Ча-ча-ча ( испанское произношение: [ˌtʃa ˌtʃa ˈtʃa] ) — жанр кубинской музыки . Это популярная танцевальная музыка, которая развилась из дансон-мамбо в начале 1950-х годов и стала широко популярной во всем мире.
Создание ча-ча-ча традиционно приписывается кубинскому композитору и скрипачу Энрике Хоррину , который начал свою карьеру, играя в группе чаранга Orquesta América . [2] : 130
По свидетельству Энрике Хоррина , он сочинил несколько данзонов , в которых музыканты оркестра должны были петь короткие припевы, и этот стиль был очень успешным. В данзоне «Констанция» он ввел несколько монтунос , и публика была мотивирована присоединиться к пению припевов. Хоррин также попросил участников оркестра петь в унисон, чтобы тексты песен были слышны более отчетливо и оказывали большее воздействие на аудиторию. Такой способ пения также помог скрыть слабые вокальные навыки участников оркестра. [ необходима цитата ]
В 1948 году Хоррин изменил стиль мексиканской песни Гути Карденаса под названием «Nunca», сочинив отдельную часть для трио или монтуно дансона; а в 1951 году он сочинил фирменную ча-ча-ча, « La engañadora ». Хоррин заметил, что у большинства танцоров были некоторые проблемы с сильно синкопированными ритмами, и поэтому он упростил музыкальную фактуру своих произведений, используя как можно меньше синкоп. Новый стиль ча-ча-ча родился из мелодий, которые было очень легко танцевать. [2] : 130–132
С момента своего возникновения музыка ча-ча-ча тесно связана с шагами танцора. Название ча-ча-ча появилось благодаря танцорам из клуба Silver Star в Гаване. Когда танец соединился с ритмом музыки, стало очевидно, что ноги танцора издают своеобразный звук, касаясь пола на трех последовательных ударах. Ча-ча-ча было звукоподражанием для описания этого звука. [3]
По словам Одилио Урфе, ча-ча-ча был музыкальным жанром, основанным на ритме дансон-мамбо, но с другой структурной концепцией. Он использовал элементы chotis madrileño и монодический вокальный стиль. После "La Engañadora" оригинальная структура Урфе была значительно изменена Хоррином и другими композиторами. [4]
Кубинский музыковед Олаво Ален подчеркивает наследие, которое ча-ча-ча получила от дансона. Он говорит, что на самом деле ча-ча-ча, по-видимому, является производной от дансона. Он сохраняет очень похожую структуру на структуру дансона, при этом трансформируя мелодические и ритмические элементы, используемые в композиции каждой из его частей. Интерпретативная функция флейты сохраняется: ее роль солиста и характеристики ее импровизации в дансоне вновь появляются в ча-ча-ча почти без каких-либо изменений. Мелодии скрипок чередуются с мелодиями флейты и голосов таким образом, который стал стандартизированным в дансоне и дансонете .
Главным элементом, отличающим ча-ча-ча от дансона, является ритмическая ячейка , давшая название жанру. Также важно, что ча-ча-ча отказывается от элементов сона , которые были включены в данзонете, и возвращается к строгому использованию стилистических элементов, которые возникли и были развиты в контексте дансона. [5]
По словам Олаво Алена: «В 1950-е годы ча-ча-ча сохраняла свою популярность благодаря усилиям многих кубинских композиторов, которые были знакомы с техникой сочинения данзонов и раскрыли свое творчество на ча-ча-ча», таких как в роли Росендо Руиса [младшего] («Лос-Марсианос» и «Рико Василон»), Феликса Рейна («Диме Чинита», «Комо Байлан Ча-ча-ча лос-мексиканцы»), Ришара Эгуэса («Эль Бодегеро» и « Ла Кантина») и Рафаэль Лэй («Серо Кодасос, Серо Кабезасос»). [6]
Хотя ритм ча-ча-ча возник в Orquesta América , некоторые ученые, включая Джона Сантоса (1982), считают, что Orquesta Aragón Рафаэля Лэя и Ричарда Эгуэса, а также оркестр Fajardo y sus Estrellas Хосе Фахардо , оказали особое влияние на развитие ча-ча-ча. Совпадение подъема телевидения и пластинок в 1950-х годах стало важным фактором внезапной международной популярности музыки и танца ча-ча-ча. [7]
Ча-ча-ча впервые был представлен публике через инструментальную среду чаранги , типичный кубинский танцевальный оркестр, состоящий из флейты, струнных, фортепиано, баса и ударных. Популярность ча-ча-ча также возродила популярность этого вида оркестра. [8]