«Человек в сером» — британская мелодрама 1943 года, снятая компанией Gainsborough Pictures ; считается первой из серии исторических костюмированных драм, ныне известных как « мелодрамы Гейнсборо ». Режиссером выступил Лесли Арлисс , продюсером — Эдвард Блэк по сценарию Арлисс и Маргарет Кеннеди, адаптированному Дорин Монтгомери из романа 1941 года «Человек в сером » Элинор Смит . Декорации фильма были разработаны Уолтером Мёртоном .
В картине снялись Маргарет Локвуд , Филлис Кэлверт , Джеймс Мейсон , Стюарт Грейнджер и Мартита Хант . Она сочетает в себе элементы успешных « женских картин » того времени с новыми отличительными элементами.
В 1943 году в Лондоне , Рен , леди Кларисса Рохан ( Филлис Кэлверт ) и пилот Королевских ВВС Питер Рокби ( Стюарт Грейнджер ) встречаются на аукционе поместья Рохан, которое теперь распродается. Ведя праздную беседу, пилот задается вопросом, чем Роханы заслужили все это богатство. Аукцион внезапно останавливается из-за ограничений по затемнению, и они договариваются вернуться на следующий день. Когда они уходят, фильм возвращается в начало 1800-х годов и в школу для молодых леди мисс Пэтчетт. Наивная, но популярная девушка Кларисса ( Филлис Кэлверт ) настаивает на дружбе с гордой, озлобленной младшей учительницей Хестер Шоу ( Маргарет Локвуд ), несмотря на предупреждение гадалки не доверять женщинам, особенно Хестер. Несколько месяцев спустя Хестер сбегает с нищим прапорщиком . Мисс Пэтчетт запрещает упоминать ее имя своим молодым подопечным. С обидой Кларисса покидает школу из-за лояльности к Хестер. По возвращении домой крестная Клариссы устраивает ее брак с богатым маркизом Роханом ( Джеймс Мейсон ), известным повесой, который хочет только наследника. Таким образом, они живут отдельными жизнями.
Однажды ночью Кларисса спешит на постановку « Отелло» , в которой Хестер играет Дездемону . По дороге ее карету подстерегает таинственный человек, Рокби ( Стюарт Грейнджер ), который оказывается актером, играющим Отелло. Он требует подвезти ее до театра. После спектакля Кларисса нанимает Хестер быть гувернанткой ее сына. В конце концов лорд Рохан приглашает Хестер остаться в качестве компаньонки Клариссы. Рохан говорит Хестер, что он знает, что она бросила своего мужа, который позже умер в тюрьме Флит . Он восхищается ее безжалостными амбициями, и они становятся любовниками. В Эпсом-Даунсе Кларисса и Рокби снова встречаются. Они встречают ту же гадалку, которая предупреждала Клариссу о Хестер. На этот раз пророчица узнает в Рокби настоящую любовь Клариссы и снова предупреждает ее об опасных женщинах. Позже Рокби признается в своей любви Клариссе. Они планируют сбежать на Ямайку, но Рохан сталкивается с ними в Воксхолл-Гарденс , и они дерутся. Однако состязание останавливает принц-регент ( Рэймонд Ловелл ).
Рокби решает, что будет разумнее плыть на Ямайку одному и вызвать Клариссу позже. Она прощается с ним в порту. Но как только Рокби уезжает, она заболевает и ее отвозят в лондонский дом Рохана. Хестер дает Клариссе наркотики, открывает окна в шторм и тушит огонь, обеспечивая ее смерть. Позже верный паж Клариссы, Тоби, открывает все Рохану. Хотя он не любил ее, Кларисса была его женой и Роханом, поэтому он забивает Хестер до смерти тростью, выполняя семейный девиз: «Кто нас обесчестит, тот умрет». Флэш-флоу в 1943 году. Питер и Кларисса, потомки их более ранних коллег, уходят с аукциона, держась за руки. Они бегут, чтобы успеть на лондонский автобус и их совместное будущее.
