Шенк родился в Зальцбурге ( Австро-Венгрия ), учился в Зальцбургском Моцартеуме , а затем в Мюнхенском университете , где он также получил докторскую степень в 1925 году . четыре года спустя он основал в этом учреждении Музыковедческий институт в 1934 году. [2] Он оставался директором Музыковедческого института до 1940 года. [1]
После выхода на пенсию Роберта Лаха в 1940 году Шенк последовал за ним в качестве профессора Института музыковедения Венского университета. Он смог продержаться даже после падения национал-социалистического режима и был принят в Австрийскую академию наук в 1946 году. В 1950 году он был избран деканом философского факультета, а в 1957 году окончательно назначен ректором Австрийского университета. Вена.
Он получил свою репутацию музыковеда как редактор музыковедческой серии Denkmäler der Tonkunst в Австрии (DTÖ) [3] и благодаря своим исследованиям венской классической музыки и музыки барокко . [4]
Шенк получил множество наград за заслуги в музыковедческих исследованиях, в том числе Почетный знак за заслуги перед Австрийской Республикой в 1952 году. Он также получил степень почетного доктора университетов Брно и Ростока . В 1966 году он получил Премию Вильгельма Хартеля [ де ] , в 1970 году — Почётный знак Австрии за науку и искусство , пока не вышел на пенсию в 1971 году. С 2003 года Венское общество Моцарта вручает новую премию молодым музыкантам под названием « Эрих-Шенк-Прейс [де] ». [5] Это было установлено в завещании вдовы музыковеда и заменяет премию за устный перевод, ранее присуждаемую городом Вена.
Шенк умер в Вене в возрасте 72 лет. Его место захоронения находится в Зальцбургском Коммунальфридхофе [ де ] .
Антисемитизм Эриха Шенка
Бесспорно, что Шенк с начала 1930-х годов имел ярко выраженные антисемитские настроения и не исправлял их до самой смерти. Это можно доказать несколько раз. Например, Шенк, член Национал -социалистической лиги учителей [6], а затем Национал-социалистической немецкой лиги преподавателей , в качестве лектора и временного сотрудника для деятельности Amt Rosenberg , предоставляя информацию о бывших еврейских студентах-музыковедах [6] и тесно сотрудничал с Гербертом Геригком и его Lexikon der Juden in der Musik . [7] Геригк тепло поблагодарил Шенка: «Тщательное изучение венских докторантов [sic!], вероятно, выявило бы еще несколько толстых евреев» [8] Шенк был освобожден от военной службы из-за его сотрудничества с «Sonderstab Musik» Розенберга и также сотрудничал с журналом Розенберга Musik im Kriege [ de ] . [9]
В биографии Иоганна Штрауса II , опубликованной в 1940 году и по-прежнему имеющей большое значение для исследований Штрауса в музыковедческом плане, каждый еврей тщательно идентифицируется, а результаты исследований доказанных патологий Иоганна Штрауса отвергаются Эрнстом Декси (и которые несомненно, основаны на высказываниях третьей жены Штрауса Адели) как «самодержавной интерпретации» и «журналистском красноречии», которые не проявлялись в жизненной картине Штрауса, «[...] до тех пор, пока после мировой войны еврей Декси не приступил к подкрепить его с точки зрения местной и современной истории [...]». [10]
Дарение и экспроприация Адлерской библиотеки
Особенно бесславной главой в биографии Шенка является его роль в экспроприации частной библиотеки музыковеда Гвидо Адлера после его смерти в 1941 году, которая представлена здесь подробно, поскольку она стереотипна для поведения музыковедов-национал-социалистов во времена национал-социализма. На протяжении десятилетий Шенк обманывал общественность, заявляя в статье, которую он написал о себе в Die Musik in Geschichte und Gegenwart , что он был «Библиотекой до доступа нацистских властей». [11]
Лишь в 2000 году, когда рукопись Густава Малера , которая была частью библиотеки, должна была быть продана на аукционе Sotheby's в Вене, «Кауза Шенк-Адлер-Библиотека» была изучена более внимательно.
У библиотекаря Юкико Сакабе за 2004 [12] и 2007 [13] подведены итоги состояния знаний. Она говорит о «конфискации библиотеки Гвидо Адлера при участии университетского профессора Эриха Шенка»: [13] «Сразу после смерти Гвидо Адлера Шенк начал претендовать на библиотеку, а также на научное наследие Адлера для себя и для Института. Шенк сообщил Имперское министерство науки, образования и народного образования в Берлине в отчете от 31 марта 1941 года о несанкционированном захвате библиотеки.
