stringtranslate.com

Рэй Имс

Рэй-Бернис Александра Кайзер Имс ( урождённая Кайзер ; 15 декабря 1912 — 21 августа 1988) — американская художница и дизайнер , работавшая в различных медиа.

В творческом партнерстве со своим мужем Чарльзом Имзом и The Eames Office она внесла новаторский вклад в области архитектуры, графического дизайна, текстильного дизайна, кино и мебели. [1] The Eames Office наиболее известен своей мебелью, которая производится до сих пор. Вместе как пара Имз считаются одной из самых влиятельных творческих сил 20-го века.

При жизни Рэй Кайзер Имз получила меньше признания, чем после ее смерти в литературе по искусству и дизайну, музейных экспозициях и документальных фильмах.

Биография

Ранний период жизни

Рэй Имз родился в Сакраменто, Калифорния , в семье Александра и Эдны Берр Кайзер, у него был старший брат по имени Морис. [2] Эдна была епископальной , а Александр был воспитан иудеем, но не практиковал. Рэй и Морис были воспитаны как епископальные верующие . [2] Бернис была известна своей семье как Рэй Рэй. [3] Ее мать была домохозяйкой, а ее отец управлял водевильным театром Empress (теперь Crest Theatre ) в Сакраменто до 1920 года. Затем он стал страховым агентом, позже владея офисом в центре города, чтобы лучше содержать свою семью. [2] [4]

Семья жила в квартире большую часть раннего детства Рэй, а затем переехала в бунгало за городом. Родители научили ее ценить как окружающий мир, так и предметы, которые вызывают радость, что впоследствии вдохновило ее на изобретения в дизайне мебели и игрушек. [5]

Рэй выросла в любящей, но чрезмерно опекающей семье. Ее старшая сестра умерла через несколько месяцев после рождения Рэй, и ее родители жили в страхе, что они тоже ее потеряют. Чрезмерная опека еще больше подпитывалась тревогой матери Рэй, что ее «низенький, приземистый ребенок может быть деформирован». [ необходима цитата ] Несмотря на это и благодаря этому, Рэй была очень близка со своей матерью, живя с ней в Калифорнии и Нью-Йорке до смерти Эдны в 1940 году. Рэй также была близка со своим старшим братом Морисом. [6]

Работа и образование

Образование

Рэй окончила среднюю школу Сакраменто в феврале 1931 года. Она была членом Ассоциации искусств, Клуба старших сестер и комитета по оформлению выпускного танца. [7]

После окончания школы в 1931 году она провела семестр в колледже Сакраменто, а затем переехала со своей овдовевшей матерью в Нью-Йорк, чтобы быть поближе к брату, который тогда был курсантом Вест-Пойнта. [8]

В 1933 году Рэй окончила женский колледж Мэй Френд Беннетт в Милбруке, штат Нью-Йорк (где ее преподавателем рисования был Лу Дубл ), и переехала в Нью-Йорк, чтобы изучать живопись абстрактного экспрессионизма у наставника Дубла, Ганса Хофманна . [9]

Работа в Нью-Йорке

В 1930-х годах художественная карьера Кайзер была сосредоточена вокруг ее живописи. В 1937 году она стала одним из основателей группы Американских абстрактных художников (AAA) и выставила свои картины на своей первой выставке в галерее Squibb с 3 по 17 апреля 1937 года в Нью-Йорке. [10] [11] Группа AAA продвигала абстрактное искусство в то время, когда крупные галереи отказывались его выставлять. Она стала ключевой фигурой на нью-йоркской арт-сцене и подружилась с художниками Ли Краснером и Мерседес Мэттер , обеими важными фигурами абстрактного экспрессионизма. Хотя в постоянной коллекции Музея американского искусства Уитни есть картина Кайзер, от ее искусства этого периода мало что осталось. [12]

Кайзер жила одна в Нью-Йорке, пока не покинула студию Хоффмана, чтобы вернуться домой и ухаживать за больной матерью. Эдна умерла в 1940 году. [13]

