Павел Федорович Челищев ( / ˌ t ʃ ɛ ˈ l ɪ t ʃ ɛ v / Che- LIT -chev ; русский : Па́вел Фёдорович Чели́щев ) (3 октября [ OS 21 сентября] 1898 – 31 июля 1957) [2] был русско- прирожденный художник -сюрреалист , сценограф и художник по костюмам.
Челищев родился в аристократической семье землевладельцев и получил образование у частных репетиторов. [3] Челищев рано проявил интерес к балету и искусству. [3] Его семья была вынуждена бежать из России после русской революции в 1917 году. [4] Он учился у Александры Экстер в Киевской академии , а после окончания школы работал проектировщиком и строителем театральных декораций в Одессе , а затем в Берлине с 1920 по 1923 год. [5]
Челищев переехал в Париж в 1923 году и познакомился с Гертрудой Стайн , а через нее — с семьями Ситуэлл и Горер. Его интерес к созданию мультимедийных впечатлений в этот период, которые объединили живопись, кино и танец, привел к сотрудничеству с балетным импресарио Сергеем Дягилевым (художником-декоратором « Оды» Леонида Мясина , 1928) и хореографом Джорджем Баланчиным . [4] У него и Эдит Ситуэлл была давняя тесная дружба, и они часто переписывались. Челищев написал шесть крупных портретов Ситуэлл. [1]
Его первая выставка в США, где он выставлял свои рисунки вместе с рисунками других художников, состоялась в недавно открытом Музее современного искусства в 1930 году. В 1934 году он переехал из Парижа в Нью-Йорк со своим партнером, писателем Чарльзом Генри Фордом . В Нью-Йорке он продолжил работать с Баланчиным и встретился с его величайшим сторонником и покровителем Линкольном Кирстейном . [4] С 1940 по 1947 год он делал иллюстрации для сюрреалистического журнала View , редакторами которого были Форд и писатель и кинокритик Паркер Тайлер .
Его самая значительная работа — картина «Игра в прятки» , написанная в 1940–1942 годах и в настоящее время находящаяся в Музее современного искусства в Нью-Йорке.
Ранняя живопись Челищева была абстрактной по стилю, описанной как конструктивистская и футуристская , и на нее повлияло его обучение у Александры Экстер. После эмиграции в Париж он стал ассоциироваться с движением неоромантизма . Он постоянно экспериментировал с новыми стилями, в конечном итоге включив в свою живопись множественные перспективы и элементы сюрреализма и фэнтези. Как художник-декоратор и художник по костюмам он сотрудничал с Сергеем Дягилевым и Джорджем Баланчиным, среди прочих.
Работы Челищева можно найти в коллекциях Института искусств Чикаго , Национальной галереи искусств в Вашингтоне, округ Колумбия , Института искусств Курто в Лондоне и Музея искусств Филадельфии . [5]
Среди известных картин Челищева — портреты Натальи Гласко, Эдит Ситуэлл и Гертруды Стайн, а также работы Phenomena (1936–1938) и Cache Cache ( Hide and Seek , 1940–1942). Челищев разработал декорации для Ode (Париж, 1928), L'Errante (Париж, 1933), Nobilissima Visione (Лондон, 1938) и Ondine (Париж, 1939). [6] Он был известен тем, что маскировал тела и лица в геометрические линии или ландшафтные формы в произведениях искусства. Он использовал абстракционизм и символизм, чтобы передать как внешний, так и внутренний облик объекта.
Челищев стал гражданином США в 1952 году, но с 1949 года жил в основном в Италии. [2]
Челищев был открытым гомосексуалистом. [1] Он встретил американского пианиста Аллена Таннера в Берлине в 1920-х годах, и двое мужчин стали любовниками, переехав вместе в Париж, чтобы продолжить свою артистическую карьеру. [7] В 1934 году он оставил Таннера ради поэта Чарльза Анри Форда . Форд и Челищев встретились вскоре после прибытия Форда в Париж в 1933 году, чтобы опубликовать книгу «Молодые и злые» . [8]
Челищев умер в Гроттаферрате , Италия , в 1957 году. [6] Его давний партнер, Чарльз Анри Форд , был у его постели. [3] Тело Челищева похоронено на кладбище Пер-Лашез в Париже.