stringtranslate.com

Чарльз Даллин

Шарль Дюллен ( французское произношение: [ʃaʁl dylɛ̃] ; 8 мая 1885 — 11 декабря 1949) — французский актёр, театральный менеджер и режиссёр .

Карьера

Дюллен начал свою карьеру как актер в мелодраме [1] :185 В 1908 году он основал свою первую труппу с Сатюрненом Фабром , Théâtre de Foire, где они ставили произведения Александра Арну . [1] :185

Дюллен в Вье-Коломбье

Дюллен был учеником Жака Копо , [2] :317, к чьей труппе он присоединился в 1913 году на один сезон, прежде чем вернуться с 1917 по 1918 год. [3] :134 Он также обучался и работал с Жаком Руше , [4] :73 Андре Антуаном и Фирменом Жемье . [ требуется ссылка ]

В июне 1920 года Дюллен начал набирать учеников и давал уроки актерского мастерства в Театре Антуана под руководством Жемье. [5] :111

Театр де л'Ателье

В июле 1921 года Дюллен основал Театр де л'Ателье , который он называл «театром-лабораторией». [6] :346 Он проводил прослушивания для труппы в Париже , а затем привез небольшую группу актеров в Неронвиль, где они тренировались от десяти до двенадцати часов ежедневно. [6] Небольшая группа студентов, среди которых были Антонен Арто и Маргарита Жамуа, была организована как коммуна, и Дюллен стремился создать «иное отношение к театру» посредством «общего разделения жизни и работы». [6]

В 1922 году группа обосновалась в Театре Монмартр, «первом специально построенном театре в пригороде Парижа», который открылся в 1822 году. [7] :31 Чтобы покрыть первоначальные расходы на аренду и обустройство театра, мать Дюллена продала часть семейной мебели и столового серебра в ломбардах. [8] :36; [9] :45

В 1941 году он переехал в «более крупный и современный Театр Сары Бернар », где оставался до 1947 года, когда накопившиеся долги вынудили его закрыть театр. [10] :78

Работа над фильмом

Дюллен также сыграл много ролей на экране и использовал часть денег, заработанных на этих ролях, для поддержки своего театра. Он был одним из главных французских актеров как на сцене, так и на экране в 1930-х годах. [ необходима цитата ]

Теория и методика актерского мастерства

Дюллен уделял особое внимание пантомиме, гимнастике, постановке голоса и различным импровизационным упражнениям, направленным на усиление чувственного восприятия. [11] :119 В традициях Копо Дюллен подчеркивал уважение к тексту, упрощенный декор сцены и поэтическую, а не зрелищную перспективу мизансцены , помещая актера в центр представления. [10] :76 Он стремился создать тотальный театр, в котором мир сцены был бы «более выразительным, чем реальность». [12]

Целью обучения Дюллина было создание «совершенного актера»:

сформировать у актеров общую культуру, которой им так часто не хватает; привить им с самого начала твердые принципы актерской техники: хорошую дикцию, физическую подготовку; расширить их выразительные средства, включив в них танец и пантомиму; одним словом, сформировать цельного актера. [6] : 346 

Актер должен был настроиться на «La Voix du Monde» (голос мира), установив контакт со своим окружением, что освободило бы истинный голос актера, «Voix de Soi-Même» (голос самого себя). [6] :347

На своих семинарах Дюллин часто использовал импровизацию, которая была одним из его важнейших приемов. Он подчеркивал, что его актеры должны «видеть, прежде чем описывать, слышать, прежде чем отвечать... и чувствовать, прежде чем пытаться выразить себя», часто используя колокольчики, звук шагов и маски в качестве подготовки. [6] : 347  Его актеров поощряли забывать о весе своих тел, используя их больше, чем лица, чтобы выразить себя, часто надевая полную или полумаску. [6] : 347 

Восточноазиатские влияния

Дуллин в значительной степени опирался на театральные приемы Восточной Азии, и в частности на японский театр, [3] :135 Его интерес к японскому театру возник еще в 1916 году, когда, будучи солдатом во время Первой мировой войны , он выступал на передовой и заявлял, что выступления его товарищей-солдат являются японскими из-за интеграции танца, речи и пения в их постановку. [13] :134