Академия Крэнбрук

К сентябрю 1940 года Кайзер размышляла о том, чтобы вернуться в Калифорнию и построить там дом. Ее друг-архитектор Бен Болдуин предположил, что ей сначала стоит поучиться в Академии искусств Крэнбрук в Блумфилд-Хиллз, штат Мичиган . Она последовала его совету и, оказавшись в Крэнбруке, изучила множество видов искусства, выйдя за рамки живописи как своего единственного увлечения. [14]

Жизнь и работа с Чарльзом Имсом

Также в Крэнбруке Кайзер познакомилась со своим будущим мужем Чарльзом Имсом , который возглавлял факультет промышленного дизайна школы. [15] Чарльз был женатым человеком с одним ребенком, но вскоре он развелся со своей первой женой. В 1941 году он женился на Рэй, которая сменила свою фамилию с Кайзера на Имс. [15]

Поселившись в Лос-Анджелесе, пара начала весьма успешное и достойное похвалы партнерство в области дизайна и архитектуры.

Дом Имзов

В Калифорнии пару пригласили принять участие в программе Case Study House Program, жилищной инициативе, спонсируемой журналом Arts & Architecture, с миссией строительства и демонстрации серии экономичных, но изобретательных современных домов, в которых использовались военные и промышленные материалы. [ требуется ссылка ] Джон Энтенза, владелец и редактор Arts & Architecture, осознавал важность мышления и методов проектирования Имзов — он также стал близким другом пары. Первоначально Чарльз и его коллега из Крэнбрука Ээро Сааринен были наняты в 1945 году для проектирования Case Study House Number 8, задуманного как будущее место жительства Чарльза и Рэй. Планировалось, что дом будет делить с другими домами Case Study участок в пять акров в районе Пасифик Палисейдс, к северу от Санта-Моники, с видом на Тихий океан. Из-за послевоенного нормирования материалы для этой первой схемы (тогда называвшейся «The Bridge House») пришлось заказывать по заявкам. Тем временем Чарльз и Рэй проводили много дней и ночей на участке на лугу, устраивая пикники, стреляя из лука и общаясь с семьей, друзьями и коллегами. Вскоре они обнаружили свою любовь к существующей эвкалиптовой роще, просторам земли и беспрепятственному виду на океан. В конце концов, они решили не строить Bridge House, а вместо этого перекомпоновали материалы, чтобы создать две отдельные, стеклянные, похожие на блоки конструкции, угнездившиеся на склоне холма. Сааринен не играл никакой роли в этой второй версии дома — вместо этого он стал результатом сотрудничества Чарльза и Рэя. После того, как в 1949 году прибыли материалы, здания были возведены в период с февраля по декабрь. Пара переехала в канун Рождества, и дом стал их единственным местом жительства на всю оставшуюся жизнь. [16] Он остается вехой современной архитектуры .

Офис Имза спроектировал несколько других архитектурных работ, многие из которых остались нереализованными. Но в 1950 году им удалось построить выставочный зал Herman Miller на бульваре Беверли в Лос-Анджелесе, а в 1954 году — дом De Pree в Зеланде, штат Мичиган, для сына основателя Herman Miller, Макса Де Пре, и его растущей семьи. Среди нереализованных работ — дом Билли Уайлдера, сборный дом, известный как дом Kwikset, и национальный аквариум.

Офис Имса

Проекты Рэя и Чарльза были в значительной степени совместными.

Графический дизайн

Однако графические и коммерческие работы Eames Office в значительной степени приписываются Рэю. Независимо от мужа и Eames Office, она разработала 27 обложек для Arts & Architecture с 1942 по 1948 год. Она также участвовала в рекламе мебели Eames 1948 года для Herman Miller . [17]

Чувство формы и цвета Рэй было основным двигателем «образа» Имза. Ее восприимчивость определяла разницу между «хорошо», «очень хорошо» и «Имз». [ требуется цитата ] Хотя она не делала рисунков, она была привержена документированию и отслеживанию всех проектов Офиса, и в этом качестве она взяла на себя ответственность за организацию и защиту огромной коллекции фотографий, которые Офис создавал на протяжении многих лет. [7]

