерно прокусывается, хорошо держит текстуру и не искажает цвет чернил при протирании. Цинк дешевле меди, поэтому предпочтителен для начинающих, но он не так чисто, как медь, и меняет некоторые цвета чернил. Сталь становится все более популярной в качестве подложки для травления. Рост цен на медь и цинк привел к тому, что сталь стала приемлемой альтернативой. Качество линии стали хуже, чем у меди, но выше, чем у цинка. Сталь имеет естественный и насыщенный акватинт.
Тип металла, из которого изготовлена пластина, влияет на количество отпечатков, которые будет производить пластина. Сильное давление печатной машины медленно стирает мелкие детали изображения при каждом проходе. Например, при использовании относительно мягкой меди детали травления начнут очень быстро изнашиваться, а некоторые медные пластины сильно изнашиваются уже после десяти отпечатков. Сталь, с другой стороны, невероятно прочна. Это изнашивание изображения с течением времени является одной из причин, по которой гравированные отпечатки, созданные в начале нумерованных серий, обычно ценятся выше. Таким образом, при выборе металла художник учитывает общее количество отпечатков, которые он или она желает создать.
Травление также используется при производстве печатных плат и полупроводниковых приборов , а также при подготовке металлических образцов для микроскопических наблюдений.
До 1100 года нашей эры культура Хохокам Нового Света независимо использовала технику кислотного травления в дизайне морских раковин. [31] Раковины были обмазаны смолой, а затем залиты кислотой, вероятно, полученной из сброженного сока кактуса. [32]
У гравера есть много способов контролировать воздействие кислоты.
Чаще всего поверхность пластины покрыта твердым восковым «грунтом», устойчивым к кислоте. Затем гравер царапает землю острым концом, обнажая линии металла, на которые воздействует едкая кислота.
Акватинта — это вариант, дающий при печати только тон, а не линии. Частицы смолы равномерно распределяются по всей пластине или ее частям, затем нагреваются с образованием сита однородной, но не идеальной плотности. После травления любая открытая поверхность станет шероховатой (т. е. затемненной). Области, которые должны быть светлыми в окончательном отпечатке, защищаются лаком между кислотными ваннами. Последовательные этапы лакировки и помещения пластины в кислоту создают области тона, которые трудно или невозможно достичь путем рисования через восковую грунту.
Узоры, выполненные в сиропообразном растворе сахара или кофе Camp Coffee, наносятся на металлическую поверхность перед ее покрытием жидкой грунтовкой для травления или лаком «стоп-аут». Когда пластину помещают в горячую воду, сахар растворяется, оставляя изображение. Затем пластину можно протравить.
Смесь азотной кислоты и гуммиарабика (или, очень редко, слюны), которую можно капать, разбрызгивать или рисовать на металлической поверхности, давая интересные результаты. Также можно использовать смесь азотной кислоты и канифоли .
Печать на пластине осуществляется путем покрытия поверхности печатной краской , затем стирания краски с поверхности тарлатановой тканью или газетной бумагой, оставляя чернила в шероховатых участках и линиях. На пластину кладут влажную бумагу, и обе прогоняют через печатный станок ; давление заставляет бумагу контактировать с чернилами, передавая изображение ( см . chine-colle ). К сожалению, давление слегка ухудшает изображение на пластине, сглаживая шероховатые участки и закрывая линии; Медная пластина рассчитана максимум на несколько сотен отпечатков сильно выгравированного изображения, прежде чем художник сочтет ухудшение качества слишком большим . В этот момент художник может вручную восстановить пластину, повторно протравив ее, по существу снова нанося грунт и повторяя их линии; в качестве альтернативы, перед печатью на пластины можно нанести гальваническое покрытие более твердым металлом, чтобы сохранить поверхность. Также используется цинк , поскольку из-за более мягкого металла время травления короче; однако эта мягкость также приводит к более быстрому ухудшению изображения в печати.
Неправильный прикус или «чрезмерный прикус» часто встречается при травлении и является результатом просачивания незначительного количества кислоты через землю, вызывающей незначительные выбоины и ожоги на поверхности. Эту случайную шероховатость можно удалить, сглаживая и полируя поверхность, но художники часто оставляют ложный прикус или намеренно добиваются его, грубо обращаясь с пластиной, потому что это рассматривается как желательный след процесса.
Фраза «Хотите подойти и посмотреть мои офорты?» — романтический эвфемизм, с помощью которого человек соблазняет кого-то вернуться к себе предложением посмотреть что-то художественное, но со скрытыми мотивами. Эта фраза представляет собой искажение некоторых фраз из романа Горацио Алджера-младшего под названием «Мальчик из поезда Эри» , который был впервые опубликован в 1891 году. Алджер был чрезвычайно популярным автором в 19 веке, особенно среди молодежи, и его книги получили широкое распространение. цитируется. В XXII главе книги женщина пишет своему парню: «У меня есть новая коллекция офортов, которую я хочу тебе показать. домой, когда ты действительно придешь». Затем парень пишет в ответ: «Я, несомненно, получу удовольствие, рассматривая гравюры, которые вы предлагаете как стимул позвонить».
Об этом упоминается в карикатуре Джеймса Тербера 1929 года , в которой мужчина говорит женщине в вестибюле здания: «Подожди здесь, и я принесу гравюры». [33] Об этом также упоминается в романе Дэшила Хэммета «Тонкий человек» 1934 года, в котором рассказчик отвечает на вопрос жены, спрашивающей его о женщине, с которой он ушел, говоря: «Она просто хотела показать мне несколько французских гравюр». [34]
Эта фраза приобрела новую популярность в 1937 году: в широко разрекламированном деле скрипач Дэвид Рубинов был обвинен в том, что пригласил молодую женщину в свой гостиничный номер, чтобы посмотреть французские гравюры, но вместо этого соблазнил ее.
Еще в 1895 году Яльмар Сёдерберг использовал эту отсылку в своем « декадентском » дебютном романе « Заблуждения » (шве: Förvillelser) , когда он позволил денди Йоханнесу Холлу заманить младшую сестру главного героя Грету в свою комнату под предлогом, что они просматривают его гравюры. и гравюры (например, Die Sünde Франца Штука ). [35]
