stringtranslate.com

Черный квадрат

«Чёрный квадрат » (рус. Чёрный квадрат ) — картина маслом на льняном холсте , написанная в 1915 году художником Казимиром Малевичем . Первая из четырёх написанных версий, оригинал был завершён в 1915 году и описан художником как его прорывная работа и начало для запуска его супрематического художественного движения (1915–1919). [1]

Один из ведущих представителей русского авангарда , Малевич родился в 1878 году на территории современной Украины . [2] [3] В своем манифесте супрематического движения Малевич сказал, что картины были задуманы как «отчаянная борьба за освобождение искусства от балласта объективного мира», сосредоточившись только на форме. [4] Он стремился создавать картины, которые могли бы понять все и которые имели бы эмоциональное воздействие, сопоставимое с религиозными работами. « Черный квадрат » 1915 года стал поворотным моментом в его карьере и определил эстетику, которой он должен был следовать до конца своей карьеры; его другие значимые картины включают такие варианты, как «Белое на белом» (1918), «Черный круг» (ок. 1924) и «Черный крест» (ок. 1920–1923). Малевич написал три другие версии; в 1923, 1929 и между концом 1920-х и началом 1930-х годов. Каждая версия немного отличается по размеру и фактуре.

Оригинальная картина была впервые показана на выставке «Последний футурист» 0,10 в 1915 году. Последняя, ​​как полагают, была написана в конце 1920-х или начале 1930-х годов. Малевич описал картину 1915 года как «нулевую точку живописи»; с тех пор она оказала значительное влияние на минималистское искусство . [5] [6] [7]

Зачатие

Малевич, ок. 1900 г.

Художник-самоучка, ранние работы Казимира Малевича , созданные им ещё подростком, включают в себя стиль и мотивы украинского и русского народного искусства и восточно-православных икон . [8] В начале 1900-х годов, когда он находился под сильным влиянием импрессионизма конца 19 века . Он переехал из своего родного Киева в Москву в 1907 году, [6] где он познакомился с ведущими русскими художниками -авангардистами, такими как Наталья Гончарова и Михаил Ларионов . [9] [10]

Впервые он использовал мотив черного квадрата, работая в качестве сценографа для премьеры кубо-футуристической оперы «Победа над Солнцем» художника и композитора Михаила Матюшина (1861–1934), поставленной в театре «Луна-парк» в Санкт-Петербурге 3 декабря 1913 года. [11] Хотя опера, по сути, является комедийным фарсом , сюжет высмеивает религиозную догму и царское самодержавие, господствовавшее тогда в дореволюционной России . [11] Ее либретто было написано поэтом Велимиром Хлебниковым (1885–1922) и следует за главными героями, стремящимися «упразднить разум», захватив солнце и уничтожив время. Опера заканчивается миром во тьме, который Хлебников намеревался представить как будущее после разрушения русской традиции. [12] Эти идеи перекликались со взглядами Малевича нулевого года на цель современного модернистского искусства. [13]

Эскизы костюмов Малевича, по-видимому, в значительной степени были созданы под влиянием кубизма и футуризма . Однако некоторые из них, включая известные сегодня как «Футуристский силач» , «Могильщик» и «Некий злой умысел» , выполнены в цвете, но содержат отчетливые черные квадраты и прямоугольники. [14] Во время ключевой сцены, изображающей смерть солнца, черные квадраты появляются восемь раз: на занавесе и задниках, а также на пальто и шляпах носителей солнечного покрова . [11] [13] Он сразу же осознал потенциал дизайна, написал Матюшину умоляющие письма, чтобы сохранить его, когда композитор планировал постановку оперы в 1915 году. В письмах Малевич утверждал, что квадрат «будет иметь большое значение в живописи» и является «зародышем всех возможностей; в своем развитии он приобретает страшную силу». [14]

Состав

Супрематические работы Малевича на выставке 0,10 , Санкт-Петербург, 1915 г.