Текстильный дизайн

В 1947 году офис Имза создал несколько текстильных дизайнов, два из которых — «Crosspatch» и «Sea Things» — были изготовлены компанией Schiffer Prints, которая также производила текстиль Сальвадора Дали и Фрэнка Ллойда Райта . [18] Два из ее узоров получили награды на текстильном конкурсе, организованном MoMA . [ нужна цитата ] Она работала над графикой для рекламы, обложек журналов, плакатов, временных шкал, игровых досок, приглашений и визитных карточек. Оригинальные образцы текстиля Рэй Имз можно найти во многих коллекциях художественных музеев, а некоторые из ее дизайнов были переизданы компанией Maharam как часть ее коллекции «Текстиль двадцатого века». [ нужна цитата ]

Дизайн фанеры

В период с 1943 по 1978 год офис Имза выпускал многочисленные проекты мебели, которые производились серийно, многие из фанеры . Первой из фанерных деталей была шина для ноги , сделанная для ВМС США . [19] Идея возникла, когда один из друзей Имза-медиков описал проблемы, вызванные стандартными металлическими шинами, которые массово производились с использованием простых конструкций, отформованных в одной плоскости, а не более эргономичной сложной изогнутой конструкции, которая лучше подходила человеческому телу. Ранний опыт Рэя в дизайне одежды оказался здесь полезным, поскольку шина напоминала выкройку одежды с системой вытачек, чтобы контурировать фанеру по форме ноги. Военно-морской флот поручил Имзам массовое производство 150 000 шин. Их компания стала подразделением Molded Plywood Products Division [20] компании Evans Plywood. Прибыль от шин позволила этим начинающим дизайнерам расширить свое производство и экспериментировать с созданием мебели из фанеры.

Шина для ноги, разработанная для ВМФ во время Второй мировой войны

Использование гнутой фанеры в сплинте стало значительным прорывом в дизайне торговой марки пары. Позже они использовали похожую гнутую фанеру в своих основополагающих Lounge Chair Wood (LCW) и Eames Lounge Chair. [21]

Кресло для отдыха Wood (LCW)

Популярная мебель

Рэй и Чарльз работали вместе, чтобы создать свою самую популярную мебель:

Кресло для отдыха Wood (LCW)

Сотрудничая с Ээро Саариненом , Имзы применили свои знания о фанере, полученные в ходе работы над Navy Splints, к дизайну стульев. Получившийся в результате Lounge Chair Wood (LCW) победил в конкурсе Музея современного искусства Organic Designs in Home Furnishings и в 1946 году был запущен в производство компанией Herman Miller . [22]

Журнал Time в номере от 31 декабря 1999 года назвал LCW лучшим дизайном столетия, написав, что дизайнеры взяли «технологию, [разработанную] для удовлетворения потребностей военного времени (в шинах), и использовали ее для создания [кресла], которое было] элегантным, легким и удобным. Многое скопировано, но никогда не улучшено». [23]

Кресло для отдыха

Кресло для отдыха Eames

В 1956 году Имзы представили свой роскошный Lounge Chair, [24] который сочетал формованную фанеру с кожаной обивкой. Чарльз сравнил удобство ношения кожи с «часто используемой перчаткой игрока первой базы». [25] Он до сих пор находится в производстве и стал чем-то вроде символа статуса. [26]

Стул Eames из стекловолокна

Ракушечное кресло

Первоначально созданный в 1948 году для «Международного конкурса дизайна недорогой мебели» Музея современного искусства, стул Eames Fiberglass Shell Chair был впервые продан в 1950 году. [27] [28] Это было совершенно новое творение для своего времени, с полностью пластиковым сиденьем, в конечном итоге в диапазоне отличительных цветов, некоторые из которых были яркими. [29]

Первые кресла-ракушки были выпущены в трех цветах: Parchment, Greige и Elephant Grey Hide. Менее чем через год были добавлены еще три цвета: Seafoam Green, Lemon Yellow и Red Orange. Эти шесть цветов составили «первое поколение» кресел-ракушек Eames, выпускавшихся с 1950 по 1954 год. [30]

Фильмы

Чарльз и Рэй также создали эти фильмы для офиса Имза:

