stringtranslate.com

Хунта Филиппин

«Хунта Филиппин» или «Заседания хунты Королевской компании Филиппин » (исп. Junta de la Compañía de Filipinas ) — картина, написанная маслом на холсте и написанная около 1815 года испанским художником Франсиско Гойей и хранящаяся в Музее Гойи в Кастре .

Это самая большая работа Гойи. [1] Она была заказана в том году в ознаменование ежегодного собрания Королевской компании Филиппин ( Real Compañía de Filipinas ), состоявшегося 30 марта, на котором присутствовали 51 акционер и член [2] в период, когда Гойя был разочарован возвращением ранее изгнанного Фердинанда VII под испанскую корону, что отодвинуло его от просвещения и положило конец надеждам испанских либералов на более прогрессивную Испанию. [3]

Описание

Деталь

На картине «Хунта Филиппин» запечатлен момент, когда Фердинанд неожиданно решил посетить заседание Хунты, намереваясь своим присутствием подтвердить свою приверженность империи . Однако это имело противоположный эффект; испанская экономика и империя лежали в руинах после Пиренейской войны , [1] Королевская компания Филиппин к тому времени была настолько убыточной и неэффективной, что не имела значения, а Фердинанд был королем, который ничему не научился из потрясений предыдущих лет, когда он был свергнут. Возвращение Фердинанда привело к массовой эмиграции и изгнанию испанской интеллигенции. Хотя Гойя оставался в Испании в течение нескольких лет и продолжал изображать своего короля, он тоже бежал в изгнание во Францию ​​в 1824 году. [4]

Как и в случае с его картиной 1800 года «Карл IV Испанский и его семья» , испанский король изображен в полной пышности и наряде, хотя и сквозь едва скрытые стиснутые зубы. Фердинанд изображен в центре на среднем плане, сидящим за приподнятым столом в окружении дрожащих соратников. Слева от него сидит Мигель де Лардазибаль, министр по делам Индий , который был заключен в тюрьму в следующем сентябре и отправлен в изгнание короной. Перед этими людьми члены собрания собраны в две группы, разделенные слева и справа ковром. Широкий свет льется по полу, расстилается перед абсолютным монархом и освещается источником, расположенным рядом со зрителем картины. [2] Хотя работа была написана по заказу и должна была висеть в церемониальном зале, в котором она была установлена, [2] она нелестным образом подчеркивает центральность и бессильную хватку короля. По мнению историка искусства Альбера Бойме, картина показывает монарха, который правит не через уважение, а через последнее средство; абсолютная власть и страх. [5]

Смотрите также

Примечания

  1. ^ ab Хьюз, 346
  2. ^ abc Роскилл, 51
  3. ↑ Похожее настроение можно увидеть в картине Гойи « Большая каброн», написанной в 1820–1823 гг.
  4. ^ Хункэра, 14
  5. ^ Бойме, 111

Библиография

Внешние ссылки