Чжан Юань ( упрощенный китайский :张元; традиционный китайский :張元; пиньинь : Zhāng Yuán ; родился в октябре 1963 года) — китайский кинорежиссер , которого киноведы называют пионером шестого поколения китайских кинематографистов . [1] Он и его фильмы завоевали десять наград из семнадцати номинаций, полученных на международных кинофестивалях. [2]
Родившийся в Нанкине , столице провинции Цзянсу , Чжан получил степень бакалавра в области кинематографии в Пекинской киноакадемии в 1989 году. [1] Первоначально появившись на киносцене вскоре после протестов на площади Тяньаньмэнь в 1989 году , его часто называют примером пионеров, которых объединяют в нечетко определенное шестое поколение. Несмотря на диплом престижной киноакадемии, Чжан решил отказаться от назначенной ему должности в киностудии August First, связанной с Народно-освободительной армией , решив вместо этого снимать свои фильмы самостоятельно. [3] Будучи начинающим режиссером, он решил снимать в документальном стиле и называл эти ранние фильмы ( Mama , Sons и Beijing Bastards ) «документальными художественными фильмами». [4]
Помимо нескольких оригинальных короткометражек, которые он снял как студент-режиссер, официальным дебютом его карьеры в 1990 году стал фильм «Мама» , полудокументальный рассказ о матери и ее умственно отсталом сыне, который считается историческим местом как один из первых фильмов движения шестого поколения и как «первый независимый фильм Китая с 1949 года». [5] Его следующий фильм, «Пекинские ублюдки» 1993 года, следует за недовольной молодежной субкультурой Пекина, а другой фильм, «Сыновья» , таким же образом, как и «Мама» , стирает грань между художественным и документальным кино, поскольку актеры, играя самих себя, воссоздают фактическое разрушение своей семьи из-за алкоголизма и психического заболевания. Однако трансгрессивный характер этих фильмов (которые изображали китайскую молодежь и общество в резких и нелестных образах и терминах) быстро привлек внимание китайских властей. К апрелю 1994 года Министерство кино, телевидения и культуры опубликовало заявление, запрещающее Чжану заниматься кинопроизводством. [6] Также под запрет попали коллеги-режиссеры шестого поколения Хэ Цзяньцзюнь , Ван Сяошуай , документалист У Вэньгуан , режиссер пятого поколения Тянь Чжуанчжуан и жена Чжана, сценарист Нин Дай, чья сестра, режиссер Нин Ин , является переходной фигурой между пятым и шестым поколением. В 1996 году, через два года после вступления запрета в силу, Чжан был готов представить свою следующую и самую спорную работу, тайно снятый «Восточный дворец, Западный дворец» , также известный как «За Запретным городом» , первый в Китае полнометражный фильм с гомосексуальными персонажами и, более того, их преследованием полицией. Копия была тайно вывезена из Китая и показана на Каннском кинофестивале 1997 года. [7]
После «Восточного дворца, Западного дворца » стиль Чжана начал отходить от документальных неореалистических драм к более традиционно снятым художественным фильмам. «Семнадцать лет» 1999 года , семейная драма, а также первый китайский фильм, получивший разрешение на съемки в китайской тюрьме, [5] тем не менее, оказался значительным международным успехом, завоевав награду за лучшую режиссуру на Венецианском кинофестивале . В 2002–2003 годах Чжан продолжал приближаться к более коммерчески жизнеспособным работам, а также к своему самому плодотворному периоду, сняв три фильма в течение года. Кинематографическая версия коммунистической оперы «Цзян Цзе» , романтическая мистерия со знаменитостями «Зеленый чай » и романтическая драма « Я люблю тебя» были успешными, хотя и далеки от его ранних «андеграундных» работ. В 2006 году он снял «Маленькие красные цветы» , основанный на полуавтобиографическом романе писателя и китайской культурной иконы Ван Шо «Это могло быть прекрасно » . Фильм получил премию CICAE на Берлинском кинофестивале 2006 года .
В перерывах между съемками художественных фильмов Чжан стремится продолжать снимать длинные документальные фильмы. В фильме 1994 года «Площадь» запечатлена повседневная жизнь на площади Тяньаньмэнь в первые годы после событий демократических демонстраций 1989 года. Скрытая съемка проходила под видом съемочной группы программы Центрального телевидения Китая (CCTV).
В конце 1990-х годов Чжан снова проявил интерес к документальной форме, выпустив в 1998 году фильм «Снос и переселение» , в котором рассказывалось о разрушении хутунов в Пекине . В 1999 году Чжан снял фильм «Безумный английский» , в котором снялся основатель Crazy English и мотивационный оратор Ли Ян, в фильме, который сам Чжан описал как нечто среднее между «Триумфом воли» и «Форрестом Гампом» . [8] В 2000-х годах «Мисс Цзинь Син» продолжает интерес Чжана к маргинализации общества, представляя трогательный портрет самой известной трансгендерной личности Китая, Цзинь Син , которая в 1996 году совершила каминг-аут как трансженщина. История Цзинь рассказывается через серию интервью с теми, кто ее знает, а также с самой Цзинь.
Помимо фильмов, Чжан также снял множество музыкальных клипов и рекламных роликов. Его самое плодотворное сотрудничество было с китайским музыкантом Цуй Цзянем , что привело к появлению нескольких музыкальных клипов, включая победителя в номинации «Лучшее азиатское видео» на церемонии вручения наград MTV Music Video Awards 1991 года «Wild in the Snow» . [8] В 2000 году он был членом жюри 22-го Московского международного кинофестиваля . [9]