Первую версию Малевич создал в 1915 году, используя широкие мазки густой черной масляной краски на льняном холсте размером 79,5 см x 79,5 см. Граница и края были нанесены различными оттенками белой и серой краски. [12]

Малевич был плодовитым и талантливым самопиарщиком и описывался как «блестящая, грандиозная, мессианская фигура» и «фанатичный памфлетист». [9] Почувствовав прорыв, он объявил картину вехой как в своем творчестве, так и «в истории искусства». Позже он писал, что был так взволнован прорывом, что не мог «спать, есть или пить целую неделю после этого». [1]

Триптих в Русском музее, представляющий версию 1924 года

Картина была впервые показана в 1915 году на Последней футуристической выставке 0,10 на площади Марсова поля в Санкт-Петербурге (тогда Петрограде). [15] Ее размещение в углу иконы подчеркивало столкновение модернизма и традиционной восточно-православной культуры. [16] В течение следующих десятилетий Малевич создал еще три варианта картины маслом на холсте (в 1924, 1929 годах, а окончательный вариант, как полагают, датируется концом 1920-х или началом 1930-х годов). [17] Он создал многочисленные литографии изображения, использовал его для украшения своей подписи и наносил на петлицы, которые дарил своим ученикам. [1] [18] На обороте имеется надпись «1913», однако, как полагают, это относится к году замысла дизайна в тот год для Победы над Солнцем . [8] Он продолжал называть его Главным супрематическим элементом. Квадрат. 1913 . Согласно обзору работ галереи Tate Modern , Малевич, возможно, указал более раннюю дату, чтобы казаться более опережающим в ранние годы абстрактного искусства . [13]

Интерпретация

Искусствоведы широко считают « Черный квадрат » основополагающим в развитии как современного , так и абстрактного искусства . [19] Малевич сказал, что картины положили начало движению супрематизма , которое подчеркивало цвет и форму. Название «супрематизм» происходит от слова supremus (русский: Супремус), которое переводится как «превосходящий» или «совершенный», что, по словам Малевича, отражало его желание «освободить» живопись от мимесиса (подражания) и изобразительного искусства . [8]

Хотя движение приобрело много сторонников среди русского авангарда , оно было затмено конструктивизмом , чей манифест лучше отражал идеологию раннего советского правительства и который оказал большее влияние на позднее искусство 20 века. [ необходима цитата ] Сегодня супрематизм почти исключительно ассоциируется с Малевичем и его учеником Эль Лисицким . [13]

Версии

Малевич создал три копии оригинальной картины маслом на холсте. Первая копия была завершена в 1923 году. Вторая копия была написана около 1923 года в сотрудничестве с его учениками Анной Лепорской , Константином Рождественским и Николаем Суетиным. [12] Третий «Черный квадрат» (также в Третьяковской галерее) был написан около 1929 года для персональной выставки Малевича, возможно, как замена персональной выставке, поскольку оригинал к тому времени был в плохом состоянии. [12] [17]

Последний «Черный квадрат» — самый маленький и, возможно, был задуман как диптих вместе с меньшим « Красным квадратом» для выставки 1932 года «Художники РСФСР: 15 лет в Ленинграде», где два квадрата стали центральным элементом экспозиции. [17]

Влияние

Авангардное искусство впало в немилость после того, как Иосиф Сталин взял под свой абсолютный контроль СССР в конце 1920-х годов. Сталин был известен своим подозрением к людям, которые путешествовали за пределы Советского Союза, и Малевич попал в поле зрения сталинской тайной полиции как возможный диссидент в начале 1927 года, когда он отправился в Берлин, чтобы посетить выставку Grosse Kunstausstellung, где было запланировано экспонирование около 70 его картин и рисунков. [13] [20] Малевич знал, что прогрессивные художники, скорее всего, будут подавлены в России, и предпринял попытки переехать в Германию, где нацистская партия уже преследовала так называемое « дегенеративное искусство », [13] то есть искусство, которое не соответствовало идеализированному арийскому образу жизни, который был основан, по словам историка Тони Вуда , на преданности «семье, дому и церкви», и был «по иронии судьбы... зеркальным отражением социалистического реализма ненавистных коммунистов». [20]

