Чарльз Уэйкфилд Кэдман (24 декабря 1881 — 30 декабря 1946) — американский композитор . В течение 40 лет он тесно сотрудничал с Нелл Ричмонд Эберхарт , которая написала большинство текстов к его песням, включая «Четыре песни американских индейцев» . Она также написала либретто к его пяти операм, две из которых были основаны на индейских темах. Он сочинял в самых разных жанрах.
Музыкальное образование Кэдмана, в отличие от большинства его американских современников, было полностью американским. Родившись в Джонстауне, штат Пенсильвания , он начал брать уроки игры на фортепиано в 13 лет. В конце концов он отправился в соседний Питтсбург , где изучал гармонию, теорию и оркестровку у Луиджи фон Куниц и Эмиля Паура , тогдашнего концертмейстера и дирижера Питтсбургского симфонического оркестра соответственно. Это было итогом его формального обучения, хотя, как говорят, он также был учеником Анны Присциллы Ришер . [1]
К восемнадцати годам он работал клерком в железнодорожной конторе в Хомстеде , также в сталелитейном регионе. Параллельно он продолжал писать музыку. В 1902 году он встретил соседку Нелл Ричмонд Эберхарт и узнал, что она интересуется музыкой.
Они начали работать вместе, она написала текст, а он музыку для их первой пьесы, гимна, за который им заплатили полтора доллара. Их сотрудничество началось, и оно продолжалось 40 лет. [2]
В 1908 году Кэдман был назначен музыкальным редактором и критиком Pittsburgh Dispatch . [3] На него оказала большое влияние музыка американских индейцев , которую он изучал, особенно благодаря работам этнологов Элис Флетчер и Фрэнсиса Ла Флеша . Флетчер и Ла Флеш изучали племя омаха и записали их музыку и истории. [4]
Опубликовав несколько статей об американской индейской музыке, Кэдман стал считаться одним из ведущих экспертов в этой области. В 1908 году он начал гастролировать с лекциями, известными как «Indian Talk» или «Indian Music Tour», сопровождаемыми исполнением индейской музыки и его собственных композиций. Цианина Редфезер ( Muscogee / Cherokee ), представленная как «Princess Redfeather», выступала в качестве певицы в некоторых из его туров. Ее фирменной песней была « From the Land of the Sky-Blue Water » Кэдмана . Другой такой песней была «At Dawning», которая стала широко известна в 1920-х годах. Кэдман гастролировал по США и Европе в течение 25 лет, чтобы представить эту лекцию. [4]
Кэдман черпал вдохновение из песен омаха и ирокезов для своих «Четырех песен американских индейцев», соч. 45 , которые стали его первым коммерческим успехом в 1909 году. Этому способствовало исполнение этих песен известной сопрано Лиллиан Нордикой , которая была в концертном туре. [4] Летом 1909 года он отправился в Небраску, чтобы изучать музыку и традиционные инструменты племен омаха и виннебаго . Он жил с людьми в их резервациях, обучаясь игре на их инструментах. [4]
Во время своей поездки на Запад он встретил Фрэнсиса Ла Флеша , этнолога из племени омаха, который работал со Смитсоновским институтом над изучением народов омаха и осейдж . Кэдман помогал ему в записи традиционных песен на восковых цилиндрах. [4] Эти работы сейчас хранятся в Библиотеке Конгресса , и около 60 песен доступны в Интернете. [5] Кэдман черпал вдохновение из записей Ла Флеша, и его также интересовали его истории, собранные у этих народов.