Наследие офиса Имза

Хотя офис Имзов наиболее широко известен своей мебелью, философия дизайна Рэя и Чарльза была гораздо более целостной и не ограничивалась мебелью. Изобретательно, сфера работы включала создание фильмов, информационный дизайн и теорию дизайна. [34] The New York Times писала в 2015 году, что «к середине 1950-х годов Имзы стали такими же незаменимыми для американской компьютерной компании IBM, как и для Herman Miller», которая продолжала производить их мебель. [34] Рэй и Чарльз верили, что дизайн — это «образ жизни», и они применяли это убеждение ко всему, что делали. [34]

Более того, глубокая признательность Имзам за мастерство подпитывалась исследовательскими поездками в Индию, Японию и Мексику. [35] [34]

Посвятив себя проектированию высококачественных объектов, Рэй и Чарльз были «товарищами-трудоголиками». [36] Только для подлокотников кресла Eames Lounge Chair они экспериментировали с 13 различными версиями, прежде чем прийти к окончательному дизайну. [37]

Поздние годы

IBM и Всемирная выставка 1964 года

Заинтересовавшись визуальной коммуникацией идей, Имзы также обратили свое внимание на выставочный дизайн, начав в 1950 году с работы в Чикагском торговом центре Merchandise Mart и Нью-Йоркском музее современного искусства , и продолжая в середине 1970-х годов для IBM. [8]

Будучи постоянными консультантами IBM, Чарльз и Рэй развили особые отношения с компанией, которые включали не только создание фильмов, презентаций и образовательных продуктов, но и идеи Чарльза и Рэя относительно будущего компании. [38]

В 1960-х и начале 1970-х годов Имзы разработали серию выставок для IBM, посвященных научным и математическим темам, а также известным личностям в этих областях. Если Рэй была менее увлечена компьютерами, чем ее муж, она разделяла его веру в их важность и использовала свои таланты, чтобы сделать их понятными и приемлемыми для обычных людей. [8] В 1961 году корпорация IBM поручила Имзам создать Mathematica: A World of Numbers and Beyond , представляющую математические концепции в приятной форме.

Успех Mathematica придал Имзам уверенность в том, что можно продолжать использовать выставки для исследования сложных тем, а престиж, который он принес IBM, побудил эту корпорацию заказать павильон и выставку для Всемирной выставки в Нью-Йорке 1964 года . Для этого проекта Чарльз и Рэй немедленно вступили в переговоры с Ээро Саариненом . Результатом стал участок площадью 1,25 акра, разделенный на несколько отдельных выставочных зон, каждая из которых была покрыта огромным полупрозрачным пластиковым навесом, поддерживаемым стальными «деревьями». Некоторые дизайнеры и критики посчитали это несколько чрезмерным и вульгарным и посчитали, что Имзы зашли слишком далеко в своей популяризации науки, технологий и «современности». Однако широкой публике это, похоже, понравилось. [8]

Другая работа

Производительность офиса Имза снизилась после смерти Чарльза в августе 1978 года. Рэй работала над несколькими незавершенными проектами (например, немецкой версией выставки Mathematica ), продолжала консультировать IBM , публиковала книги, читала лекции, принимала награды и управляла архивом и наследием Имза. [17] Она организовала и передала в архив Библиотеки Конгресса около 1,5 миллиона двумерных объектов для архивного хранения. Она написала книгу, в которой описала все проекты офиса Имза с 1941 года до середины 80-х годов, хотя большая ее часть была изменена перед публикацией, сразу после ее смерти. В годы, предшествовавшие ее смерти, Рэй принимала группы из 50-60 студентов и планировала принять 100 членов Американского института архитекторов , чтобы они осмотрел дом и устроили пикник на лугу. [39]

Смерть

Рэй умер в больнице Cedars Sinai Hospital , Лос-Анджелес, Калифорния, 21 августа 1988 года, через 10 лет после Чарльза. Они похоронены рядом друг с другом на кладбище Calvary Cemetery в Сент-Луисе. Офис полностью закрылся после ее смерти. [3]

Наследие

В честь 100-летнего юбилея Рэя компания Vitra переименовала улицу в своем кампусе в Базеле в «Рэй-Имс-Штрассе 1». [40]

23 февраля 2013 года в Музее Сакраменто, Калифорния , открылась выставка площадью 3300 квадратных футов под названием «Рэй Имз: век современного дизайна» [41] . [42] Выставка длилась один год и представляла работы, созданные ею до встречи с Чарльзом в 1941 году, а также работы из офиса Имз.

