Nuts — американский юридический драматический фильм 1987 года режиссёра Мартина Ритта с Барброй Стрейзанд и Ричардом Дрейфусом в главных ролях. Сценарий Тома Топора , Дэррила Пониксана и Элвина Сарджента основан на одноимённой пьесе Топора 1979 года . Nuts стал последним фильмом для актёров-ветеранов Карла Молдена и Роберта Уэббера ; в фильме также снялся Лесли Нильсен в своей последней некомедийной роли.
Когда девушка по вызову Клаудия Дрейпер убивает клиента Аллена Грина в целях самообороны , ее мать Роуз и отчим Артур Кирк пытаются добиться признания ее недееспособной у доктора Герберта Моррисона, чтобы избежать публичного скандала. Клаудия знает, что если ее родители добьются успеха, ее поместят в психиатрическую больницу на неопределенный срок, поэтому она полна решимости доказать, что она достаточно вменяема, чтобы предстать перед судом.
Адвокат, которого нанимают ее родители, уходит после того, как Клаудия нападает на него в зале суда за то, что он пытается добиться ее заключения под стражу. Судья назначает государственного защитника Аарона Левински вести ее дело, так как он случайно оказывается в зале суда. Несмотря на то, что он перегружен, он отказывается общаться с другими адвокатами, не поговорив с ответчиком лично. Клаудия сопротивляется ему и открыто враждебно настроена, пока наконец не признает, что он на ее стороне.
Левински начинает исследовать ее прошлое, чтобы понять, как ребенок, предположительно, образцовых родителей из высшего среднего класса , мог оказаться в такой ситуации, и с каждой новой деталью ее прошлого, которую он раскрывает, он получает дополнительную, тревожную информацию о том, что привело Клаудию на этот перепутье в ее жизни.
В психиатрическом отделении, где она содержится, ей снится кошмар, в котором она вспоминает, что произошло в тот день, когда она убила мужчину в целях самообороны. Он начал физически нападать на нее, когда она отказалась проводить с ним больше времени и позволить ему купать себя.
Когда ее мать встает на свидетельские показания, против чего выступала Клаудия, у Клаудии случается флэшбэк. В нем она очень расстроена и плачет в своей спальне, а ее мать закрывает перед ней дверь, игнорируя ее.
Когда ее отчим выступает на скамье подсудимых, во время перекрестного допроса выясняется, что Артур приставал к Клаудии в детстве, пока ей не исполнилось 16 лет. У Клаудии всплывает воспоминание о том, как кто-то пытается силой залезть в ванную. Мать явно расстроена такой линией допроса, а Клаудия также ведет себя травмированной.
Наконец, Клаудия выступает в свою защиту и утверждает, что она не сумасшедшая просто потому, что не соответствует представлению общества о том, какой должна быть женщина.
В конце концов судья решает, что она имеет право предстать перед судом, и она покидает зал суда под подписку о невыезде , ожидая суда.
Фильм заканчивается информацией о том, что Клаудия предстала перед судом за непредумышленное убийство первой степени, ее адвокатом был Левински, и она была оправдана.
В 1980 году Universal Pictures приобрела права на экранизацию пьесы Тома Топора, поставленной вне Бродвея , и профинансировала её переезд на Бродвей. Студия дала зелёный свет экранизации в январе 1982 года и объявила, что Марк Райделл будет продюсером и режиссёром Дебры Уингер в относительно малобюджетном фильме. Барбра Стрейзанд вела кампанию за эту роль, но съёмки должны были начаться летом 1982 года, и Райделл не хотел откладывать проект, пока не закончит «Йентл» . [2]
Universal была обеспокоена противоречивым характером Nuts и в конечном итоге продала собственность Warner Bros. , где она оставалась в подвешенном состоянии до 1986 года, когда Стрейзанд подписала контракт на 5 миллионов долларов плюс процент от валового сбора. Топор и Райделл столкнулись по поводу фокуса фильма, и в конечном итоге Райделл ушел, сославшись на проблемы с графиком, бюджетные проблемы и художественные разногласия. Это был второй раз, когда он отказался от собственности Стрейзанд; десятилетием ранее он ушел из A Star Is Born . Стрейзанд взяла на себя обязанности продюсера, но отказалась от режиссерской работы, и вместо Райделла был нанят Мартин Ритт. Стрейзанд наняла Анджея Бартковяка , который снял документальный фильм о создании The Broadway Album , в качестве оператора-постановщика. Она исследовала свою роль, изучая пациентов-шизофреников в психиатрическом отделении и интервьюируя проституток в борделе Лос-Анджелеса , и начала писать собственный черновик сценария. Хотя она не получила никакого упоминания в титрах за свою работу, студия позже публично признала ее вклад. [3]
Ричарду Дрейфусу предложили роль Аарона Левински, но он изначально отказался. Дастин Хоффман был заинтересован в этой роли, но Уорнер отказался удовлетворить его артистические и зарплатные требования. В разное время сообщалось, что рассматривались кандидатуры Марлона Брандо , Пола Ньюмана и Аль Пачино . Дрейфуса попросили снова, и он согласился; съемки снова отложили, чтобы дать ему возможность завершить свою роль в «Железных человечках» . [4]
Nuts также отличается тем, что в нем Лесли Нильсен сыграл свою последнюю драматическую роль в кино. После своего появления в «Аэроплане!» (1980) Нильсен переосмыслил себя как комедийный актер, и после своей роли в Nuts он снялся в «Голом пистолете» .
