Хосе де Ибарра (1688–1756) был новым испанским художником. Он родился в Гвадалахаре , Мексика, в 1688 году [1] и умер 21 ноября 1756 года в Мехико , в вице-королевстве Новая Испания (колониальная Мексика). [2] [3] Ибарра был учеником выдающегося художника Хуана Корреа (1646-1716), родители которого были афро-мавританского афро-мексиканского происхождения. Хосе де Ибарра, наряду с Хуаном Родригесом Хуаресом (1675-1728), является одной из самых выдающихся фигур в живописи первой половины XVIII века в Новой Испании , современной Мексике. Последователь художественного обновления, продвигаемого братьями Хуаном и Николасом Родригес Хуарес, в чьей мастерской он сотрудничал, Ибарра развивал в своих работах язык живописного модернизма с сильным итальянским и французским влиянием. [ необходима цитата ] Это было прямым предшественником творчества Мигеля Кабреры (1715-1768), чья слава затмила ту, которой сам Ибарра пользовался среди современников как художник кисти. [ необходима цитата ]
В значительной степени оценка его творчества была затруднена критическими суждениями историка Мануэля Туссена, который в своей книге « Колониальная живопись в Мексике» (опубликованной в 1965 году) указал на Ибарру как на одного из ответственных за предполагаемый «упадок» мексиканской живописи в XVIII веке, которому способствовало влияние Бартоломе Эстебана Мурильо (1617-1682). Это мнение основывалось на сходстве, которое он видел между работами двух художников, и на том факте, что Ибарру восторженно сравнивал с севильским художником его друг, поэт и историк Каэтано де Кабрера и Кинтеро. Однако в последние годы живопись Хосе де Ибарры начала переоцениваться благодаря вкладу таких исследователей, как Рохелио Руис Гомар, Хайме Куадриелло, Илона Катцев, Паула Муэс и другие. Вместе они подчеркнули последовательность и качество всей его продукции, оригинальность его вклада в новоиспанскую живописную традицию и важность его вклада в трансформацию искусств, которая привела к основанию Королевской академии благородных искусств Сан-Карлоса . К особенностям его работ относятся его свободная и легкая манера письма, его характерные лица, утонченное чувство композиции и симметрии, его тщательное изучение анатомии и впечатляющий поиск тональных контрастов и постепенное сокращение его палитры, все это подчеркивается позами персонажей на его картинах.
Среди его богатой продукции необходимо выделить портреты вице-королей Педро де Себриана и Агустина , графа Фуэнклары, и Педро де Кастро Фигероа-и-Саласара , герцога Завоевателя, а также архиепископа Мексики Хуана Антонио Висаррона и Эгиаррета (Национальный исторический музей, Мексика). Все это служит примером мастерства Ибарры в этом изобразительном жанре. Точно так же он также завершил полотна «Реликарио Сан-Хосе» в старом иезуитском колледже Тепоцотлан (сегодня Национальный музей вице-королевства), которые представляют собой «Бегство в Египет» и «Покровительство Сан-Хосе». Наконец, он завершил серию картин для собора Пуэблы , в которую входят четыре полотна «Поклонение» на внешних стенах хора и полотна «Крестный путь» на пилястрах храма, последнее приписывается долгое время Мигелю Кабрере.
Карьера Ибарры была отмечена поддержкой инициатив по защите интеллектуальной целостности живописи как формы искусства. [4] На него оказали влияние современники Кристобаль де Вильяльпандо и Хуан Родригес Хуарес . [4] Его останки захоронены в церкви Санта-Инес в Мехико . [5]
Многие работы Ибарры хранятся в мексиканских музеях и в Кафедральном соборе Мехико [6] и в Музее Америки в Мадриде. Он был одним из самых плодовитых художников своего времени, создавая в основном религиозные картины для соборов Мексики. [4]