В том же году они начали работу над оперой; Кэдман уже начал извлекать мелодии из трех печатных сборников музыки Омаха и Пауни , опубликованных этнологом Элис Каннингем Флетчер , которая также работала в Смитсоновском институте. Песни были транскрибированы или гармонизированы другими. [4]
Кэдман и Эберхарт тесно сотрудничали с Ла Флешем по почте, и он продолжал снабжать Кэдмана мелодиями Омаха для оперы. Им не разрешалось использовать мелодии, которые Ла Флеш собрал для еще неопубликованного отчета для Смитсоновского института. [4] Вместе с либреттистом Нелл Ричмонд Эберхарт , Кэдман и Ла Флеш работали вместе еще около трех лет, чтобы создать оперу, основанную на историях и музыке Омаха. Кэдман время от времени совершал туры с индейской музыкой, чтобы собрать деньги на проект. Он переехал в Денвер в 1911 году. [4]
Кэдман закончил музыку для Da O Ma (1912) и искал место для неё, но она так и не была поставлена и опубликована. Она была отклонена Boston Opera Company, White-Smith Music Publishing Company, которая опубликовала множество песен Кэдмана; и Metropolitan Opera. [4] В ходе своей работы команда изменила оперу с омаха на сиу (лакота/дакота). [6] [7] Кэдман действительно получил некоторое распространение для этой музыки: отрывки из оперы были опубликованы White-Smith в 1917 году как фортепианная сюита, и Boosey в 1920 году как оркестровая сюита. [4]
В 1915 году Кэдман был назван почетным членом национального музыкального братства Phi Mu Alpha Sinfonia .
Кэдман и Эберхарт начали еще один проект с La Flesche, но он отказался от него из-за разногласий. Они сотрудничали с Цианиной Редфезер Блэкстоун , певицей мускоги/чероки, которая выступала с Кэдманом на гастролях. Она предоставила большую часть сюжета для либретто The Robin Woman ( Шэньюис ) , основанного на современных индейских проблемах. Опера была поставлена Метрополитен-опера в Нью-Йорке в 1918 году и, что необычно, шла в течение двух одновременных сезонов. [6]
Она была очень популярна в 1920-х годах, исполнялась также в Денвере и Лос-Анджелесе. Редфезер дебютировала в опере в главной роли в спектакле 1924 года в Денвере, [8] [9] а также пела ее в Лос-Анджелесе в 1926 году. [10]
Некоторые ученые полагают, что участие Кэдмена в так называемом индийском движении в американской музыке привело к тому, что некоторые критики не смогли оценить его работы по их собственным достоинствам. Хотя его и подобные работы были популярны в начале 20-го века, с тех пор они вышли из моды.
В 1920-х годах Кэдман переехал в Лос-Анджелес , Калифорния. Он помог основать Hollywood Bowl Orchestra и часто выступал там как сольный пианист. Его опера Shanewis была исполнена там в 1926 году. [10]
Он стал сотрудничать с киностудиями, написав музыку для нескольких фильмов. Среди них были «Небесный ястреб» (1929), «Капитан гвардии» (1930), мюзикл, действие которого разворачивается во время Французской революции; «Женщины повсюду » и «Гармония дома » — все фильмы докодовой эпохи . Наряду с русско-американским Дмитрием Тёмкиным , Кэдман считался одним из лучших голливудских композиторов того периода. [ необходима цитата ]
Но Кэдман в первую очередь был серьезным композитором, писавшим почти для всех жанров. Его камерные музыкальные произведения обычно считаются одними из лучших. Он ввел элементы регтайм- музыки в классический музыкальный формат, предвосхищая Гершвина , Стравинского и Мийо , среди прочих. Его Фортепианное трио, соч. 56, написанное в 1913 году, привлекло внимание критиков и похвалу за его новаторство.
Его опера «The Sunset Trail » (1922) входила в гастрольный репертуар Американской оперной компании Владимира Розинга .
«Парадиз Колорадо» — историческое представление с музыкой, написанной Кэдменом на либретто Лилиан Уайт Спенсер , было поставлено в Денвере, штат Колорадо, в мае 1927 года. Режиссером постановки был драматург и драматург Перси Джуэтт Баррелл , коллега Кэдмена по студенческому братству.
Всего 300 песен, в том числе:
