Хью Мэй (1621 – 21 февраля 1684) был английским архитектором в период после Реставрации короля Карла II . Он работал в эпоху, которая пришлась на период между первым введением палладианства в Англию Иниго Джонсом и полным расцветом английского барокко при Джоне Ванбру и Николасе Хоксмуре . Его собственные работы были созданы под влиянием как работ Джонса, так и голландской архитектуры. Хотя единственными сохранившимися работами Мэя являются Eltham Lodge и восточный фасад, конюшни и часовня в Cornbury House, его проекты были влиятельными. Вместе со своим современником, сэром Роджером Праттом , Мэй был ответственен за введение и популяризацию англо-голландского типа дома, которому широко подражали. [1]
Хью Мэй был седьмым сыном Джона Мэя из Ромера, в Мид-Лаванте , Западный Суссекс , от его жены Элизабет Хилл и был крещен 2 октября 1621 года. [2] Он был двоюродным братом Баптиста Мэя , хранителя тайного кошелька Карла II . Будучи членом семьи роялистов, Хью Мэй провел годы Содружества Оливера Кромвеля на службе у герцога Бекингема . Мэй организовал перевозку произведений искусства из дома герцога Йорка в Голландию, где герцог находился в изгнании. Здесь Мэй познакомился с последними достижениями голландской классической архитектуры и простыми, но изысканными кирпичными домами, спроектированными Якобом ван Кампеном и Питером Постом . [3] Мэй был другом художника Питера Лели , и в 1656 году они вдвоем отправились ко двору Карла II в изгнании. [2] Кроме Лели, в круг Мэя входили Сэмюэль Пипс , который называл Мэя «очень гениальным человеком», [2] Роджер Норт и Джон Эвелин , которым Мэй помогал переводить «Параллель архитектуры » Ролана Фреара . [2] Рисунки Мэя не сохранились, и, возможно, он вместо этого полагался на чертежников . Он умер в возрасте 63 лет и был похоронен в церкви в Мид-Лаванте. [2]
Во время Реставрации Карла II Мэй был вознагражден за свою преданность назначением казначеем королевских работ 29 июня 1660 года. [2] Его архитектурные заказы поступали от знакомых при дворе, и его первой завершенной работой был Элтем-Лодж, Кент (1663–1664), для сэра Джона Шоу, 1-го баронета . Построенный из кирпича, с каменным фронтоном и ионическими пилястрами, двухсвайный дом отражал голландское влияние. Корнбери-хаус , Оксфордшир (1663–1668), был построен в похожем стиле, но с коринфским фронтоном, для Эдварда Хайда, 1-го графа Кларендона . Самым выдающимся домом Мэя был Беркли-хаус на Пикадилли , Лондон (1664–1666, снесен в 1733 году), для лорда Беркли . [3] Он снова был в том же стиле, но с добавлением квадрантных колоннад, черта, заимствованная у Палладио, и которая снова была во многом подражаема. В Кассиобери , Хартфордшир (1674, снесен в 1922), Мэй добавил крылья к дому графа Эссекса и переделал некоторые интерьеры, дав резчику по дереву Гринлингу Гиббонсу его первый крупный заказ. Вполне возможно, что Мэй был архитектором первого дома Берлингтона для сэра Джона Денхэма , и он, безусловно, консультировал графа Берлингтона после того, как тот купил дом в 1667 году. Он также участвовал в строительстве или переделках в Чилтон-Лодж , Беркшир (1666, перестроен), Холм-Лейси , Херефордшир (1673–1674), и Мур-Парке , Хартфордшир (1679–1684, перестроен). [2]
Дома Мэя черпали вдохновение в современном голландском классицизме, примером которого является Маурицхёйс (1636–1641), и ввели в Англию экономичный, но классически изысканный стиль домов. Этот стиль был проще, чем работы Джонса или Пратта, и его широко копировали, например, в Мелтон-Констебле , Норфолк (1665), или Рэмсбери-Мэноре , Уилтшир (1681–1686). Развитие Мэем и Праттом работ Иниго Джонса повлияло на их современника сэра Кристофера Рена и распространилось в Шотландии в работах сэра Уильяма Брюса . [4]
.jpg/1280px-St_George's_Hall_Windsor_from_W.H._Payne's_Royal_Residences_(1819).jpg)
После Великого пожара в Лондоне в сентябре 1666 года Мэй был одним из трех «Комиссаров по восстановлению Лондонского Сити», назначенных Карлом II. Другими были Роджер Пратт и Кристофер Рен, и вместе с тремя представителями Лондонского Сити, Робертом Гуком , Эдвардом Джерманом и Питером Миллсом, им было поручено осмотреть ущерб и предложить методы восстановления. Работа комиссаров привела к двум парламентским актам о восстановлении в 1666 и 1670 годах , хотя роль Мэя в восстановительных работах была ограничена. [5]
В июне 1668 года Мэй был повышен до контролера королевских работ, а также был назначен клерком в Recognizances , офис Суда по общим искам . [2] В ноябре 1673 года он был дополнительно назначен контролером работ в Виндзорском замке , где с 1675 года он реконструировал верхнюю палату, добавив к апартаментам королевы Екатерины Брагансской , и построил зал Святого Георгия и Королевскую часовню. Снова работая с Гиббонсом и художником Антонио Веррио , Мэй создал серию интерьеров в стиле барокко , самый грандиозный из которых, зал Святого Георгия, послужил моделью для Большого зала Рена в Гринвичском дворце . [1] Зал был снесен в 1826 году, когда сэр Джеффри Уайетвилл перестраивал замок для короля Георга IV , хотя зал аудиенций королевы и зал приемов сохранились в измененном виде. [1]