Чарльз Уиллард Мур (31 октября 1925 — 16 декабря 1993) — американский архитектор, педагог, писатель, член Американского института архитекторов и обладатель Золотой медали AIA 1991 года. Его часто [ требуется ссылка ] называют отцом постмодернизма . Его работа в качестве педагога была важна для поколения американских архитекторов, которые читали его книги или учились у него в одном из нескольких университетов, где он преподавал.
Мур окончил Мичиганский университет в 1947 году, где он был одним из лучших студентов в своем классе. После окончания университета он несколько лет работал архитектором, служил в армии и учился у профессора Жана Лабату в Принстонском университете , где получил степень магистра и доктора философии (1957). Он оставался еще год в качестве постдокторанта и помощника преподавателя архитектора Луиса Кана , который преподавал в дизайн-студии. Во время учебы в Принстоне он познакомился и подружился с архитектором Робертом Вентури . [1]
Во время учебы в Принстоне Мур наладил отношения с однокурсниками Донлином Линдоном , Уильямом Тернбуллом-младшим , Ричардом Питерсом и Хью Харди . Все они остались друзьями на всю жизнь и приверженцами взгляда на архитектуру как на радостное, гуманистическое занятие, которое обещало сделать людей счастливее и здоровее. Во время учебы в Принстоне Мур спроектировал и построил дом для своей матери в Пеббл-Бич, Калифорния , а летом работал на архитектора Уоллеса Холма из соседнего Монтерея . Магистерская диссертация Мура исследовала способы сохранения и интеграции исторических глинобитных жилищ Монтерея в ткань города. Его докторская диссертация «Вода и архитектура» была исследованием важности воды в формировании опыта места. [2] Диссертация примечательна тем, что является одним из первых произведений архитектурной науки, основанных на работе Гастона Башляра . [3] Мур использовал часть материала в своей более поздней книге «Поэтика садов». [4]
В 1959 году Мур покинул Принстон , чтобы занять должность преподавателя в Калифорнийском университете в Беркли . Там он объединился с Донлином Линдоном, Уильямом Тернбуллом-младшим и Ричардом Уиттакером , чтобы основать новую и влиятельную фирму: MLTW. Они были одними из первых американских архитекторов, которые отдали предпочтение контекстуальным проектам, хорошо вписывающимся в городскую структуру Сан-Франциско, а не суровым модернистским зданиям, которые были чужды текстуре города. Когда их наняли для проектирования инновационного, экологически чувствительного комплекса кондоминиумов на северном побережье, они применили часть своей чувствительности к «месту» к проекту. [5] Sea Ranch стал одним из самых почитаемых, влиятельных и любимых произведений конца двадцатого века. [6] Мур вырос до председателя и профессора архитектуры в Беркли за пять лет. Его работы были представлены на основополагающей выставке «Сорок под сорок» в Архитектурной лиге Нью-Йорка, которая определила «Белых и Серых» как конкурирующие лагеря авангардных дизайнеров. Куратором выставки был Роберт А. М. Стерн , а в 1969 году она в конечном итоге стала книгой. [7]
Когда Пол Рудольф ушел с поста декана Йельской школы архитектуры , общенациональный поиск, наконец, остановился на Муре как на его преемнике в 1965 году. Как заметил Стерн в своей истории школы, Мур был энергичным, хотя и часто противоречивым лидером, который сумел провести программу через некоторые из самых бурных, но и творческих лет. Он проработал на этой должности пять лет, покинув ее в 1970 году. [8]
Вместе с Кентом Блумером Мур основал проект строительства Йельского университета в 1967 году как способ продемонстрировать социальную ответственность и демистифицировать процесс строительства для студентов первого года обучения . [9] Он также подтолкнул президента Йельского университета Кингмана Брюстера провести конкурс на новое здание математического факультета в историческом кампусе. Результаты конкурса были противоречивыми, поскольку Мур считался сторонником победившего архитектора Роберта Вентури . [10] Многие из студентов Мура стали ведущими архитекторами следующего поколения, включая Марка Саймона, Базза Юделла, Джеральда Аллена, Элизабет Плейтер-Зиберк , Андреса Дуани , Дэвида Селлерса и Тернера Брукса. [11] Новатор на практике, который часто проводил «шареты» дизайна, чтобы получить идеи от клиентов, Мур также был пионером многосторонних, «чемоданных» фирм со своими бывшими студентами: Centerbrook Architects (Коннектикут), Moore Ruble Yudell (Лос-Анджелес) и Moore/Andersson (Остин, Техас). Постоянные изменения были вызваны, отчасти, обширными путешествиями Мура по всему миру и его переездами в Калифорнию , а затем в Остин, Техас .
