Самуэль Шейдт (крещен 3 ноября 1587 г. — 24 марта 1654 г.) — немецкий композитор , органист и педагог эпохи раннего барокко . [1]
Шейдт родился в Галле , и после раннего обучения там он отправился в Амстердам , чтобы учиться у Свелинка , выдающегося голландского композитора, чье творчество оказало явное влияние на стиль Шейдта. По возвращении в Галле Шейдт стал придворным органистом, а позже капельмейстером маркграфа Бранденбургского . В отличие от многих немецких музыкантов , например, Генриха Шютца , он оставался в Германии во время Тридцатилетней войны , сумев выжить, преподавая и выполняя ряд мелких работ, пока восстановление стабильности не позволило ему вернуться на пост капельмейстера. Когда Самуэль Шейдт потерял работу из-за Валленштейна , в 1628 году он был назначен музыкальным руководителем трех церквей в Галле, включая Рыночную церковь .
Шайдт был первым немецким композитором для органа, имеющим международное значение, и представляет расцвет нового северогерманского стиля, который произошел в значительной степени в результате протестантской Реформации . В южной Германии и некоторых других странах Европы духовное и художественное влияние Рима оставалось сильным, поэтому большая часть музыки продолжала быть производной от итальянских моделей. Оторванные от Рима, музыканты в новых протестантских областях с готовностью разрабатывали стили, которые сильно отличались от стилей их соседей.
Музыка Шейдта делится на две основные категории: инструментальная музыка, включающая большое количество клавирной музыки, в основном для органа; и духовная вокальная музыка, часть которой исполняется а капелла , а часть использует бас континуо или другой инструментальный аккомпанемент. В своих многочисленных хоральных прелюдиях Шейдт часто использовал технику «шаблонной вариации», в которой каждая фраза хорала использует другой ритмический мотив, и каждая вариация более сложна, чем предыдущая, пока не будет достигнута кульминация композиции. В дополнение к своим хоральным прелюдиям он написал многочисленные фуги , танцевальные сюиты (которые часто были в циклической форме , разделяя общую основу баса ) и фантазии .