Чак Уэлч , также известный как КрекерДжек Кид или Джек Кид , родился в Кирни, штат Небраска, в 1948 году. Он написал книгу «Вечная сеть: антология почтового искусства» с предисловием Кена Фридмана , которая была опубликована и отредактирована Университетом Калгари. Press в 1995 году. [1] The Eternal Network и Crackerjack Kid были упомянуты в обзоре мейл-арта под названием «Pushing the Envelope» в 2001 году, [2] а архивариус и куратор Джудит Хоффберг написала о нем в своей публикации Umbrella . Среди его наград — грант Фулбрайта и стипендия NEA Хильды Мэлинг. [3]
Чак Уэлч выбрал псевдоним «КрекерДжек Кид», потому что, будучи художником по почте, он каждый день ходил к почтовому ящику, никогда не зная, какой сюрприз он найдет внутри. [4] Впервые Уэлч познакомился с мейл-артом на выставке Omaha Flow Systems, которую курировал Кен Фридман в Художественном музее Джослин в Небраске в 1973 году, а в 1978 году он стал активно участвовать в флюксус -мейл-арте. Уэлч был членом группы Рэя Джонсона . Нью-йоркская заочная школа, также называемая «Нью-йоркская заочная школа». И Уэлч, и Джонсон поддерживали регулярный контакт. Джонсон продолжал отправлять письма дочери Уэлча и называл ее «Ребенком Крекера Джека», и она тоже стала художником по почте. [5]
Уэлч участвовал в выставке Flux Flags в Будапеште, Венгрия , в 1992 году. [6] В 1997 году у него была персональная выставка в архиве искусств электронной почты Гая Блеуса , Центре визуальных искусств в Хасселте, Бельгия. [7] Он писал о Флюксусе и Рэе Джонсоне, [8] а также о мировых художественных журналах . [9]
В письме художнице по почте Анне Банане Уэлч написал трактат «Уэлч | Архивирование мейл-арта: не обязательно по письму». [10] Некоторая переписка Крекера Джека Кида (Чак Уэлч) заархивирована в коллекции почтового искусства библиотеки Оберлинского колледжа . [11] Среди мэйл-художников существовали большие разногласия по поводу правил, происхождения и руководящих принципов мейл-арта , перформанса , ксерографического искусства и электронного искусства , которые иногда рассматривались как слишком исключительные, недемократические, подрывные или элитарные. Мэтт Ферранто писал: «Некоторые придерживаются концептуального взгляда на мейл-арт. Чак Уэлч, плодовитый мейл-художник, известный как «Крекерджек Кид» и редактор Eternal Network: A Mail Art Anthology, утверждает, что «информация, эстетика общения и культурная мотивация определить, вписывается ли произведение искусства или художник в сложные движения мейл-арта и сетевого взаимодействия». И наоборот, другие, такие как Корнелия Рёдер, соредактор журнала «Восточная Европа» в International Network, объясняют это движение политическими терминами. «Мейл-арт не означает личную переписку между двумя людьми», — пишет Рёдер, — а скорее «коммуникацию искусства с конкретными проектами, которые часто мотивированы социально-политическим контекстом»» [12] .
