Хьюго Ризенфельд (26 января 1879 — 10 сентября 1939) — американский композитор австрийского происхождения. Как кинорежиссер, он начал писать свои собственные оркестровые композиции для немого кино в 1917 году и стал соавтором современных методов производства, в которых озвучивание фильмов является неотъемлемой частью действия. За свою карьеру Ризенфельд написал около 100 саундтреков к фильмам.
Его самые успешные композиции были для « Женщины Жанны » Сесила Б. Демилля ( 1917), «Десяти заповедей» (1923) и «Короля королей » (1927); «Авраам Линкольн » Д. У. Гриффита (1930); и оригинальные партитуры к фильмам Ф. В. Мурнау « Восход: Песня двух людей» (1927) и «Табу» (1931).
Музыкальная карьера Ризенфельда, родившегося в Вене, началась в возрасте семи лет с обучения игре на скрипке в консерватории Общества друзей музыки в городе, где он родился, которую он окончил в возрасте 17 лет по классу фортепиано, скрипки и композиции. Некоторое время он играл в Венской филармонии . К концу 19 века он играл с Арнольдом Шенбергом , Артуром Боданцки и Эдвардом Фальком в местном струнном квартете.
В 1907 году Ризенфельд эмигрировал в Нью-Йорк, где до 1911 года работал концертмейстером Манхэттенской оперной труппы Оскара Хаммерштейна . Он три сезона проработал дирижером музыкальных комедийных трупп Klaw & Erlanger , а затем работал концертмейстером и дирижером в Century Opera. Свою первую работу в кино он сделал, когда дирижировал аккомпанементом к постановке Джесси Л. Ласки « Кармен » (1915).
Сэмюэл Лайонел Ротафель - позже известный как «Рокси» Ротафель - нанял Ризенфельда в 1916 году в качестве дирижера последовательно театров Риальто, Риволи и Критерион до 1925 года, введя практику постоянных постоянных киномузыкантов. Эти кинотеатры были одними из первых, где показы продолжительностью более недели стали обычным явлением. В 1923 году в статье о Ризенфельде говорилось: «Иногда десять недель одно и то же произведение с неослабевающей силой - так он знает свою аудиторию» в статье, написанной в нью-йоркских журналах о Ризенфельде, венские журналы писали. «Он говорит: знай зрителя и знай, что ты должен ему показать, всегда секрет успеха в театре и кино». [...] «просто настраивай и знай, что там и что «рисует»».
15 апреля 1923 года вместе с изобретателем Ли де Форестом Ризенфельд представил в театре Риволи в Нью-Йорке показ 18 короткометражных фильмов, снятых в процессе звукозаписи Phonofilm .
В 1923 году Ризенфельд основал The Red Seal Pictures Corporation в партнерстве с Эдвином Майлзом Фадиманом, доктором Ли де Форестом и Максом Флейшером для распространения американских и иностранных фильмов через свою сеть из 36 кинотеатров, простиравшуюся до Кливленда, штат Огайо . В мае 1926 года Макс Фляйшер начал производить серию звуковых версий своей популярной песни CarTunes «Bouncing Ball», используя процесс записи звука на пленку Lee de Forest Phonofilm . Корпорация Red Seal Pictures объявила о банкротстве в конце 1926 года; вскоре после этого DeForest Phonofilm Corporation объявила о банкротстве в сентябре 1927 года.
В большинстве крупных кинотеатров США были свои собственные оркестры для сопровождения немого кино, а в небольших кинотеатрах был только театральный орган, фотопроигрыватель или фортепиано. Музыканты часто опирались на уже существующий репертуар опер и отрывки из других произведений. Ризенфельд начал одним из первых писать оригинальные композиции для фильмов. Например, «Тема брата» была основой издания Beau Geste 1926 года (изданного Robbins-Engel Inc.).
Рядом с Альбертом Уильямом Кетельбеем и Эрно Рапе Ризенфельд был пионером современного, высококачественного производства музыки. Он также стал соучредителем музыкальной библиотеки кино — тематических сборников музыки для оркестра немого кино и музыкантов. «Г-н Ризенфельд уделяет большое внимание музыке в кино», в статье о Ризенфельде и музыке для кино. «Оркестр с органом варьируется в двух больших театрах. Его органист получает 250 долларов в неделю, 70 музыкантов оркестра получают хорошую зарплату, потому что самая низкая заработная плата составляет 70 долларов в неделю. [...] Конечно, затраты на бизнес в Америке довольно высоки. отличается от нашего, г-н Ризенфельд объясняет, что ему нужна доза в 50 000 долларов в неделю, чтобы покрыть свои расходы, и для этого в противном случае он захлеет еженедельно 120 000 зрителей, как он [...] Новости всегда появляются в первую неделю. театры [...] "Г-н. Ризенфельд платил до 6000 долларов в неделю за права на показ хорошего фильма».
Когда Ризенфельд написал музыку к вестерну «Крытая повозка» ( 1923), он был одним из наиболее часто используемых кинокомпозиторов в Голливуде. С 1928 по 1930 год он был генеральным музыкальным директором United Artists . После этого Ризенфельд работал в основном над независимыми постановками.
Вдали от киноиндустрии он был дирижером симфонического оркестра Лос-Анджелеса и композитором классической музыки. Он сочинил балет «Танцы Шопена » (1905), комическую оперу «Веселая мученица» (1913), мюзикл «Бетти, будь хорошей» (1921), «Детскую сюиту» (1928), увертюры, оркестровую музыку и песни.
Ризенфельд умер в 1939 году в Лос-Анджелесе после тяжелой болезни. Его дочь Джанет снялась в некоторых мексиканских фильмах как танцовщица и актриса под псевдонимами Ракель Рохас и Джанет Алькорция, а позже стала сценаристом .
Подборка кинокомпозиций, если не указано иное:
Посмертные произведения:
Награды:
