Чарльз Уиллард Мур (31 октября 1925 – 16 декабря 1993) был американским архитектором, педагогом, писателем, членом Американского института архитекторов и обладателем золотой медали AIA в 1991 году . Его часто называют отец постмодернизма . Его педагогическая работа была важна для поколения американских архитекторов, которые читали его книги или учились вместе с ним в одном из нескольких университетов, где он преподавал.
Мур окончил Мичиганский университет в 1947 году, где был одним из лучших студентов в своем классе. После окончания университета он несколько лет работал архитектором, служил в армии и учился у профессора Жана Лабатю в Принстонском университете , где получил степень магистра и доктора философии (1957). Он остался еще на год в качестве научного сотрудника и ассистента архитектора Луи Кана , который преподавал в студии дизайна. Во время учебы в Принстоне он познакомился и подружился с архитектором Робертом Вентури . [1]
Во время учебы в Принстоне Мур наладил отношения с сокурсниками Донлином Линдоном , Уильямом Тернбуллом-младшим , Ричардом Питерсом и Хью Харди . Все они на всю жизнь остались друзьями и приверженцами взгляда на архитектуру как на радостное, гуманистическое занятие, обещающее сделать людей счастливее и здоровее. Во время учебы в Принстоне Мур спроектировал и построил дом для своей матери в Пеббл-Бич, штат Калифорния , а летом работал у архитектора Уоллеса Холма из соседнего Монтерея . В магистерской диссертации Мура изучались способы сохранения и интеграции исторических глинобитных жилищ Монтерея в структуру города. Его докторская диссертация «Вода и архитектура» представляла собой исследование важности воды в формировании впечатления от места. [2] Диссертация важна тем, что является одним из первых произведений архитектурной науки, основанных на работах Гастона Башляра . [3] Мур использовал часть материала в своей более поздней книге « Поэтика садов». [4]
В 1959 году Мур покинул Принстон , чтобы занять должность преподавателя в Калифорнийском университете в Беркли . Там он объединился с Донлином Линдоном, Уильямом Тернбуллом-младшим и Ричардом Уиттакером, чтобы сформировать новую и влиятельную фирму: MLTW. Они были одними из первых американских архитекторов, которые отдали предпочтение контекстуальным проектам, хорошо вписывающимся в городскую ткань Сан-Франциско, а не суровым модернистским зданиям, чуждым текстуре города. Когда их наняли для проектирования инновационного, экологически чувствительного комплекса кондоминиумов на северном побережье, они применили некоторую свою чувствительность к «месту» проекта. [5] Морское ранчо стало одним из самых почитаемых, влиятельных и любимых произведений конца двадцатого века. [6] Мур за пять лет стал председателем совета директоров и профессором архитектуры в Беркли. Его работы были представлены на основополагающей выставке «Сорок под сорок» в Архитектурной лиге Нью-Йорка, которая установила «Белых и серых» как конкурирующие лагеря дизайнеров-авангардистов. Выставка, курируемая Робертом А.М. Стерном , в 1969 году в конечном итоге превратилась в книгу .
Когда Пол Рудольф ушел с поста декана Йельской школы архитектуры , в 1965 году общенациональные поиски наконец остановились на Муре в качестве его преемника. Как заметил Стерн в своей истории школы, Мур был энергичным, хотя часто противоречивым лидером, которому удавалось руководить программой. через некоторые из его самых бурных, но и творческих лет. Он проработал в этом качестве пять лет и ушел в 1970 году. [8]
Вместе с Кентом Блумером Мур основал Йельский строительный проект в 1967 году как способ продемонстрировать социальную ответственность и демистифицировать процесс строительства для студентов -первокурсников . [9] Он также подтолкнул президента Йельского университета Кингмана Брюстера провести конкурс на строительство нового математического корпуса в историческом кампусе. Результаты конкурса вызвали разногласия, поскольку Мур считался сторонником победившего архитектора Роберта Вентури . [10] Многие из учеников Мура стали ведущими архитекторами следующего поколения, в том числе Марк Саймон, Базз Юделл, Джеральд Аллен, Элизабет Плятер-Зиберк , Андрес Дуани , Дэвид Селлерс и Тернер Брукс. [11] Будучи новатором на практике, который часто проводил дизайнерские «шаретты», чтобы получить информацию от клиентов, Мур вместе со своими бывшими учениками также стал пионером создания многопартнерских «чемоданных» фирм: Centerbrook Architects (Коннектикут), Moore Ruble Yudell (Лос-Анджелес) и Мур/Андерсен (Остин, Техас). Частично постоянные изменения были результатом обширных путешествий Мура по всему миру и его переездов в Калифорнию , а затем в Остин, штат Техас .
