Хуан Карлос Пас (5 августа 1897 — 26 августа 1972) — аргентинский композитор и теоретик музыки .
Пас родился в Буэнос-Айресе , либо в 1897 [1] или в 1901 [2] , где он учился игре на фортепиано у Роберто Нери и композиции у Константино Гаито и Эдуардо Форнарини. Он также учился игре на органе у Жюля Бейера, а затем отправился в Париж, чтобы работать с Винсентом д'Энди в Schola Cantorum . [2]
22 октября 1929 года общий энтузиазм по поводу новых музыкальных событий побудил его вместе с Хуаном Хосе Кастро и Хосе Марией Кастро, Хилардо Хиларди и Хакобо Фичером сформировать Grupo renovación с целью продвижения дела современной музыки в Аргентине. . В 1936 году Пас покинул группу, чтобы основать собственную серию концертов Conciertos de la Nueva Música. [3]
Пас был ярым противником фольклорного подхода к музыке, который был широко распространен в Латинской Америке в 1930-х и 1940-х годах. [4] Мнения о его ранних композиционных стилях расходятся. По мнению одного авторитета, в 1920-х и начале 1930-х годов его музыка была постромантической, с влиянием Сезара Франка и Рихарда Штрауса ; [2] другой писатель описывает этот же период (1920–27) как характеризующийся неоклассической полифонией. [4] Первый автор считает неоклассицизм Игоря Стравинского и джаз фокусом Паса в 1930-х годах, тогда как последний описывает его второй период (1927–1934) как «отмеченный атональной мелодической идиомой и политональной гармонией». [4] Оба автора сходятся во мнении, что в 1930-х годах он вкладывал в музыку разнообразные стили и техники, распространенные в то время во всем мире, и в частности в двенадцатитоновую технику Арнольда Шёнберга , которую Пас представил Аргентине. [4] [2] Его особенно привлекала музыка Антона Веберна , и с 1934 года он перенял двенадцатитоновую письменность, которую он продолжал использовать до 1950 года. Хотя он продолжал утверждать, что методы Шёнберга заслуживают того, чтобы быть более известными и понятыми, опубликовав в 1954 году книгу « Арнольд Шёнберг, о конце тональной эпохи» , он отказался от этой техники в своих собственных композициях, развив новую экспериментальную, высокоструктурированную идиому. Однако в середине 1960-х годов он вообще отказался от сочинения. [2]
Среди учениц Паса была Сусана Барон Супервиль, которая, как и он, была членом Agrupación Nueva Música. [5]
Источники
