Ассоциация искусств Сан-Франциско (SFAA) была организацией, которая продвигала калифорнийских художников, проводила художественные выставки, издавала периодическое издание и основала первую художественную школу к западу от Чикаго . SFAA, который к 1961 году завершил долгую череду смен миссий и переименований и стал Институтом искусств Сан-Франциско , был предшественником Музея современного искусства Сан-Франциско . За время своего существования ассоциация помогла установить региональный оттенок калифорнийского тонализма в Северной Калифорнии , отличающийся от американского импрессионизма Южной Калифорнии . [1]
SFAA была основана 28 марта 1871 года группой из примерно 23–30 художников, в основном художников-пейзажистов, под руководством Вирджила Мейси Уильямса , с двумя целями: формирование художественной библиотеки, продвижение художественных выставок и возможное создание художественная школа. [2] [ не удалось проверить ] Художник Хуан Б. Вандесфорд провел организационное собрание и был избран его первым президентом. Среди других ранних членов художника были Джордж Генри Берджесс , Гидеон Жак Денни , Эндрю П. Хилл , Томас Хилл , Уильям Кит , Артур Наль , Чарльз Кристиан Наль и Эрнест Наржот . [3] Присутствие художника-фотографа Джорджа Генри Берджесса среди основателей связало ассоциацию с зарождающейся областью художественной фотографии . [4]
В течение нескольких месяцев SFAA избрала своего первого почетного члена: Альберта Бирштадта , финансово успешного художника-пейзажиста из Нью-Йорка, который в то время находился в Калифорнии. Бирштадт также интересовался стереоскопической фотографией . [4] К 1874 году SFAA насчитывала 700 постоянных членов и 100 пожизненных членов, причем последние платили за эту привилегию 100 долларов. [2] Ежеквартальные приемы привлекали около 1000 человек, а полугодовые выставки, продолжавшиеся два месяца каждая, привлекли более 7000 зрителей. [2] В 1874 году подобные учреждения общественного искусства существовали только в трех других городах США: Нью-Йорке , Бостоне и Вашингтоне, округ Колумбия. [2]
С момента создания Богемского клуба в 1872 году была очевидна сеть взаимосвязей между ним и SFAA. [3] [5] Многие художники были членами обеих организаций, а меценатство со стороны зажиточных богемцев помогло обеспечить жизнь художникам, состоящим исключительно из мужчин, которые были приглашены присоединиться к Богемному клубу. Выставки SFAA в конце 19 века были очень успешными - многие из участвующих художников продали годовую продукцию богатым богемным и светским покровителям. К 1915 году процветание SFAA было тесно связано с покупательскими привычками богемы. [5]
В феврале 1874 года SFAA основала Калифорнийскую школу дизайна, назначив директором Вирджила Мейси Уильямса. Среди последующих режиссеров были: Эмиль Карлсен (1887–1889), Артур Мэтьюз (1890–1906), Роберт Хоу Флетчер (1907–1915), Педро Джозеф де Лемос (1914–1917), Ли Фриц Рэндольф (1917–1941) и Уильям. Александр Гоу (1941–1945).
В 1893 году учреждение переехало в бывший особняк Марка Хопкинса на Ноб-Хилл, используя название «Институт искусств Марка Хопкинса» (в честь здания, но не «Школы дизайна»), и стало филиалом Калифорнийского университета . В 1906 году разрушительный пожар, последовавший за землетрясением, уничтожил здание. Более простая замена была построена за один год под названием Институт искусств Сан-Франциско.
