Чарльстон — танец , названный в честь портового города Чарльстон, Южная Каролина . Ритм был популяризирован в основной танцевальной музыке в Соединенных Штатах благодаря мелодии 1923 года под названием « Чарльстон » композитора и пианиста Джеймса П. Джонсона , которая возникла в бродвейском шоу Runnin 'Wild и стала одним из самых популярных хитов десятилетия. . Runnin' Wild проходил с 28 октября 1923 года по 28 июня 1924 года. Пик популярности чарльстонского танца пришелся на середину 1926-1927 годов.
Хотя этот танец, вероятно, произошел от «звездных» танцев или танцев-вызовов, которые были частью афро-американского танца под названием Джуба , конкретная последовательность шагов, появившаяся в «Runnin 'Wild» , вероятно, была заново разработана для популярности. [2] «Сначала шаг начинался с простого поворота ног в ленивом ритме. Когда танец достиг Гарлема, была добавлена новая версия. Это стал быстрый шаг ногами, удары ногами , как вперед, так и назад, а позже — нажатием». Дальнейшие изменения, несомненно, были внесены еще до того, как танец был поставлен на сцену. [3] По словам Гарольда Курландера , хотя «Чарльстон» имел некоторые характеристики традиционного танца чернокожих американцев, он «был синтетическим творением, недавно созданным конгломератом, специально созданным для широкой публики». Хотя шаг, известный как «Сойка-Птица», и другие конкретные последовательности движений имеют афроамериканское происхождение, никаких записей о том, как танец Чарльстон исполнялся как таковой на плантации, обнаружено не было. [2]
Хотя он приобрел популярность , когда песня «Чарльстон» в исполнении Элизабет Уэлч была добавлена к постановке «Runnin 'Wild» , сам танец впервые был представлен в «Лизе» Ирвинга К. Миллера весной 1923 года. Хотя название было новым, Уилли «Лев» Смит отметил, что танец был известен задолго до этого; в частности, он упоминает версию Рассела Брауна под названием «Танец Гичи». [6] Чарльстонский композитор Джеймс П. Джонсон сказал, что видел его танцующим еще в 1913 году в Нью-Йорке, в районе Сан-Хуан-Хилл , в казино Jungles. [7] [8]
.png/1280px-Charleston_rhythm_(with_notes).png)
Характерный ритм Чарльстона, который, по словам Джонсона, он впервые услышал от докеров Чарльстона, включает в себя ритм клаве и считался композитором и критиком Гюнтером Шуллером синонимом хабанеры и испанского оттенка . [10] Джонсон фактически записал несколько «Чарльстонов» и в последующие годы высмеивал большинство из них, называя их «тот же чертов бит». Некоторые из них были записаны на роликах пианино , некоторые из которых сохранились до наших дней. [ нужна цитата ]
Чарльстон и подобные танцы, такие как « Черное дно» , в котором нужно «поднимать каблуки», были очень популярны во второй половине 1920-х годов. Эта тенденция утихла после 1930 года, вероятно, отчасти потому, что новая мода на вечерние платья-футляры в пол, сжимавшие ноги, им не подошла. В британском учебном короткометражке Pathé 1933 года Сантос Казини и Жан Менс демонстрируют новую вариацию - «Crawl Charleston» - очень уравновешенный танец, похожий на танго или вальс. И только в конце тридцатых годов подол платьев поднялся, и Чарльстон снова появился в кино.
Немного другая форма Чарльстона стала популярной в 1930-х и 1940-х годах и связана с линди-хопом . В этой более поздней форме стиль горячего джаза Чарльстона 20-х годов был адаптирован к музыке свинг-джаза . Этот стиль Чарльстона имеет много общих названий, в том числе Линди Чарльстон, Савой Чарльстон, Чарльстон 30-х или 40-х годов и Качающийся Чарльстон, а его основной шаг занимает восемь счетов и танцуется либо в одиночку, либо с партнером. Фрэнки Мэннинг и другие танцоры Савойи считали, что они исполняют шаги Чарльстона внутри Линди, а не танцуют сам Чарльстон. [11]
Сегодня чарльстон является важным танцем в танцевальной культуре линди-хопа, его танцуют во многих вариантах: в одиночку (соло), с партнером или в группах пар или танцоров-соло. Базовый шаг допускает широкий спектр вариаций и импровизации. Сегодня популярны как стили 20-х годов, так и свинг-чарльстон, хотя свинг-чарльстон чаще интегрируется в танцы линди-хоп.