Рэй вместе со своим Чарльзом также подготовили отчет по Индии , заложив основу для правительства Национального института дизайна Индии в Ахмадабаде.

Признание

Вклад Рэй в работу офиса Имза был серьезно упущен из виду при ее жизни, [33] и Рэй часто изображалась как незначительная часть офиса. Когда Имзы появились на The Today Show в 1956 году, например, новое кресло для отдыха было представлено просто как «разработанное Чарльзом Имзом». [43] Ведущая шоу, Арлин Фрэнсис , добавила, что «когда есть очень успешный мужчина, за ним стоит интересная и способная женщина». [43] Фрэнсис продолжила представлять Рэя снисходительно, сказав: «Это миссис Имз, и она собирается рассказать нам, как она помогает Чарльзу». [43] В целом, СМИ обычно приписывали работу исключительно Чарльзу, иногда делая сноски на Рэя. [24] [44]

Однако в последние десятилетия работа Рэя привлекла больше внимания. В 1990 году журнал Furniture History опубликовал подробное интервью между историком дизайна Пэтом Киркхэмом и Рэем. [45] Как выразился Киркхэм во введении к стенограмме интервью, «обмен идеями между этими двумя чрезвычайно талантливыми людьми особенно трудно описать, поскольку их личные и дизайнерские отношения были настолько тесными». [45] Хотя Чарльз не поправлял Арлин Фрэнсис, он часто заявлял, что роль Рэя была существенной для работы, которую они делали вместе. [46]

Рэй также получила посмертное признание за ее личное чувство моды, которое New York Times описала как «слишком девичье, чтобы быть эхт-богемным, слишком дерзкое, чтобы быть старомодным». [47]

Награды

Золотая медаль в честь 100-летия (за мастерство и выдающиеся достижения в дизайне и исполнении мебели): Американский институт архитекторов (AIA), совместно с Чарльзом Имзом, 1957 г. [48]

Премия «Эмми» (графика), «Великолепные пятидесятые», с Чарльзом Имзом, 1960 [49]

Международная премия Кауфмана в области дизайна, совместно с Чарльзом Имзом, 1961 [50]

Женщины года 1977: Калифорнийский музей науки и промышленности Muses, Лос-Анджелес, 1977 [48]

Золотая медаль: Американский институт художников-графиков (AIGA), совместно с Чарльзом Имзом, 1977 [51]

Премия за 25 лет: Американский институт архитекторов (AIA), совместно с Чарльзом Имзом, 1978 [52]

Золотая медаль: Королевский институт британских архитекторов (RIBA), совместно с Чарльзом Имзом, Лондон, 1979 [53]

Марки почтовой службы США, Чарльз и Рэй Имз, 2008 г. [54]

Философия

Все, что я могу сделать, Рэй может сделать лучше. [55]

—  Чарльз Имс

Я никогда не переставал рисовать, я просто сменил палитру. [55]

