Хубрехт (Хюб) Хосте (6 февраля 1881 – 18 августа 1957) был бельгийским архитектором, дизайнером и градостроителем. Он считается пионером современной архитектуры в Бельгии. [1]
Хёйб Хост родился в Брюгге 6 февраля 1881 года. Его рождение было зарегистрировано на французском языке его отцом Леоном под именем Юбер Леон Бруно Жан Мари Хост. [2] Хост вырос в франкоговорящей традиционной католической семье из Брюгге. [3] [4] Он окончил Гентский университет . После учебы он работал в офисе своего учителя Шарля де Вульфа (1862–1904), но брал уроки в Генте в качестве свободного ученика архитектора-инженера Луи Клоке (1849–1920), который также нанял его на некоторое время.
До Первой мировой войны Хост жил в Брюгге. Чтобы заработать себе на жизнь, Хост был вынужден строить в стиле готического возрождения . Всего он реализовал около тридцати проектов. [5] С 1911 года он подвергся влиянию голландской архитектуры, особенно архитектуры Хендрика Петруса Берлаге . Он регулярно ездил в Нидерланды, чтобы анализировать и изучать работы этого дальновидного голландского архитектора. [2] Он проектировал дома в Синт-Михилсе , пригороде Брюгге, и в Ассебруке , которые ясно показывают влияние Берлаге. Первый дом, который он построил, был его собственным в Синт-Михилсе , традиционная вилла Линденхоф , широко известная как « De Grote Valies » (Большой чемодан). [6] Рядом с ней он спроектировал виллу с мастерской для своего друга, художника Джо Инглиша . [7]
Во время Первой мировой войны он отправился в изгнание со своей семьей в нейтральные Нидерланды . Он углубил свои знания голландской модернистской архитектуры и, в частности, движения De Stijl и Амстердамской школы . Он познакомился с архитекторами Робертом ван 'т Хоффом , Яном Вильсом , Якобусом Аудом и Мишелем де Клерком . Хост также познакомился с Тео ван Дусбургом и Питом Мондрианом . [8] Благодаря своему общению с этими художниками-модернистами Хост сам обратился к модернизму. [9]
Во время своего пребывания в Нидерландах в 1916 году Хосте спроектировал бельгийский памятник Амерсфорту , расположенный недалеко от бывшего лагеря беженцев «Элизабет-Дорп», в память о военном периоде и тяготах бельгийских беженцев.
В 1918 году журнал De Stijl опубликовал статью Хосте под названием « De roeping der moderne architectuur » (Призвание современной архитектуры), [10] в которой он обосновал необходимость использования современных материалов, таких как железо и железобетон. [9] Это был его единственный вклад в De Stijl . Месяц спустя в статье в Nieuwe Amsterdammer он похвалил акварели Генриетты Виллебек ле Майр , голландской художницы-акварелистки для детей. Ван Дусбург публично дистанцировался от Хосте в статье в De Stijl под названием « Open brief aan den Architect Huib Hoste » («Открытое письмо архитектору Хуибу Хосте»). [11] Хосте, однако, продолжал интересоваться их идеями и работами.
После войны он вернулся в Бельгию и посвятил себя модернизму. Он интенсивно сотрудничал в деле восстановления Бельгии. [1] Середина 1920-х годов стала пиком карьеры Хоста. Его основные работы — церковь Богоматери в Зоннебеке (1922), в сотрудничестве с Жюлем Фонтейном, город-сад «Капеллевельд» в Волюве-Сен-Ламбер (1923), жилой район «Малая Россия» в Зелзате (1921–1923), [12] отель Nordzee (1922–1924), дом Де Бейра (1924) в Кнокке , [13] дом Биллиет в Брюгге (1927) и дом Гомберта в Брюсселе (1933–1934). Дом Де Бейра был его первым по-настоящему модернистским зданием. Хосте также реализовал несколько проектов в городе Вервик , включая строительство нескольких домов и коммерческих зданий. [14] [15] Он заинтересовался рационализацией и стандартизацией строительства и использованием бетона, чтобы избежать использования кирпича, и исследовал возможность использования летучей золы в качестве замены портландцемента в бетоне .
Хост пользовался международным признанием. Его « бюро-фумуар » (офис – курительная комната), созданное в сотрудничестве с Виктором Сервранксом и Хет Бинненхейс, было награждено золотой медалью на Парижской международной выставке современных декоративных и промышленных искусств в 1925 году. [15] [16]
В середине двадцатых годов профессиональные перспективы Хосте были многообещающими, но в 1926 году обрушение строящейся школы в Брюгге из-за слабого бетонного фундамента, в результате которого погибло пять человек, разорило его. Хосте не только потерял свою должность профессора архитектуры в La Cambre , школе визуальных искусств, основанной Генри ван де Вельде в Брюсселе в 1926 году, но и был вынужден покинуть Брюгге и переехать в Антверпен.
В 1928 году Хост присоединился к Congrès Internationaux d'Architecture Moderne (CIAM), организации, продвигающей функциональную архитектуру и городской дизайн, с целью распространения принципов Современного движения . В 1929 году он присоединился к Cercle et Carré (Круг и квадрат), группе абстрактных художников в Париже , основанной Хоакином Торресом Гарсией и Мишелем Сёфором .
В качестве главного редактора Opbouwen он принимал участие в оживленной дискуссии по развитию Линкероевера , района в городе Антверпен на левом берегу Шельды , и работал над планами этого в 1933 году вместе с Ле Корбюзье в сотрудничестве с Ренатом Бремом . [17]
После Второй мировой войны он продолжал публиковать статьи и книги по архитектуре. [18] [19] [20] [21] С 1953 по 1956 год совместно с искусствоведом К. Н. Эльно он издавал журнал Ruimte , посвященный архитектуре, градостроительству и дизайну.
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка ){{cite journal}}: Цитировать журнал требует |journal=( помощь )