Роман был опубликован в 1941 году. Газета New York Times посчитала его старомодным, но оценила изображение эпохи, заявив, что оно создало «живую сцену для грустной истории». [6] Книга стала бестселлером в США, было продано более 100 000 экземпляров в 1942 году. [7]
Неясно, кто предложил Гейнсборо книгу – Джеймс Мейсон чувствовал, что это мог быть Р. Дж. Минни , но он не был уверен. Он сказал, что братья Острер были очень воодушевлены, написав «мы должны признать за ними эту победу в области производства». [8]
Маргарет Локвуд позже писала, что, услышав о проекте, она прочитала роман и подумала, что идеально подойдет на роль Клариссы. Она не была рада быть выбранной на роль Хестер, написав в своих мемуарах: «правда, я играла эту неприятную маленькую пьесу в « Звезды смотрят вниз» после многих опасений. Но Хестер была другим делом. Она была совершенно порочной». [9] Она говорит, что ее убедил совет Кэрол Рид не «беспокоиться о количестве страниц в роли, а думать о мотивации». Локвуд «не понравилась мотивация – но это была «мясистая» роль». [9]
Биограф Локвуд говорит, что Филлис Кэлверт изначально хотела сыграть Хестер. [10]
Локвуд говорит, что роль Джеймса Мейсона изначально была предложена Эрику Портману, который отказался. [11] Ее биограф говорит, что второй кандидат Роберт Донат не хотел сниматься в фильме, а Джеймс Мейсон был третьим кандидатом. [12]
Чтобы сыграть эту роль, Мейсон согласился сняться в пяти дополнительных фильмах для Гейнсборо (в итоге он снялся только в трех из-за того, что студия не успела реализовать опцион на два других). Позже он написал:
Моя готовность подписать многократный контракт, который мне крайне неприятен, была искренна из-за моей веры в коммерческий потенциал романа леди Элеоноры Смит. В нем не было ничего, что я мог бы заставить себя полюбить, и я понятия не имел, как я могу что-то сделать с такой чудовищно отвратительной ролью, как роль лорда Рохана. Я позволил этой проблеме с самого начала победить себя. [8]
Локвуд была единственной из четырех главных героинь, которая была звездой, когда снимался фильм. Она сказала журналисту в то время:
Это роль, которую Голливуд отдал бы такой звезде, как Бетт Дэвис . Я намерен... «попробовать». Его обстановка в стиле Регентства далека от войны. В нем много эмоционального, драматического качества, но он требует тонкости. Это роль, с которой я могу справиться под английским руководством, поскольку британские студии не концентрируются на гламуризации звезд до такой степени, что они начинают беспокоиться о камере, думая только о том, находятся ли они под правильным углом к камере. [13]
Локвуд сказал, что на вторую мужскую роль не был утвержден «прямо за день до начала съемок... было испробовано много молодых людей, и все безуспешно». [9] Стюарт Грейнджер появлялся в постановке « Ребекки» на сцене, когда его позвали на прослушивание. Он говорит, что его рекомендовал продюсерам Роберт Донат , с которым Грейнджер только что появился на сцене в «Снова мечтать ». Грейнджер был последним из четырех утвержденных на главную роль и получил 1000 фунтов стерлингов за 12 недель работы. «Я бы сыграл эту роль бесплатно», — позже написал он в своих мемуарах. «Это был такой шанс». [14]
Локвуд сказал: «Когда я наблюдал, как он нервно ходит по съемочной площадке, я инстинктивно знал, что он [Грейнджер] получит роль. В те дни он был довольно необычным молодым человеком. У него был, казалось, огромный комплекс неполноценности, который иногда проявлялся в потоке сквернословия, а иногда в грубых оскорблениях всех, потому что он не сыграл свою роль так хорошо, как мы хотели». [9]
По словам Мориса Картера, у арт-директора Уолли Маттона возник конфликт со студией по поводу готовности декораций вовремя, и он покинул фильм. Картер взял на себя управление, хотя и не принял кредита. [15]