—  Рэй Имс

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ «Работа Чарльза и Рэй Имз: Наследие изобретения». Библиотека Конгресса . 20 мая 1999 г. Архивировано из оригинала 29 марта 2015 г. Получено 8 марта 2015 г.
  2. ^ abc "Пионеры американской архитектуры". Женщины-пионеры американской архитектуры . Получено 24.01.2019 .
  3. ^ ab Slessor, Catherine (1 января 2015 г.). "Чарльз Имз (1907–1978) и Рэй Имз (1912–1988)". Architectural Review . Получено 30 января 2019 г. .
  4. ^ "Дизайнер Рэй Имс в центре внимания". The Mercury News . 2013-07-23 . Получено 2019-01-26 .
  5. ^ Киркхэм, Пэт (1995). Чарльз и Рэй Имз: дизайнеры двадцатого века . Кембридж, Массачусетс: MIT Press. стр. 31. ISBN 9780262111997.
  6. ^ Киркхэм, Пэт (1998). Чарльз и Рэй Имз: Дизайнеры двадцатого века (4-е изд.). Кембридж, Массачусетс: издание в мягкой обложке MIT Press. стр. 31. ISBN 978-0262611398.
  7. ^ ab Neuhart, John (1989). Дизайн Имза - Работа офиса Чарльза и Рэй Имз . Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс. С. 10, 21. ISBN 0-8109-0879-4.
  8. ^ abcd Киркхэм, Пэт; Имс, Чарльз Орманд; Имс, Рэй Кайзер (2001). Чарльз и Рэй Имс: дизайнеры двадцатого века (4-е печатное издание). Кембридж, Массачусетс: MIT Press. ISBN 978-0-262-61139-8.
  9. ^ "Рэй Кайзер Имз (15 декабря 1912 - 21 августа 1988)". Женщина-пионер американской архитектуры .
  10. ^ Нотт, Роберт и Дж. Дональд Николс (1998). Американское абстрактное искусство 1930-х и 1940-х годов: коллекция Дж. Дональда Николса . Уинстон-Сейлем, Северная Каролина: Harry N. Abrams, Inc. стр. 13. ISBN 0810963752.
  11. ^ Джуэлл, Эдвард Олден (6 апреля 1937 г.). «Художники-абстракционисты открывают сегодня выставку: они устраивают «демонстрацию восстания против картин на литературные темы»». The New York Times . стр. 21. Получено 12 января 2021 г.
  12. ^ "Рэй Кайзер Имз (15 декабря 1912 - 21 августа 1988)". Женщина-пионер американской архитектуры .
  13. ^ "Рэй Кайзер Имз (15 декабря 1912 - 21 августа 1988)". Женщина-пионер американской архитектуры .
  14. ^ Женщины в графическом дизайне 1890-1912 гг . ДЖОВИС. 2012. с. 437. ИСБН 978-3-86859-153-8.
  15. ^ ab Шусслер, Дженнифер (15 мая 2020 г.). «Рэй Имс, выйдя из тени своего мужа». The New York Times .
  16. ^ Деметриос, Имс (2001). Учебник Имса . Нью-Йорк: Universe Publishing. стр. 132. ISBN 9780789306296.
  17. ^ ab Женщины в графическом дизайне . Йовис, Берлин. 2012. с. 437. ИСБН 9783868591538.
  18. ^ "Текстиль | Eames Office". Архивировано из оригинала 19 марта 2015 года . Получено 10 апреля 2015 года .Eames textiles (дата обращения: 1 апреля 2015 г.)
  19. ^ "«Дизайн Чарльза и Рэй Имз для раненого тела»". Бум: Журнал Калифорнии . 2 : 46–48. 2012.
  20. ^ Киркхэм, Пэт (1995). Чарльз и Рэй Имз: Дизайнеры двадцатого века. Кембридж, Массачусетс: MIT Press. С. 213–214. ISBN 0262611392.
  21. ^ Мейер, Эллисон (17 октября 2016 г.). «Как шина для ног сформировала культовое кресло Имза». Гипераллергенный .
  22. ^ Моро, Дэн (13 декабря 2006 г.). «Чарльз, Рэй Имз сел и обратил внимание; сделайте жизнь комфортной: команда мужа и жены разработала дизайн, который придал мебели широкую привлекательность». Investor's Business Daily . 13 : A03 – через Gale General OneFile.
  23. ^ "Лучшее за столетие". TIME . 31 декабря 1999 г.
  24. ^ ab Pepis, Betty (14 марта 1956 г.). «У Имза новый стул из 3 секций; стул из трех частей». The New York Times .
  25. ^ «Искусство: Проектирование человека». TIME . 12 января 1959 г.
  26. ^ "Анатомия классики: кресло Eames Lounge". Журнал Valet . 20 июня 2011 г.
  27. ^ Buur Stine, Liv (31 августа 2017 г.). «История одной иконы: создание кресла Eames Shell». Vitra .
