Шансон ( Великобритания : / ˈ ʃ ɒ̃ s ɒ̃ / , [1] США : / ʃ ɑː n ˈ s ɔː n / ; [2] французский: chanson française [ʃɑ̃sɔ̃ fʁɑ̃sɛːz] ⓘ ,букв. «Французскаяпесня») — это, как правило, любаяфранцузская песня, основанная налирикеЭтот термин чаще всего используется в английском языке для обозначения либо светскихполифоническихмузыкипозднегосредневековьяи, либо особого стиляфранцузской поп-музыки, возникшего в 1950-х и 1960-х годах. [3][4][5]Жанрзародился вмонофоническихпесняхтрубадуровитруверов, хотя единственными полифоническими прецедентами были 16 произведенийАдамаде ла Галляи одноЖана де Лескуреля. [6]Только послекомпозитора ars nova Гийома де Машокакой-либо композитор написал значительное количество полифонических шансонов. [6]
В широком смысле слово шансон буквально означает « песня » на французском языке и, таким образом, реже может относиться к различным (обычно светским ) французским жанрам на протяжении всей истории. Сюда входят песни шансонье , шансон де жест и грандиозное пение ; придворные песни эпохи позднего Возрождения и раннего барокко , air de cour ; популярные песни 17-19 веков, «бержеретта» , «брюнетка », шансон для бура , пастурель и водевиль ; авторская песня эпохи романтизма , мелодия ; и народная музыка, популярный шансон . [4] С 1990-х годов этот термин может использоваться для обозначения «Нового шансона» , французской песни, которая часто содержит поэтическое или политическое содержание. [3]
Самыми ранними шансонами были эпические поэмы , исполняемые на простые монофонические мелодии профессиональными жонглерами или менестрелями . Обычно в них рассказывались знаменитые деяния ( geste ) героев прошлого, легендарные и полуисторические. «Песнь о Роланде» — самая известная из них, но в целом « chanson de geste» изучаются как литература, поскольку из их музыки сохранилось очень мало.
Куртуазный шанс , или большое пение, — ранняя форма одноголосного шансона , главного лирико-поэтического жанра труверов . Это была адаптация окситанского кансо к старофранцузскому языку . Это практиковалось в XII и XIII веках. Тематически, как следует из названия, это была песня о куртуазной любви , обычно написанная мужчиной своей благородной возлюбленной. Некоторые более поздние шансоны были полифоническими, а некоторые имели припевы и назывались шансонами с припевами .
В типичном специализированном использовании слово « шансон» относится к полифонической французской песне позднего средневековья и эпохи Возрождения. [4] Ранний шансон, как правило, имел одну из фиксированных форм — балладу , рондо или вирелай (ранее шансон баладе ), хотя некоторые композиторы позже использовали популярную поэзию в различных формах. Самые ранние шансоны были для двух, трех или четырех голосов, причем первые три стали нормой, а к 16 веку расширились до четырех голосов. Иногда певцам аккомпанировали инструменты .
Первым крупным композитором шансона был Гийом де Машо , сочинивший в XIV веке трехголосные произведения в фиксированных формах . [6]
Два композитора из Бургундии , Гийом Дю Фэ и Жиль Биншуа , написавшие так называемые бургундские шансоны , [7] доминировали в последующем поколении композиторов шансона ( ок. 1420–1470 ). [8] Их шансоны, хотя и несколько простые по стилю, обычно трехголосные со структурным тенором. Эти произведения, как правило, по-прежнему трехголосные, с активным верхним голосом (дискантусом), расположенным над двумя нижними голосами (тенором и альтом), обычно имеющими один и тот же диапазон. [8] Музыковед Дэвид Фэллоуз включает бургундский репертуар в «Каталог полифонических песен 1415–1480 годов».
В более поздних 15-м и начале 16-го века в этом жанре фигурировали Иоганнес Окегем и Жоскин де Пре , чьи работы перестают быть ограничены исправлениями форм и начинают проявлять всепроникающую имитацию (все голоса разделяют материал и движутся с одинаковой скоростью), подобно которые можно найти в современных мотетах и литургической музыке. Первым нотным сборником, напечатанным с помощью подвижного шрифта, был Harmonice Musices Odhecaton , сборник из девяноста шести шансонов многих композиторов, изданный в Венеции в 1501 году Оттавиано Петруччи .
Начиная с конца 1520-х годов до середины века, Клоден де Сермизи , Пьер Сертон , Клеман Жанкен и Филипп Вердело были композиторами так называемых парижских шансонов , которые также отказались от исправлений форм , [ необходимы пояснения ] часто содержали четыре голоса и были в более простом и гомофонном стиле. В этом жанре иногда использовалась музыка, которая должна была напоминать определенные образы, такие как птицы или рынок. Многие из этих парижских работ были опубликованы Пьером Аттаньяном . Композиторы своего поколения, а также более поздние композиторы, такие как Орландо де Лассус , [ необходимы пояснения ] находились под влиянием итальянского мадригала .
Французская сольная песня сложилась в конце 16 века, вероятно, на основе вышеупомянутых парижских произведений. В 17 веке процветали air de cour , шансон для бура и другие подобные жанры, обычно сопровождаемые лютней или клавишными, при участии таких композиторов, как Антуан Бессе , Дени Готье , Мишель Ламбер и Мишель-Ришар де Лаланд . Это до сих пор влияет на сегодняшний шансон, поскольку многие французские музыканты до сих пор используют арфу и клавишные.
В 18 веке в вокальной музыке во Франции доминировала опера , но сольная песня пережила ренессанс в 19 веке, сначала с салонными мелодиями , а затем к середине века с очень сложными произведениями под влиянием немецких песен , которые были введены в музыку. страна. Луи Нидермейер , находившийся под особым обаянием Шуберта , был ключевой фигурой в этом движении, за ним следовали Эдуард Лало , Фелисьен Давид и многие другие.
Другое ответвление шансона , называемое chanson réaliste (реалистическая песня), было популярным музыкальным жанром во Франции, в основном с 1880-х годов до конца Второй мировой войны. [9] [10] Реалистичный шансон , зародившийся в кафе-концертах и кабаре района Монмартр в Париже и под влиянием литературного реализма и натуралистических движений в литературе и театре, представлял собой музыкальный стиль, который в основном исполнялся женщинами и касался жизнь парижской бедноты и рабочего класса. [9] [11] [12] Среди наиболее известных исполнителей этого жанра — Дамиа , Фреэль и Эдит Пиаф .
Среди композиторов позднего 19-го века французских авторских песен , известных как мелодия , а не шансон, были Эрнест Шоссон , Эммануэль Шабрие , Габриэль Форе и Клод Дебюсси , в то время как многие французские композиторы 20-го века и нынешние продолжили эту сильную традицию.
В 20 веке французские композиторы возродили этот жанр. Клод Дебюсси сочинил «Три песни» для хора a capella , завершенные в 1908 году. Морис Равель написал «Три песни» для хора a cappella после начала Первой мировой войны как возвращение к французской традиции, опубликованные в 1916 году .
Сегодня во Франции шансон или шансон французский отличается от остальной французской «поп-музыки» тем, что следует ритмам французского языка, а не английского, а также более высоким стандартам текстов.
В Ла-Планше , Атлантическая Луара , Музей французского шансона был основан в 1992 году. Целью музея является сохранение памяти художников, создавших наследие шансона . [13]
