Павел Федорович Челищев ( / ˌ t ʃ ɛ ˈ l ɪ t ʃ ɛ v / Che- LIT -chev ; русский : Па́вел Фёдорович Чели́щев ) (3 октября [ OS 21 сентября] 1898 – 31 июля 1957) [2] был русско- прирожденный художник -сюрреалист , художник-постановщик и художник по костюмам.
Челищев родился в аристократической помещичьей семье и получил образование у частных репетиторов. [3] Челищев рано проявил интерес к балету и искусству. [3] Его семья была вынуждена бежать из России после русской революции в 1917 году. [4] Он учился у Александры Экстер в Киевской академии , а после ее окончания работал проектировщиком и строителем театральных декораций в Одессе , а затем в Берлине с 1920 по 1923 год. [ 5]
Челищев переехал в Париж в 1923 году и познакомился с Гертрудой Стайн и через нее с семьями Ситуэлл и Горер. Его интерес к созданию мультимедийных впечатлений в этот период, объединяющих живопись, кино и танец, привел к сотрудничеству с импресарио балета Сергеем Дягилевым (постановщиком «Оды» Леонида Мясина , 1928) и хореографом Джорджем Баланчиным . [4] У него и Эдит Ситуэлл была давняя близкая дружба, и они часто переписывались. Челищев написал шесть крупных портретов Ситуэлла. [1]
Его первая выставка рисунков вместе с другими художниками в США состоялась в недавно открытом Музее современного искусства в 1930 году. В 1934 году он переехал из Парижа в Нью-Йорк вместе со своим партнером, писателем Чарльзом Анри Фордом . В Нью-Йорке он продолжил работать с Баланчиным и встретил своего величайшего защитника и покровителя Линкольна Кирстейна . [4] С 1940 по 1947 год он предоставлял иллюстрации для сюрреалистического журнала View , под редакцией Форда и писателя и кинокритика Паркера Тайлера .
Его самая значительная работа — картина «Прятки» , написанная в 1940–42 годах и в настоящее время принадлежащая Музею современного искусства в Нью-Йорке.
Ранняя живопись Челищева была абстрактной по стилю, описывалась как конструктивистская и футуристическая и находилась под влиянием его исследования у Александры Экстер. После эмиграции в Париж он стал ассоциироваться с движением неоромантизма . Он постоянно экспериментировал с новыми стилями, в конечном итоге включил в свои картины множество точек зрения и элементы сюрреализма и фэнтези. В качестве художника по декорациям и костюмам он сотрудничал, в частности, с Сергеем Дягилевым и Джорджем Баланчиным.
Работы Челищева можно найти в коллекциях Чикагского института искусств , Национальной галереи искусств в Вашингтоне , Института искусств Курто в Лондоне и Художественного музея Филадельфии . [5]
Среди известных картин Челищева — портреты Натальи Гласко, Эдит Ситуэлл и Гертруды Стайн, а также работы «Феномены» (1936–1938) и «Кэш-кеш» ( «Прятки» , 1940–1942). Челищев оформил декорации для «Оды» (Париж, 1928), «Эрранте» (Париж, 1933), «Nobilissima Visione» (Лондон, 1938) и «Ундины» (Париж, 1939). [6] Он был известен тем, что маскировал тела и лица в геометрические линии или ландшафтные формы на произведениях искусства. Он использовал абстракционизм и символизм, чтобы передать как внешний, так и внутренний облик объекта.
Челищев стал гражданином США в 1952 году, но с 1949 года жил в основном в Италии. [2]
Челищев был открытым гомосексуалистом. [1] Он встретил американского пианиста Аллена Таннера в Берлине в 1920-х годах, и двое мужчин стали любовниками, вместе переехав в Париж, чтобы продолжить свою артистическую карьеру. [7] В 1934 году он оставил Таннер ради поэта Чарльза Анри Форда . Форд и Челищев встретились вскоре после прибытия Форда в Париж в 1933 году для публикации книги «Молодые и злые» . [8]
Челищев умер в Гроттаферрате , Италия , в 1957 году. [6] Его давний партнер Чарльз Анри Форд был у его постели. [3] Тело Челищева похоронено на кладбище Пер-Лашез в Париже.