Чарльстон можно танцевать соло или с партнером. Его простой и гибкий базовый шаг позволяет легко сконцентрироваться на стиле, импровизации и музыкальности .
Какой бы стиль чарльстона вы ни выбрали, танцуете ли вы в одиночку, с партнером или в группе, основной шаг напоминает естественное движение ходьбы, хотя обычно выполняется на месте. Руки качаются вперед и назад, при этом правая рука выдвигается вперед, когда левая нога «шагает» вперед, а затем движется назад, когда левая рука и правая нога начинают движение вперед. Пальцы ног не заострены, но ступни обычно образуют прямой угол с ногой в лодыжке. Руки обычно вытянуты от плеч либо прямыми линиями, либо чаще согнуты в локтях и расположены под прямым углом от запястья (характерность многих африканских танцев ). С этого момента стиль варьируется в зависимости от типа Чарльстона. [12]
Solo 20s Charleston приобрел популярность в начале 2000-х годов на многих местных сценах линди-хопа по всему миру, чему способствовали такие соревнования, как Ultimate Lindy Hop Showdown (особенно в 2005 и 2006 годах), а также семинары по танцу, которые преподавали такие известные танцоры, как Harlem Hot Shots (ранее известные как The Rhythm Hot Shots ) и ряд независимых танцоров.
Соло 20-х Чарльстон, обычно исполняемое под горячую джазовую музыку, записанную или сочиненную в 1920-х годах, стилизовано совершенно иначе, чем Чарльстон, связанный с 1930-ми, 1940-ми годами и линди-хопом, хотя структурно они схожи.
Чарльстон Solo 20s обычно танцуют под музыку в сравнительно высоком темпе (обычно выше 200 или 250 ударов в минуту , причем темп выше 300 ударов в минуту считается «быстрым») и характеризуется энергичным танцем. Быстрым движениям часто противопоставляются более медленные, волочащиеся шаги и импровизации.
В том виде, в каком его танцуют сегодня, соло Чарльстон 20-х годов часто сочетает в себе шаги из нескольких танцев, связанных с 1920-ми годами. Самая ценная форма сольного танца Чарльстона 20-х годов сочетает в себе хореографию с импровизацией и творческими вариациями знакомых танцевальных шагов. Прежде всего, самые популярные и самые «успешные» сольные танцоры Чарльстона 20-х годов реагируют на музыку творчески, выражая себя.
Чарльстон Solo 20s часто танцуют группами на социальных танцполах или в формальной хореографии. Недавно производную от Чарльстона, известную как «Шевин», можно было увидеть в европейских танцевальных залах. Происхождение чевинов неизвестно; однако некоторые сторонники предполагают, что он назван в честь Эллиота Чевина, сербского борца за свободу.
В соревнованиях Solo 20s Charleston часто используются элементы формата джем-круга , где отдельные участники по очереди танцуют одни для публики (обычно в течение интервалов, равных фразе или количеству фраз). Участники движутся вперед к зрителям по неформальной линии, обычно пользуясь этим движением для выполнения «прогулок» или других «путешествующих» шагов, пользуясь возможностью «засиять».
Несмотря на акцент на сольном танце на такого рода соревнованиях, между участниками, а также между публикой и участниками часто происходит активное взаимодействие, часто с использованием комических приемов (таких как «глупые прогулки» или подражания) или эффектных и физически впечатляющих «трюков». " движется. Этот тип взаимодействия типичен для призыва и отклика западноафриканской и афроамериканской музыки и танца. В этом призыве и ответе зрители и коллеги-участники поощряют танцоров аплодисментами, криками, аплодисментами, жестами и другой обратной связью.
Такая структура соревнований становится все более популярной в сообществах линди-хопа по всему миру, предоставляя танцорам дополнительные задачи, новые виды удовольствия для публики и подчеркивая навыки социального танца, такие как импровизация и музыкальность. Эта структура также перекликается с конкурсами джазовой музыки, которые Ральф Эллисон описывает в своих рассказах о живой джазовой музыке 1930-х годов.
Партнер Чарльстон использует описанный выше базовый шаг, хотя стилистические изменения в 1920-х, 1930-х и 1940-х годах повлияли на стиль, а также на способы удержания партнера. Традиционно партнёра Чарльстона танцевали мужчина и женщина, но теперь и мужчины, и женщины могут танцевать представители одного пола.