The Village Voice отметила «схватку мэйл-арта», которая возникла, когда куратор выставки мэйл-арта во Франклине Фёрнес не включил все представленные материалы на выставку. Мэтт Ферранто процитировал Уэлча, говоря об обычной революционной позиции этого средства массовой информации и его исторической важности для искусства: «Почтовое искусство… основано на принципах свободного обмена и международного доступа ко всем людям, независимо от национальности, расы или вероисповедания», — говорит Чак. Уэлч, который также называет его «форумом, основанным на демократии и существующим вне традиционных систем искусства». [13]
Чак Уэлч участвовал в совместных публикациях Международного общества копировалистов и был включен в ежеквартальный выпуск ISCA: Anniversary Issue , Vol. 1 № 4 (апрель 1983 г.). [14]
Мейл-арт от аналогового к цифровому - Электронный музей мейл-арта
В 1986 году, получая степень магистра искусств в Бостонской музейной школе и Университете Тафтса , Уэлч начал исследовать возможность создания присутствия мейл-арта в глобальном Интернете. В 1989 году, во время учебы в Дартмутском колледже , Уэлч часто посещал вычислительный центр Kiewit, где изучил HTML и установил прямой мост между Интернетом (системами с коммутацией пакетов) и аналоговой сетью почтового искусства. Уэлч организовал шестилетний проект с 1991 по 1997 год под названием Telenetlink , который включал каталог Emailart, который распространялся через проект Артура Мэттока Reflux Network на биеннале в Сан-Паулу 1991 года. [15] Клер Вун сказала о Telenetlink : «Проект, естественно, учитывает и опирается на историю мейл-арта, возникшего в 1950-х и 60-х годах из движения Fluxus. Само по себе электронное искусство не является новой концепцией, уходящей корнями в 1990-е годы: Чак Уэлч, например, который учился в Нью-Йоркской заочной школе Рэя Джонсона, исследовал связи между физической почтой и Интернетом в своем проекте Telenetlink. опираясь на физическое выставочное пространство и имея дело с регулируемыми структурами мира искусства». [16] Венгерский критик и теоретик Геза Пернецкий написал в журнале THE MAGAZINE NETWORK , что «были установлены вехи в области телекоммуникационных «хост-систем», включая «Telenetlink» Уэлча (1991). Пернечки добавил: «Несомненно, инициативу Уэлча следует рассматривать как самое передовое звено между сетью мейл-арта и глобальным телематическим сообществом».
В 1992 году Уэлч создал сетевой банк данных в Альтернативных традициях Университета Айовы в Архиве современного искусства и в Музее современного искусства . Банк данных Networker функционирует как хранилище метаданных, документирующих 180 мировых событий во время децентрализованных всемирных сетевых конгрессов. 1 января 1995 года Уэлч открыл в Интернете первый сайт мейл-арта во всемирной паутине, известный как EMMA - Электронный музей мейл-арта. [17] [18] Помимо того, что EMMA является первым художественным музеем виртуальной реальности в WWW с его библиотекой, исследовательским центром, ссылками и галереями, [19] EMMA включила в свои выставочные залы первую онлайн-мейл-арт-шоу, посвященную скончавшемуся Рэю Джонсону. 13 января 1995 года. [20] Уэлч написал и записал «Балладу о Рэе Джонсоне», блюзовую песню, которая была размещена на веб-сайте EMMA через несколько недель после смерти Джонсона в результате утопления. Вторая выставка под названием «Киберштампы» включала в себя первую выставку цифровых онлайн-маркировок Artistamps.
Чак Уэлч был одним из немногих художников по почте, которые иногда использовали традиционные методы гравюры , а не резиновые штампы или настоящие марки в качестве изображений для своего почтового искусства. [21] «В конце 1960-х годов мейл-арт содержал незаконные штампы для виз, фальшивые официальные печати и даже фальшивые паспорта страница за страницей», - сказал Валерий Ойтяну в книге «НЕЗАКОННОЕ ПОЧТОВОЕ ИСКУССТВО (поэтическое эссе)», опубликованной в журнале FLUE для Franklin Furnace . [22] Работы Уэлча включены в коллекцию почтового искусства Музея Гетти , [23] и он указан в загружаемой справочной книге Google ARTPOOL. [24]
В книге «Сетевое искусство» Крейг Сэйпер обсуждает проект «метаморфозы» Чака Уэлча с точки зрения сетевых функций как художественной среды, а «ремесло», связанное с мейл-артом, «не украшает интерактивный процесс и не делает концептуальные произведения искусства красивыми, но функционирует как концептуальное искусство». само искусство». Работы Уэлча просят «участников вспомнить истории, связанные с личной и драгоценной одеждой, построить своего рода памятник чему-то ценному, что они потеряли, и построить сообщество на основе этих усилий». [25]
Чак Уэлч писал в 1995 году: «Культурный обмен — это радикальный акт. Он может создать парадигмы для почтительного обмена и сохранения земных вод, почвы, лесов, растений и животных. Эстетическая эстетика сетевого взаимодействия призывает к осуществлению этой мечты через действие. Сотрудничество и участие, а также прославление искусства как рождения жизни, видения и духа — это первые шаги. Художники, которые встречаются друг с другом в Вечной Сети, предприняли эти шаги. Их общее предприятие — это вклад в наше общее будущее». [26]
Январь 2011 г. по Mail Artists' Index Leben und Arbeit / биография.