За исключением нескольких дней натурных съемок в Манхэттене , фильм, бюджет которого составил 25 миллионов долларов, снимался в Лос-Анджелесе. Основные съемки начались 6 октября 1986 года и закончились в начале февраля 1987 года. Когда фильм показали в октябре 1987 года, отзывы зрителей были очень положительными, [5] что привело Стрейзанд к мысли, что он достаточно силен, чтобы продать себя. Она отказалась продвигать его, за исключением трехчастного интервью с Джином Шалитом на The Today Show , но позже она приняла участие в пресс-конференции, когда фильм был выпущен на зарубежные рынки. [6]
На сайте- агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes 41% из 27 рецензий критиков положительные, со средней оценкой 5,3/10. [7]
Джанет Маслин из The New York Times написала: «Фильм почти полностью дрейфует. Группа из трех сценаристов... вообще не преуспела в том, чтобы придать ему какой-либо импульс... Материал исключительно болтливый и спокойный, центральный вопрос не слишком убедителен, а визуальный стиль отвлекающе перегружен... Тем не менее, мисс Стрейзанд... умудряется быть звездой до мозга костей». [8]
Роджер Эберт из Chicago Sun-Times оценил фильм на две звезды из четырех и отметил, что «откровения фильма изложены в таких унылых, шаблонных, избитых старых кинематографических терминах, что нам это почти неинтересно... По мере того, как судебная драма утомительно движется домой, подлинное исполнение Стрейзанд роли сумасшедшей кажется все более и более трудным для поддержания... « Орехи» — это по сути просто бесполезное упражнение в судебных штампах, окружающее хорошую игру, которая не вписывается» [9] .
Рита Кемпли из The Washington Post назвала фильм «последовательным исследованием характера, темп которого подобен хорошему триллеру» и процитировала «брависсимо-исполнение» Барбры Стрейзанд. Она добавила: «Она настолько ослепительна, что ослепляет нас к шаблонной психологии поверхностного сценария... В моменте есть жар, но нет ничего, что можно было бы пережевывать после... Nuts — это меньше, чем сумма его выдающихся частей. Несмотря на все его достижения, он в конечном итоге пустой внутри, как торт на мальчишнике. Создатели фильма так и не преуспели в своей более масштабной цели: противопоставить внутреннюю правду внешним проявлениям, чтобы заставить нас решить, кто чокнутый, а кто нет. Он хочет быть фильмом с посланием, но в итоге это просто мелодрама». [10] Дессон Хоу из The Washington Post написал: «[Э]то голливудская манипуляция в лучшем виде. Вам дают маленькие эмоциональные лакомые кусочки по пути до самой высшей точки». [11]
Джонатан Розенбаум из Chicago Reader написал: «Хотя фильм удерживает внимание на протяжении всего просмотра, а его либеральное послание убедительно, нам так рано сообщают некоторые факты о героине, что зрители никогда не испытываются вместе с персонажами. То, что могло бы быть более острым экзистенциальным противостоянием нашим устоявшимся представлениям о здравомыслии, воспринимается просто как эффективная судебная драма со стратегически расставленными откровениями и кульминациями». [12]
Фильм был номинирован на премию «Золотой глобус» за лучший фильм — драма . Стрейзанд была номинирована на премию «Золотой глобус» за лучшую женскую роль в драматическом фильме и на премию «Давид ди Донателло» за лучшую иностранную женскую роль . Дрейфус был номинирован на премию «Золотой глобус» за лучшую мужскую роль второго плана в кинофильме . [13]
Warner Home Video выпустила фильм на DVD Region 1 1 июля 2003 года. [14] Он в анаморфном широкоэкранном формате со звуковыми дорожками на английском и французском языках и субтитрами на английском, французском и испанском языках. Бонусные материалы включают комментарии Барбры Стрейзанд и галерею кадров производства.