Во время своего пребывания на посту директора Педро де Лемос, отмеченный наградами гравер, пастелист и лидер Американского движения искусств и ремесел, создал кафедры иллюстрации, а также декоративного дизайна и открыл первые курсы гравюры к западу от Чикаго. Он ушел в отставку после долгого спора с Советом директоров, который отклонил его рекомендации по увеличению зарплат преподавателей, грантам на обучение студентов, содержанию зданий, а также дополнительным занятиям живописью и натурой. Он стал директором Художественной галереи и музея Стэнфордского университета. [6] Его сменщику, уважаемому художнику Ли Рэндольфу, приписывают возрождение и расширение школы. Название школы было изменено на Калифорнийскую школу изящных искусств (CSFA). В 1926 году он переехал в новое здание на Честнат-стрит, которое до сих пор остается главным кампусом Художественного института Сан-Франциско. В 1941 году знаменитый художник-модернист Уильям Го оказался искусным администратором, который сохранил набор студентов, пересмотрев учебную программу во время Второй мировой войны. Весной 1945 года директором школы стал Дуглас Макаги. [7]
Коллекция произведений искусства существовала в Институте искусств Марка Хопкинса и могла быть посещена публикой, но она не имела идентичности музея. Сведения о том, какая часть коллекции была спасена от пожара 1906 года, расходятся. Панамско -Тихоокеанская международная выставка (PPIE) в 1915 году повысила интерес местной общественности к искусству и призвала к созданию в Сан-Франциско постоянного художественного музея. [8] После этого организаторы выставки решили передать Дворец изящных искусств SFAA, если к 1 мая 1916 года удастся собрать 30 000 долларов на эксплуатационные расходы. [9] При составлении контракта каждую переговорную группу возглавлял представитель богемы. Член клуба : Чарльз Темплтон Крокер представлял SFAA, а его дядя Уильям Х. Крокер баллотировался от Панамско-Тихоокеанской группы. Здание, предназначенное только для временного использования, было передано в собственность SFAA, а земля, на которой оно располагалось, ранее входившая в состав Президио, была передана в собственность городу Сан-Франциско актом Конгресса при условии, что федеральному правительству будет предоставлено право на управляйте веткой железной дороги от Форт-Мейсон до Президио. [10]
Для руководства музеем ассоциация наняла Дж. Нильсена Лаурвика, нью-йоркского искусствоведа, который написал книгу о современном искусстве в 1913 году и был соредактором «Каталога люкс» Департамента изящных искусств PPIE. SFAA напечатало фирменный бланк с названием «Музей искусств Сан-Франциско» и в ноябре 1916 года начало публиковать « Бюллетень Художественной ассоциации Сан-Франциско» , задуманный как ежегодный журнал. Крокеры сформировали комитеты внутри SFAA и заняли должности успешных бизнесменов. Произошло смещение акцентов, когда на первый план вышли традиционные практики меценатства: эстетические пожелания корпоративного класса начали влиять на выбор художниками сюжетов и стилей. [5] Вопреки лучшим намерениям, посещаемость Дворца изящных искусств была слишком низкой, чтобы предотвратить тяжелые операционные убытки в размере 10 000–14 000 долларов каждый год с 1915 по 1922 год, а коллекция паблик-арта оставалась небольшой, переполненной огромным пространством. [5] Пейзажная живопись, как только сила SFAA упала в объеме. К середине 1920-х годов во Дворце показывался только один скромный пейзаж надежно послушного Артура Фрэнка Мэтьюза . [5]
В середине 1920-х годов SFAA провело серию выпусков гражданских облигаций, предназначенных для финансирования новых музеев. Начались работы над Дворцом Почетного легиона , любимым проектом члена SFAA Герберта Флейшхакера . [5] Большие фрески начали появляться в общественных местах, написанные художниками SFAA, и были положительно оценены искусствоведами и публикой. Сочетание патронажа корпоративного класса, обучения фрескам CSFA и многолетнего частного опыта позволило художникам-монументалистам добиться успеха. [5] В 1924 году музей де Янга был признан программой гражданского обслуживания, музей Почетного легиона был завершен, а в 1926 году был принят залог для укрепления слабеющей структуры Дворца изящных искусств. [5] Жителям Сан-Франциско были доступны три общественных музея.
Собственный музей SFAA действовал во Дворце изящных искусств до 1925 года. После большого сбора средств и залога Художественный музей Сан-Франциско вновь открылся в Здании ветеранов войны в Административном центре в январе 1935 года. Открытие выставок включало Ежегодник SFAA, Гобелены в стиле готики и ренессанса из коллекции г-жи Уильяма Х. Крокера, 46 образцов «современной французской живописи», включая Сезанна и Ренуара, и китайская скульптура, которая «должна была остаться в музее в качестве ядра постоянной экспозиции восточного искусства». ." [11] Альберт М. Бендер в то время был членом Попечительского совета и, как сообщается, пожертвовал около 1100 из первых 1200 предметов в коллекции. Управление музеем было отделено от управления SFAA, но отношения сотрудничества между двумя организациями продолжались в течение многих лет.
В 1961 году SFAA объединилась с CSFA, и художественная школа получила свое современное название — Художественный институт Сан-Франциско . SFAA была официально распущена в 1966 году. [12]