Во время учебы в Йельском университете Мур написал полезную книгу о дизайне жилых домов: « Место домов» . [12] Клиентам и дизайнерам понравился его непринужденный стиль и красивые рисунки, но особенно его приверженность «организации пространства». Вместе с Донлин Линдон Мур также основал журнал « Места в Беркли», чтобы излагать идеи о гении места . Он продолжал писать эссе и книги до конца своей карьеры, в том числе влиятельную книгу «Вы должны платить за общественную жизнь» в «Перспекте», одном из первых предсказателей разрастания пригородов и появления тематических парков в Америке. [13] В 1975 году Мур переехал в Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе, где продолжил преподавание. Наконец, в 1985 году он стал профессором архитектуры Техасского университета в Остине , присужденным к столетнему юбилею О'Нила Форда . Он умер дома от сердечного приступа 16 декабря 1993 года.
Одна из его последних книг, «Тело, память и архитектура», не только ввела новые психологические и антропологические идеи в теорию дизайна, но и предвосхитила сегодняшнюю революцию в нейробиологии и теорию «воплощенного познания». [14]
Мур предпочитал смелые, красочные элементы дизайна, включая яркие цветовые сочетания, суперграфику, стилистическую эклектику и использование нетрадиционных материалов, таких как пластик , (алюминизированная) ПЭТ-пленка , платиновая плитка и неоновые вывески . Его работы часто вызывают возбуждение, бросают вызов нормам и могут склоняться к китчу . Его резиденция в Нью-Хейвене середины 1960-х годов, опубликованная в Playboy , представляла собой несколько фанерных башен, каждая из которых прорезала один или несколько этажей и имела большие графические вырезы. [15] Его дом в Оринде, Калифорния , также был нетрадиционным; Вместо внутренних стен две внутренние эдикулы фокусируют пространство: одна над зоной отдыха, а другая над ванной, вмонтированной в землю. Он не скрывал своей любви к придорожным народным зданиям в таких местах, как Сан-Мигель-Альенде , Сансет-Стрип и Мейн-стрит в Диснейленде .
Его ранняя работа с MLTW была отмечена изобретением регионального жаргона западного побережья в жилой архитектуре, который отличался крутыми скатными крышами, черепичным фасадом и яркими участками стекла, включая мансардные окна. Мур и его партнеры всегда ссылались на влияние своих предшественников в Калифорнии, особенно пионеров области залива, таких как Бернард Мэйбек , Уильям Вурстер и Джозеф Эшерик . Целая школа дизайнеров западного побережья последовала их примеру и спроектировала деревянные резиденции, похожие на сараи, для своих новых богатых клиентов. [16]
Мур также чутко относился к потребностям клиентов, построив инновационный дом для слепого и его жены и спроектировав несколько церквей. Его схемы городского дизайна были адаптированы к контексту и истории, а его книги полны сложных исследований о таких вещах, как сады эпохи Возрождения, английские георгианские дома и итальянские площади. Его путешествия всегда документировались цветными слайдами, зарисовками и сувенирами, которые он выставлял на видном месте в своих резиденциях. Пьяцца д'Италия Мура (1978), городская общественная площадь в Новом Орлеане , широко использовала его богатый дизайнерский словарь и часто упоминается как архетипический постмодернистский проект. Его университетская работа включает Художественный музей Худа в Дартмуте, Художественный музей колледжа Уильямс в Уильямстауне, штат Массачусетс, Школу бизнеса Хааса при Калифорнийском университете в Беркли и Факультетский клуб Калифорнийского университета в Санта-Барбаре. Колледж Кресдж в Калифорнийском университете в Санта-Крус (снесен в 2020 году) был одним из самых инновационных зданий общежития в Америке на момент его строительства. Главный кампус Национального университета Донгхва — это его последняя университетская работа, завершенная в 1992 году.
Такие особенности дизайна (исторические детали, орнамент, художественная трактовка, иронические значения) сделали Мура одним из главных сторонников постмодернистской архитектуры , наряду с Робертом Вентури , Майклом Грейвсом , Стэнли Тайгерманом и Чарльзом Дженксом . [17]
Фонд Чарльза В. Мура был основан в 1997 году в Остине, штат Техас, для сохранения последнего дома и студии Мура. Его некоммерческие программы включают резидентуры, конференции, лекции и публикацию путеводителя PLACENOTES.
