Цай Чушен (12 января 1906 — 15 июля 1968) — китайский кинорежиссёр докоммунистической эпохи и первый китайский режиссёр, получивший международную кинопремию на Московском международном кинофестивале . Наиболее известный своей прогрессивной деятельностью в 1930-х годах, Цай Чушен позже подвергся жестоким преследованиям и умер во время Культурной революции . Его прах хранится на Революционном кладбище Бабаошань в Пекине.
Цай родился в Шанхае в семье кантонцев , но вырос в Чаояне , провинция Гуандун. У него было всего четыре года формального образования, и он перешел на домашнее обучение после того, как высказался перед своим классом о плохом поведении учителя. Обучаясь на дому, он изучал конфуцианство, занимался каллиграфией и живописью. [1] Цай Чушен первоначально работал на низкоуровневых должностях в нескольких небольших студиях в 1920-х годах, а затем в конечном итоге присоединился к кинокомпании Mingxing Film Company в качестве помощника режиссера Чжэн Чжэнцю , еще одного уроженца Чаояна. [2] Позже Цай присоединился к кинокомпании Lianhua Film Company , где снял несколько популярных фильмов, в том числе «Весна на юге» и «Розовая мечта» (оба 1932 года). [1] Ему не удавалось укрепить свою репутацию ведущего левого режиссера до тех пор, пока после японского нападения в 1932 году Цай, как и многие его коллеги, не перешел в сторону все более прогрессивного или левого кинопроизводства. [1] Этот сдвиг можно увидеть в произведениях после 1932 года, в том числе в драмах о классовой борьбе « Рассвет над мегаполисом» (1933), «Песнь рыбаков» (1934) и протофеминистских «Новых женщин» (1934), в которых главную роль сыграла Жуань Линъюй. . «Песня о рыбаках» , например, имела большой кассовый успех в Шанхае, где ее показывали в течение 87 дней [3] , а также стала первым китайским фильмом, получившим международный приз на Московском международном кинофестивале . [4]
Во время войны Цай сначала бежал в Гонконг, где вместе с Ситу Хуймином помог запустить кинотеатр на китайском языке . [5] В Гонконге Цай также снял два фильма, в том числе антияпонский триллер. Цай также был пионером в создании фильмов на местных диалектах и первым, кто снял фильмы на кантонском диалекте. Он также снимал фильмы на диалекте Чаочжоу. Когда Гонконг захватил японцы, Цай бежал в Чунцин, военную столицу Китая, где он присоединился к государственной Националистической Центральной киностудии. [6]
Послевоенная карьера Цая привела к тому, что он вернулся в Шанхай и стал ведущим членом Киносообщества Ляньхуа (позже преобразованного в Кинокомпанию Куньлунь). [6] Его сотрудничество с Чжэн Цзюньли «Весенняя река течет на восток» (1947) также оказалось крупным фильмом и популярным успехом в коротком « Втором золотом веке » кино, последовавшем за окончанием Второй мировой войны. [6] После коммунистической революции Цай в основном выполнял важные государственные административные задачи. Он также активно участвовал в продвижении китайской киноиндустрии, а также создал организацию для контроля качества фильмов и признания талантливых художников в этой отрасли. После 1949 года он снял один крупный фильм « Волны на южном берегу» (1963). [6]
Когда в конце 1960-х годов Культурная революция начала набирать обороты, Цай Чушен, как и многие художники и интеллектуалы, стал объектом преследований. Цай был вынужден самокритиковать и письменно признавать свои ошибки. Цай скончался в 1968 году. Его прах сейчас находится на Революционном кладбище Бабаошань. Дом, в котором Цай провел свою юность, теперь является музеем, признанным правительством Китая сертифицированной исторической достопримечательностью. Время от времени Цая удостаивают чести на крупных мероприятиях, таких как Всемирная выставка ЭКСПО 2010 и кинофестивали.
В биографическом фильме Стэнли Квана 1991 года о Руан Линъюй, « Центр сцены» Цай Чушенг сыграл гонконгский актер Тони Люн Ка Фай . Жуань была одной из самых выдающихся актрис Китая. Этот фильм о жизни Руан, включая ее самоубийство после выхода « Новых женщин» . Цай осудил прессу, которая вызвала волновой эффект, направленный на повышение осведомленности об ответственном поведении в средствах массовой информации. Цай также был очень активен в повышении социального статуса и грамотности женщин: когда у него было свободное время, он преподавал занятия для китайских женщин, чтобы повысить их грамотность.