Будучи членом Театра искусств Жака Руше (1910-1913), он играл в спектакле Луи Лалуа «Огорчение во дворце Хань» (1911), адаптации китайской пьесы Юань дзацзю . [13] Сначала он играл второстепенную роль сеньора, а затем взял на себя роль Императора, одного из двух главных героев пьесы, для ее возобновления в декабре. [13] Помимо участия в возобновлении, Руше попросил Дюллена изменить некоторые аспекты постановки, что, по словам Руше, предвещало его «будущие тенденции к стилизации» [13] :133

Впервые он увидел японский театр в 1930 году, когда труппа Цуцуи Токудзиро приехала в Париж. [13]

Смерть

Дюллен умер в Париже 11 декабря 1949 года после того, как заболел во время гастролей в качестве актера на юге Франции. [4] :90

Известные студенты

Среди учеников Шарля Дуллена были Паскаль де Бойссон , Антонен Арто , Жан-Луи Барро , [14] :29 Юозас Мильтинис , Этьен Декру , Журан Хисао и Марсель Марсо . [15]

Известные постановки

Как директор

Как актер

Ссылки

  1. ^ Аб Рудлин, Джон. (1994). Комедия дель арте: справочник актера. Лондон: Рутледж. ISBN 0-415-04769-2. OCLC  27976194.
  2. ^ Либхарт, Томас (2004). «Жак Копо, Этьен Декру и «Цветок Но»". New Theatre Quarterly . 20 (4): 315–330. doi :10.1017/S0266464X04000211. ISSN  0266-464X. S2CID  193218129.
  3. ^ ab Tian, ​​Min (2018-11-27). Использование азиатского театра для современного западного театра: смещенное зеркало. Springer. ISBN 9783319971780.
  4. ^ Аб Донахью, Томас Джон (2008). Друзья и ученики Жака Копо: Театр Дю Вье-Коломбье в Нью-Йорке, 1917–1919. Питер Лэнг. ISBN 978-1-4331-0166-3.
  5. ^ Хьюитт, Николас (2017). Монмартр: Культурная история. Oxford University Press. ISBN 978-1-78694-023-0.
  6. ^ abcdefg Дик, Франтишек (1977). «Антонен Арто и Шарль Дюллен: ученичество Арто в театре». Educational Theatre Journal . 29 (3): 346. doi :10.2307/3206180. JSTOR  3206180.
  7. ^ Форман, Эдвард (2010-04-27). Исторический словарь французского театра. Scarecrow Press. ISBN 978-0-8108-7451-0.
  8. ^ Маккриди, Сьюзен, 1970- (2016). Постановка Франции между мировыми войнами: представление, политика и трансформация театрального канона. Ланхэм. ISBN 978-1-4985-2278-6. OCLC  953708455.{{cite book}}: CS1 maint: местоположение отсутствует издатель ( ссылка ) CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка ) CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )
  9. ^ Сурель-Тупен, Моник (1984). Чарльз Даллин (на французском языке). Прессы Univ de Bordeaux. ISBN 978-2-86781-011-4.
  10. ^ ab Whitton, David (1987). Режиссеры в современной Франции. Manchester University Press. ISBN 978-0-7190-2468-9.
  11. ^ Гудолл, Джейн (1987). «Пересмотр Арто «Ченчи» Шелли: Текст и его двойник». Сравнительная драма . 21 (2): 115–126. ISSN  0010-4078. JSTOR  41153273.
  12. ↑ Цитируется в Innes, Christopher (1984). Holy Theatre: Ritual and the Avant Garde. Архив CUP. стр. 110. ISBN 9780521269438.
  13. ^ abcde Tian, ​​Min (2018), «Театр транспозиции: Шарль Дюллен и восточноазиатский театр», Использование азиатского театра для современного западного театра , Cham: Springer International Publishing, стр. 129–151, doi : 10.1007/978-3-319-97178-0_6, ISBN 978-3-319-97177-3, получено 2020-07-24
  14. ^ Фрост, Энтони; Ярроу, Ральф (2007-08-29). Импровизация в драме. Macmillan International Higher Education. ISBN 978-1-137-07593-2.
  15. ^ Мюррей, Саймон (2003). Жак Лекок . Лондон, Нью-Йорк: Routledge.

Внешние ссылки