  28. ^ "Вступительная комиссия Международного конкурса MoMA на дизайн недорогой мебели (7990b)". Музей современного искусства (MOMA) .
  29. ↑ Корриган, Фейт (24 мая 1956 г.). «Значение слова «модерн» в мебели; Нельсон и Имз». The New York Times .
  30. ^ "Поколения кресел-раковин". EAMES.COM .
  31. ^ abcde Киркхэм, Пэт (1998). «Очеловечивание модернизма: ремесла, «функциональное украшение» и Имзы». Журнал истории дизайна . 11 (1): 15–29. doi :10.1093/jdh/11.1.15. JSTOR  1316161 – через JSTOR.
  32. ^ Бишоп, Райан (13 октября 2020 г.). «Офис Имза, холодная война и авангард: создание лаборатории будущего». Теория, культура и общество . 37 (7–8): 71–94. doi : 10.1177/0263276420958041 . S2CID  225130844 – через SAGE Journals.
  33. ^ Стюарт, Дуг (май 1999 г.). «EAMES — лучшее место в доме». Смитсоновский институт . 30 : 78 – через Gale Academic OneFile.
  34. ^ abcd Росторн, Элис (22 октября 2015 г.). «Имзы, команда, для которой «дизайн был образом жизни». The New York Times .
  35. ^ Матур, Салони (весна 2011 г.). «Чарльз и Рэй Имз в Индии». Art Journal . 70 (1): 34–53. doi :10.1080/00043249.2011.10791062. JSTOR  41430589. S2CID  191378606 – через JSTOR.
  36. ↑ Филлер, Мартин (22 ноября 2011 г.). «Заключенные фабрики развлечений». The New York Review .
  37. ^ Moreau, Dan (13 декабря 2006 г.). «Чарльз, Рэй Имз сел и обратил внимание; сделайте жизнь комфортной: команда мужа и жены разработала дизайн, который придал мебели широкую привлекательность». Investor's Business Daily – через GALE.
  38. ^ Деметриос, Имс (2007–2010). Букварь Имса . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Издательство Universe Publishing. стр. 21–23. ISBN 978-0-7893-0629-6.
  39. ^ "Пионеры американской архитектуры". Женщины-пионеры американской архитектуры . Получено 2019-01-30 .
  40. ^ "Vitra называет улицу в честь Рэя Имза". DisegnoDaily . Получено 26.01.2019 .
  41. ^ «Рэй Имз: Век современного дизайна», Архивировано 22 сентября 2022 г. на Wayback Machine
  42. ↑ Дизайнер Рэй Имс в центре внимания, Mercury News, 2013 г.{{citation}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
  43. ^ abc "Дебют кресла Eames Lounge Chair в 1956 году на NBC [1/2]". YouTube . 30 августа 2007 г. Архивировано из оригинала 2021-12-12.
  44. ↑ Рейф, Рита (24 апреля 1973 г.). «Чарльз Имз — повседневный гигант дизайна». The New York Times .
  45. ^ ab Kirkham, Pat (1990). «Знакомство с Рэем Имзом (1912-1988)». История мебели . 26 : 132–141. JSTOR  23407149 – через JSTOR.
  46. ^ Киркхэм, Пэт (1995). «Личное, профессиональное и партнерское: сотрудничество мужа и жены Чарльза и Рэй Имз». Феминистская культурная теория: процесс и производство : 207–226.
  47. ↑ Ла Ферла, Рут (12 декабря 2011 г.). «Рэй Имз: как она одевалась». The New York Times .
  48. ^ ab «Документы Чарльза Имза и Рэя Имза: помощь в поиске коллекции в Библиотеке Конгресса» (PDF) . Библиотека Конгресса .
  49. ^ "Рэй Имз". Архитектурный фонд Беверли Уиллиса .
  50. ^ "Записи премии Кауфмана по промышленному дизайну: опись коллекции Сиракузского университета". Библиотеки Сиракузского университета .
  51. ^ Гэдди, Джеймс (14 августа 2017 г.). «Чарльз и Рэй Имз». Американский институт графических искусств (AIGA) .
  52. ^ "Премия за двадцать пять лет". Design Intelligence .[ постоянная мертвая ссылка ]
  53. ^ Харрук, Кристель (20 мая 2020 г.). «Речь Рэя Имза о вручении Королевской золотой медали RIBA опубликована впервые». ArchDaily .
  54. ^ "Анонс почтовой марки 08-25: Чарльз и Рэй Имз". Почтовая служба США . 22 мая 2008 г.
  55. ^ ab Eames . Ammo Books, LLC. 2012. ISBN 9781623260316.

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки