«Чакона » Карла Нильсена ( соч. 32) входит в число наиболее часто исполняемых произведений композитора для фортепиано.
В письме к своей дочери Ирмелин от 19 декабря 1916 года Нильсен, который проводил Рождество в одиночестве из-за трудностей в браке с Анной Марией , писал, что сочиняет большую Чакону для фортепиано . «Вы, вероятно, знаете», — объяснял он, «что формы пассакалии и чаконы более или менее одинаковы: основная тема или бас, который варьируется множеством способов». Он надеялся, что его работа для фортепиано будет подражать прекрасной Чаконе Баха для скрипки соло . 18 января 1917 года он сообщил Ирмелин, что работа закончена, сказав ей, что, по его мнению, это «действительно большое произведение, и я думаю, эффективное». [1]
Премьера произведения состоялась 13 апреля 1917 года в исполнении Александра Штоффрегена на концерте, в первую очередь посвященном песням Нильсена. Нильсен считал это первое исполнение «большим успехом». Отзывы были в целом положительными. Vort Land говорил об «интересном произведении, но о том, которое нужно прослушать несколько раз, прежде чем полностью ознакомиться с его деталями». Аксель Кьерульф в Politiken охарактеризовал его как «свежее и характерное произведение», но Эмилиус Бангерт, писавший в Hovedstaten , нашел его «очень тяжелым и довольно безвкусным, не в последнюю очередь из-за его заумного фортепианного письма». Самую восторженную похвалу дал Густав Хетч в Nationaltidende : «Она удерживала внимание аудитории все время своими многочисленными сюрпризами, особенно в начале, которые мы хотели бы услышать снова, чтобы лучше оценить связи и детали. К сожалению, однако, это было не начало, а гораздо более легко усваиваемое заключение, которое было повторено после аплодисментов. Тем не менее, ясно одно: Нильсен здесь создал интересную и оригинальную работу в новой для него области». [1]
11 февраля 1918 года Кристиан Кристиансен получил овацию, когда он сыграл эту пьесу во время концерта оркестровых произведений Нильсена. Чарльз Кьерульф описал произведение как «настоящий фортепианный эксперимент Карла Нильсена... Все просто каллиграфия, линии и кривые, но это самый привлекательный, самый аккуратный, старомодный орнамент». [1]
Чакона, чрезвычайно динамичное произведение, было первым фортепианным сочинением Нильсена за 16 лет. После простой начальной темы, всегда в постоянном движении, произведение развивается через крещендо, наконец, стихая в конце. 20 вариаций, образующих ядро композиции, имеют обширный диапазон, иногда отражая влияние Баха, но чаще представляя собой очень сложные контрасты. Продолжительность произведения составляет около 9 минут. [2]