Фильм снимался на студии Gainsborough Studios. Филлис Кэлверт была беременна во время съёмок. [16] Позже она сказала, что Лесли Арлисс «вообще не» была ответственна за конечный успех фильма:
Он был ленивым режиссером; он получил там замечательную работу и просто сидел... Тед Блэк был тем, кто смотрел, монтировал и точно знал, что примет публика. Я не говорю, что он хотел делать действительно хорошие фильмы, но он знал, где деньги, и он снял все эти эскапистские фильмы во время войны. [17]
По словам Кэлверта, однажды Арлисс опоздал на сцену между Кэлвертом и Грейнджером, поэтому они сами режиссировали, и «Арлиссирование» стало «символом Гейнсборо, обозначающим безделье». [18]
Джеймс Мейсон конфликтовал с Лесли Арлиссом на предыдущем фильме, и эти бурные отношения продолжились во время съемок « Человека в сером» . Мейсон написал:
Мы просто не могли ужиться друг с другом. Разгневанный собственной неспособностью справиться, я пребывал в глупо-черном настроении на протяжении всего фильма, и поскольку мое собственное воображение не внесло никакого вклада в Лорда Рохана, который появился на экране, я должен заключить, что только мое постоянное раздражение придало персонажу окраску и сделало его чем-то запоминающимся. Необычайный успех фильма еще больше разозлил меня, поскольку я не мог претендовать на какую-либо заслугу. В этот период я создавал себе дурную репутацию, отчасти потому, что был навязчивым дразнилкой, а отчасти потому, что мой опыт общения с продюсерами заставил меня считать их естественными врагами. [8]
Джеймс Мейсон позже описал свое выступление как «ужасное». [19]
Фильм имел огромный успех в Великобритании, превратив четырех главных актеров в звезд. [20] Филлис Кэлверт позже вспоминала, что у него «было две премьеры в Вест-Энде. У него была одна премьера, он получил ужасные отзывы, прошел по провинциям и собрал столько денег, что его пришлось вернуть в Лондон». [17]
Это был седьмой по популярности фильм в британском прокате в 1943 году. [21] По данным Kinematograph Weekly он шёл после фильмов «В котором мы служим» , «Касабланка» , «Жизнь и смерть полковника Блимпа» , «Привет, Фриско, привет » и «Чёрный лебедь» [22]
Это был десятый по популярности фильм года в Австралии. [23] Фильм также имел успех, когда вышел во Франции в 1945 году [5] и в Германии. [24]
В 1946 году читатели Daily Mail назвали его вторым по популярности британским фильмом 1939–45 годов. [25]
Screenonline пишет, что «легко понять, почему» фильм был так хорошо принят:
Он довольно блестяще уловил национальное настроение, смешав элементы ранее успешных «женских картин», таких как « Ребекка » (США, м. Альфред Хичкок , 1940), «Газовый свет» (м. Торольд Дикинсон , 1940) и, конечно, «Унесенные ветром» (США, м. Виктор Флеминг , 1939) с удивительно отличительной собственной формулой, сочетающей подлинную привлекательность звезд (Джеймс Мейсон, Маргарет Локвуд, Филлис Кэлверт, тогдашний новичок Стюарт Грейнджер) с сюжетом, чья романтическая поверхность скрывала запутанный лабиринт контрастов и удвоений: добро против зла, повиновение против бунта, мужчина против женщины и класс против класса. Здесь можно ясно увидеть, как укореняются ингредиенты практически всех последующих мелодрам Гейнсборо. [26]
Фильм был одним из нескольких фильмов организации Rank, выпущенных в США компанией Universal. В США он не пользовался такой популярностью.
Monthly Film Bulletin назвал фильм «тщательно сделанной версией романа леди Элеоноры Смит, которая, хотя и является хорошим развлечением, не является выдающейся, за исключением того, что она демонстрирует компетентность британской студии в создании такого рода роскошной литературной продукции, которую до сих пор с неизменным успехом мог делать только Голливуд. Актерская игра, декорации, операторская работа и режиссура — все это достигает высочайших технических стандартов». [27]
{{cite magazine}}: Отсутствует или пусто |title=( помощь )