В 1930 году Малевич был арестован на несколько дней. Его творчество было официально запрещено в СССР вскоре после его ранней смерти в 1935 году после того, как любимый Сталиным социалистический реализм был объявлен официальным искусством Союза, а многие другие формы искусства были подавлены. [13]

Хотя «Черный квадрат» не выставлялся до 1980-х годов, сегодня эта работа считается исторически значимой в современном искусстве и одной из самых узнаваемых картин 20-го века. [17]

Состояние

Картина значительно деградировала с момента ее создания. [21] По словам американского арт-критика Питера Шельдаля , «картина выглядит ужасно: потрескавшаяся, потертая и обесцвеченная, как будто она провела последние восемьдесят восемь лет, латая разбитое окно. На самом деле, большую часть этого времени она провела глубоко в советских архивах, классифицируясь как одно из самых низменных сокровищ государства. Малевич, как и другие представители русского авангарда эпохи Революции, был предан забвению при Сталине . Топор упал на него в 1930 году. Обвиненный в « формализме », он был допрошен и заключен в тюрьму на два месяца». [6]

Ссылки

  1. ^ abc Яковлевич (2004), стр. 19
  2. ^ Хелмор, Эдвард. «Поскольку Метрополитен переклассифицирует русское искусство как украинское, не все в этом убеждены». The Guardian , 19 марта 2023 г. Получено 30 мая 2024 г.
  3. ^ "Казимир Малевич Б. 1878, Под Киевом, Россия (Сейчас Киев, Украина); Д. 1935, Ленинград". Guggenheim . Получено 30 мая 2024 г.
  4. ^ Бланшард (1949). стр. 4
  5. ^ Маццони, Айра. «Всё и почти ничего: Малевич и его эффекты». DeutscheBank/Art. Архивировано из оригинала 22 мая 2016 года . Получено 15 мая 2015 года .
  6. ^ abc Schjehldahl, Peter. "The Prophet: Malevich's Revolution". The New Yorker . Архивировано из оригинала 18 мая 2015 года . Получено 15 мая 2015 года .
  7. ^ Schjehldahl, Peter. «The Shape of Things:After Kazimir Malevich». The New Yorker . Архивировано из оригинала 18 мая 2015 года . Получено 15 мая 2015 года .
  8. ^ abc Spalding, Frances . «Казимир Малевич: человек, освободивший живопись». The Guardian , 4 июля 2014 г. Получено 12 апреля 2024 г.
  9. ^ ab Brenson, Michael. «Malevich's Search for a New Reality». New York Times , 17 сентября 1990 г. Получено 12 апреля 2024 г.
  10. ^ Друтт (2003), стр. 46–47.
  11. ^ abc Drutt (2003), стр. 25
  12. ^ abcd Вулф, Шира. «Истории знаковых произведений искусства: Черный квадрат Казимира Малевича». Журнал Artland, 2020. Получено 13 апреля 2024 г.
  13. ^ abcdefg "Пять способов посмотреть на Черный квадрат Малевича". Тейт. Получено 1 марта 2024 г.
  14. ^ аб Ковтун; Дуглас (1981), с. 235
  15. ^ Друтт (2003), стр. 47
  16. ^ Роальд, Лэнг (2013), стр. 50
  17. ^ abcd "Казимир Малевич. Черный квадрат". Эрмитаж . Получено 18 апреля 2024 г.
  18. ^ Мейнхардт (1994)
  19. ^ "Art Terms: Modernism". Tate . Получено 1 марта 2024 г.
  20. ^ ab Wood, Tony . «Человек, которого они не смогли повесить». The Guardian , 11 мая 2000 г. Получено 18 апреля 2024 г.
  21. ^ Филип Шоу. Искусство возвышенного – «Черный квадрат Казимира Малевича». Архивировано 6 июля 2016 г. в Wayback Machine . Исследовательская публикация Tate, январь 2013 г. Получено 6 июля 2016 г.

Источники