В 20-е годы пары-партнеры Чарльстона стоят лицом друг к другу в традиционной европейской танцевальной позе партнера, часто называемой закрытой позицией , которая помогает вести и следовать . Правая рука ведущего кладется на спину ведомого между лопатками. Левая рука ведомого лежит на плече или бицепсе ведущего. Левая рука ведущего и правая рука ведомого сцеплены ладонями на уровне плеч или выше. Партнеры могут сохранять пространство между телами или танцевать, соприкасаясь туловищами.
Основной шаг состоит в том, чтобы ведущий коснулся левой ноги позади себя, но не переносил свой вес на счет 1 и 2, в то время как ведомый отражает движение, коснувшись правой ноги перед собой, не смещая вес. На счет 3 и 4 оба партнера возвращают ноги в положение стоя, но переносят вес тела на только что передвинутую ногу. На счет 5 и 6 ведущий касается правой ноги перед собой, а ведомый касается левой ноги назад. На 7 и 8 обе ноги возвращаются в положение стоя, где происходит необходимое смещение веса, позволяющее повторить основной шаг.
Партнер Чарльстон в возрасте 30 и 40 лет включает в себя ряд позиций, в том числе «позицию жокея», когда закрытая позиция открывается так, что оба партнера могут смотреть вперед, не распадаясь.
В «бок о бок» партнеры Чарльстона полностью раскрывают закрытую позицию , так что их единственные точки соединения находятся в местах соприкосновения бедер и там, где правая рука и рука ведущего касаются спины ведомого, а левая рука и рука ведомого коснуться плеча и руки ведущего. Затем оба партнера размахивают свободными руками, как в одиночном Чарльстоне. Как в жокейском, так и в бок о бок Чарльстоне лидер делает шаг назад на левую ногу, а ведомый делает шаг назад на правую ногу. В «тандемном Чарльстоне» один партнер стоит перед другим (обычно партнер, хотя расположение может различаться), и оба делают шаг назад на левую ногу, чтобы начать. Партнер сзади держит руки переднего партнера на уровне бедер, а их соединенные руки раскачиваются вперед и назад, как в базовом шаге.
Существует множество других вариаций этих приемов, в том числе «рукопашный» Чарльстон, а также бесчисленные вариации работы ног (включая «Падение Джонни», заморозки , удары ногами «Савой» и так далее). Имена каждого из них различаются в разных местных сценах линди-хопа, хотя большинство из них имеют исторические имена, связанные с их создателями или людьми в современном сообществе. Ария Сапата и Тереза были самыми известными танцовщицами того времени.
Сегодня в сообществах свинга или линди-хопа как сольные 20-летние Чарльстоны, так и сольные свинговые Чарльстоны часто танцуются группами, расположенными свободным кругом на социальной танцполе , в две длинные линии лицом к танцорам (равномерно расположенные) или в других формациях в более строго хореографические выступления.
Они могут выбрать выполнение шагов, «названных» либо назначенным вызывающим , либо каждым танцором по очереди. В этом вызываемом контексте группа выполняет один и тот же шаг для фразы или до тех пор, пока не будет «вызван» новый шаг. Отдельные танцоры часто импровизируют в структуре названного шага, привнося свою личную «изюминку».
Существует множество местных вариаций этого группового танца, в том числе следующие. Один человек обычно называет вариант (например, поворот на 360 градусов на месте на счет 5–10), который затем выполняется всеми, начиная следующий такт и снова для следующих двух тактов. Если вызывающий абонент не вызывает немедленно следующий шаг, танцоры возвращаются к базовому шагу (по умолчанию). Иногда называется смена сторон, при которой танцоры перепрыгивают на левую ногу на другую сторону на счет 5–8, поворачиваясь на 180 градусов влево.
В более непринужденном контексте социальной группы отдельные танцоры могут танцевать «в одиночку», импровизируя в ответ на музыку или копируя танцоров вокруг себя.
Картина... запомнится одним — тем, что Бесси Лав прекрасно демонстрирует чарльстон, доказывая, что его можно танцевать с чрезвычайной грацией и ловкостью, но без единого намека на извивающуюся вульгарность. Настоящим мы присуждаем мисс Лав пальму первенства как величайшему чарльстонскому эксперту на экране, если не на сцене, что является своего рода чудом, поскольку обычно танец в кино выглядит так же глупо, как скачки коз.
{{cite web}}: CS1 maint: numeric names: authors list (link)
Чарльстон в Wikibooks
СМИ, связанные с танцем Чарльстон, на Викискладе?