Во время учебы в Йельском университете Мур написал полезную книгу о дизайне жилых помещений: The Place of Houses . [12] Клиенты и дизайнеры любили ее легкий стиль и красивые рисунки, но особенно ее приверженность «созданию мест». Вместе с Донлином Линдоном Мур также основал журнал Places в Беркли, чтобы излагать идеи о genius loci . Он продолжал писать эссе и книги до конца своей карьеры, включая влиятельную «You Have To Pay for the Public Life» в Perspecta, один из первых предсказателей разрастания пригородов и подъема тематических парков в Америке. [13] В 1975 году Мур переехал в Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе, где продолжил преподавать. Наконец, в 1985 году он стал профессором архитектуры имени О'Нила Форда в Техасском университете в Остине . Он умер дома от сердечного приступа 16 декабря 1993 года.
Одна из его последних книг, « Тело, память и архитектура», не только ввела новые психологические и антропологические идеи в теорию дизайна, но и предвосхитила сегодняшнюю революцию в нейронауке и теорию «воплощенного познания». [14]
Мур предпочитал смелые, красочные элементы дизайна, включая яркие цветовые сочетания, суперграфику, стилистическую эклектику и использование нетрадиционных материалов, таких как пластик , (алюминированная) ПЭТ-пленка , платиновая плитка и неоновые вывески . Его работы часто вызывают возбуждение, бросают вызов нормам и могут склоняться к китчу . Его резиденция в Нью-Хейвене середины 1960-х годов, опубликованная в Playboy , представляла собой несколько фанерных башен, каждая из которых прорезала один или несколько этажей и имела большие графические вырезы. [15] Его дом в Оринде, Калифорния, также был нетрадиционным; вместо внутренних стен, два внутренних эдикулы фокусируют пространство, один над зоной отдыха, а другой над ванной, вмонтированной в землю. Он не скрывал своей любви к придорожным народным зданиям в таких местах, как Сан-Мигель-Альенде , Сансет-Стрип и Мэйн-стрит в Диснейленде .
Его ранняя работа с MLTW была отмечена изобретением регионального языка западного побережья в жилой архитектуре, которая отличалась крутыми скатными крышами, черепичными фасадами и смелыми стеклянными участками, включая световые люки. Мур и его партнеры всегда ссылались на влияние своих предшественников в Калифорнии, особенно пионеров Bay Area, таких как Бернард Мейбек , Уильям Вурстер и Джозеф Эшерик . Целая школа дизайнеров западного побережья последовала их примеру, проектируя деревянные резиденции, похожие на сараи, для своих недавно разбогатевших клиентов. [16]
Мур также был чувствителен к потребностям клиентов, построив инновационный дом для слепого мужчины и его жены и спроектировав несколько церквей. Его схемы городского дизайна были адаптированы к контексту и истории, а его книги полны сложных научных исследований о таких вещах, как сады эпохи Возрождения, английские георгианские дома и итальянские площади. Его путешествия всегда документировались цветными слайдами, эскизами и сувенирами, которые он выставлял на видном месте в своих резиденциях. Пьяцца д'Италия Мура (1978), городская общественная площадь в Новом Орлеане , плодотворно использовала его обильный дизайнерский словарь и часто упоминается как архетипический постмодернистский проект. Его университетские работы включают Музей искусств Худа в Дартмуте, Музей искусств колледжа Уильямса в Уильямстауне, Массачусетс, Школу бизнеса Хааса в Калифорнийском университете в Беркли и Факультетский клуб в Калифорнийском университете в Санта-Барбаре. Kresge College в Калифорнийском университете в Санта-Крузе (снесен в 2020 году) был одним из самых инновационных зданий общежитий в Америке на момент его строительства. Главный кампус Национального университета Донг Хва — его последняя университетская работа, завершенная в 1992 году.
Такие особенности дизайна (исторические детали, орнамент, вымышленные трактовки, иронические значения) сделали Мура одним из главных сторонников постмодернистской архитектуры , наряду с Робертом Вентури , Майклом Грейвсом , Стэнли Тигерманом и Чарльзом Дженксом . [17]
Фонд Чарльза В. Мура был основан в 1997 году в Остине, штат Техас, для сохранения последнего дома и студии Мура. Его некоммерческие программы включают резиденции, конференции, лекции и публикацию путеводителя PLACENOTES.
