Чалмерс Эдвард « Спанки » Элфорд (22 мая 1955 — 24 марта 2008) — американский госпел-, джазовый и нео-соул -гитарист. Элфорд родился в Филадельфии. Он был хорошо известен своим стилем игры, использующим аккордовые украшения. У него была блестящая карьера гитариста госпел-квартета в 1960-х, 1970-х и 1980-х годах с такими группами, как Mighty Clouds of Joy . Его наиболее заметный вклад — в альбом D'Angelo Voodoo , а также его вклад в музыку других популярных исполнителей, включая Тупака Шакура , Роя Харгроува и The Roots .
Карьера Элфорда охватывает множество музыкальных сцен. Начав в Филадельфии, штат Пенсильвания, он несколько раз переезжал в такие места, как Даллас, штат Техас, [1] и, наконец, Хантсвилл, штат Алабама. [2]
Его карьера как записывающегося гитариста началась в 1977 году в группе The East St. Louis Gospelletts. [3] В том же году он начал играть с влиятельной госпел-группой Mighty Clouds of Joy [3] в Филадельфии. [4] Эти ранние госпел-записи сыграли важную роль в формировании его творчества как влиятельного госпел-гитариста квартета. Именно на альбоме Might Clouds of Joy Pray For Me Элфорд также стал записывающимся вокалистом. [3]
Позже в жизни он нашел новую карьеру в нео-соул -движении 1990-х и 2000-х годов, наиболее заметно поспособствовав звучанию D'Angelo и Tony Toni Toné . Элфорд играл на гитаре в составе The Soultronics ( группа D'Angelo для его тура "Voodoo" 2000 года), вместе с Questlove , James Poyser , Pino Palladino и Anthony Hamilton . Он был учителем и, как считается, обучил игре на гитаре Рафаэля Саадика , Исайю Шарки и других. Он играл на нескольких альбомах с такими артистами, как Joss Stone , John Mayer , Mary J. Blige , Raphael Saadiq, D'Angelo и Roy Hargrove . [5]
Элфорд играл на гитарах на альбоме Роя Харгроува 2003 года Hard Groove . [1] Ему аккомпанировали те, кого Харгроув называл «Техасскими котами» — Бернард Райт , трио Кита Андерсона, Джейсон Томас, Бобби Спаркс и Корнелл Дюпри, — чье совместное сотрудничество оказало большое влияние на окончательный вариант этой знаковой джазовой пластинки. [1] Эта пластинка была записана в знаменитой студии Electric Ladyland Studios с использованием почти того же состава, что и на альбоме Voodoo Д'Анджело .
Примерно в это же время Элфорд познакомился с Дж. Диллой , который пытался использовать способность Элфорда воспроизводить гитарные партии нота в ноту, чтобы обойти законы сэмплирования. [6]
Последняя эра карьеры Элфорда прошла в Хантсвилле, штат Алабама , где он выступал на местном уровне [7] и обучал поколение местных музыкантов [8] из местного известного магазина гитар T-Shepard's Guitars. [2] В 2000 году Элфорд предоставил свои услуги в качестве гитариста и продюсера для альбома Blind Boys of Alabama "My Lord What A Morning!", а позднее, в 2003 году, "There's Nothing In This World Without A Heart" [3] , где он вернулся к своим традиционным госпел-корням. Элфорд начал профессионально играть на бас-гитаре в местных церквях примерно в это же время. [2] Большая часть наставничества, которое он предлагал, исходила от его должностей, работающих в местных церквях, где он поощрял интерес молодых музыкантов к музыке и предоставлял ресурсы, чтобы помочь им расти. [2]
Хотя он ушел из гастрольной деятельности несколько лет назад, Элфорд сделал редкое публичное выступление с трио Джона Майера в качестве неожиданного гостя 26 сентября 2005 года во время их остановки в Нэшвилле, штат Теннесси. Это его последнее известное публичное выступление. Аудио с шоу в конечном итоге оказалось на единственном официальном релизе трио, сборнике выступлений с тура под названием Try!, появившемся в заглавном треке в конце альбома.
Элфорд умер в марте 2008 года в возрасте 52 лет в Хантсвилле, штат Алабама, из-за осложнений, вызванных диабетом . [9] Его похороны состоялись в баптистской миссионерской церкви Святого Луки в Хантсвилле.
Выпущенный в 2014 году альбом D'Angelo Black Messiah включает в себя несколько посмертно выпущенных записей игры Элфорда. Эти записи, вероятно, были созданы во время пребывания Элфорда в Нью-Йорке, где он записывался в Electric Ladyland Studios.
Стиль игры Элфорда представлял собой эклектичную смесь госпела и джаза. Среди вдохновителей Элфорда можно назвать Уэса Монтгомери , Джо Пасса , Чарли Кристиана , Чета Аткинса [2] и Джорджа Бенсона , а также многих других. [8] В его игре использовалось сочетание джазовых украшений аккордов, расширений аккордов, проходящих аккордов в стиле госпел . Композиционно Элфорд вдохновлялся такими артистами, как Стиви Уандер . [2] Он также называл фортепиано источником вдохновения для своих сложных, движущихся мелодий аккордов внутреннего голоса. [8]
Игра Элфорда на треке Тупака Шакура "Words 2 My Firstborn" демонстрирует его способность писать инструментальные хуки, которые смешивают стили хип-хопа и госпел-гитары. Во время куплетов он акцентирует рэп Шакура красочными дабл-стопами, которые подчеркивают гармонию в остальном скудного трека.
Играя с D'Angelo , игра Элфорда отчетливо меняется стилистически, поскольку его интеркомменты приобретают более декоративную роль, которая сливается с другими инструментами на треке. В треке "Africa" с альбома Voodoo , вдохновленная Хендриксом игра Элфорда демонстрируется через различное использование записанных на пленку гитарных звуков. Фактически, запись была сделана на знаменитой студии звукозаписи Electric Ladyland в Нью-Йорке, которая была создана Джими Хендриксом и для него . [2] Трек " Untitled (How Does It Feel) " также демонстрирует глубокое понимание Элфордом кармана на протяжении всей интенсивной баллады R&B в формате шесть-восемь. Этот трек в конечном итоге получил премию Грэмми, что принесло игре Элфорда еще больше аудитории. [10]
В треке The Roots "What They Do" Элфорд привносит в продакшн более плавный звук. [11] Его фирменный прямой и теплый звук, извлекаемый из его фирменного черного Gibson ES-335 , проигрываемый через Fender Twin Reverb [2], показывает другую эстетическую сторону Элфорда, не замеченную в его ранних записях. Его игра в этом треке демонстрирует его влияние джазового гитариста Джорджа Бенсона , а его соло является прекрасным примером его способности создавать аккордовые мелодические хуки, которые помогают продвигать трек вперед.