Экспроприация проходила в несколько этапов:
После «несанкционированного захвата библиотеки Шенком» генеральный директор Национальной библиотеки Пауль Хейгл [ де ] возражает в письме от 5 мая 1941 года: «Хотя я не хочу игнорировать причины, изложенные в вашем вышеупомянутом отчете, я считайте уместным лояльное разделение фондов между Венской национальной библиотекой и вашим институтом, особенно в отношении рукописей, первых отпечатков и других уникальных вещей, которые могут храниться в библиотеке. Гвидо Исраэль Адлер. Поэтому вы желаете проконсультироваться с генеральным директором. Венской национальной библиотеки о таком разделении. Подписано от имени Фрея».
6 мая и 9 июня 1941 года экскурсия по библиотеке Адлера проходит в присутствии двух университетских профессоров, Леопольда Новака и Роберта Хааса . Новак в то время был помощником Шенка. Хаас возглавлял музыкальную коллекцию Австрийской национальной библиотеки с 1920 по 1945 год. Мелани Адлер [14] пишет: «Визит во вторник был навязан мне адвокатом [Рихардом Хайзерером, тем самым, который украл рукопись Малера, он был заказан Шенк], который в мое отсутствие завладел ключом от библиотеки. Он угрожал пойти в гестапо, чтобы запугать меня и сыграть дело на руку остальным». 9 июня 1941 года в качестве экспертов присутствовали Карл Боруфка и Кристиан Небехай из антикварного книжного магазина Heck. «Некоторых предметов в их списке не оказалось. Например, рукопись песни Густава Малера « Я потерян для мира» , еще одна — Артура Шницлера и посмертная маска Людвига ван Бетховена. В отчете Шенкса, представленном в финансовое управление Нижней Австрии, Утверждается, что после войны некоторые мобильные активы, в том числе посмертная маска Бетховена, были потеряны после бомбардировки Либиггассе или после боев в апреле 1945 года в Музыкальном институте, и Кестнер утверждает, что Шенк взял на себя смерть. маску до того, как Боруфка сделал свою оценку». [13]
«Вскоре после второго просмотра Мелани Адлер уволила своего адвоката Рихарда Хайзерера. Теперь интересы Мелани должен представлять адвокат Иоганн Кельнер. Мелани Адлер пыталась продать библиотеку своего отца Мюнхенской городской библиотеке. 6 августа 1941 года она написала Рудольфу фон Фикеру : позавчера адвокат [...] провел целое утро в гестапо. Гестапо хочет бесплатно библиотеку и квартиру» [13].
В октябре 1945 года фон Фикер написал в меморандуме о конфискации Адлерской библиотеки: «Во время посещения музыковедческого семинара 8 мая [1942 года] мне довелось стать свидетелем того, как Адлерскую библиотеку выгружали и складывали там вместе с со всеми личными документами и принадлежностями. Профессор Шенк, которого я раньше не знал, сказал мне для разъяснения, что г-жа Адлер вела себя очень глупо, она нарушила закон, потому что протестовала против конфискации библиотеки гестапо. Она сбежала, но уже была найдена гестапо, и тогда было: «Марш, в Польшу!» [15] Дочь Адлера, Мелани Адлер, была депортирована 20 мая 1942 года и убита 26 мая 1942 года в Малом Тростинце. лагерь смерти [16] .
Несколько институтов были заинтересованы в приобретении поместья: например, Национальная библиотека и коллекции Gesellschaft der Musikfreunde в рукописях и уникумах, Städtische Sammlung der Stadt Wien an der Wiener Musik, Reichshochschule für Musik с точки зрения увеличения своей библиотеки. , Kulturamt der Stadt Wien (сегодня библиотека Musikschule der Stadt Wien), Musikwissenschaftliche Institut der Universität Wien и Generalreferat für Kunstförderung в фондах театральных исследований для архива. «12 мая 1942 года состоялась совместная проверка и обсуждение раздела коллекции. Свою претензию к библиотеке Адлера Шенк обосновал тем, что Гвидо Адлер украл книги во время своей преподавательской деятельности. Примерно три четверти имеющегося книжного материала было считать собственностью Музыковедческого института, однако, согласно описи, доказательств права собственности со стороны университета не обнаружено».
В 1943 году часть книг и нот из библиотеки Адлера была передана из Музыковедческого института в различные венские учреждения. Наконец, по приказу Рейхсгау Вены части библиотеки Адлера пришлось передать следующим учреждениям: Библиотеке Венского университета, Библиотеке Университета музыки и исполнительских искусств, Библиотеке Общества друзей музыки и Музыкальному отделу Национальной библиотеки. .
Позже разделенная библиотека была возвращена сыну Адлера Хуберту-Иоахиму, который продал ее Университету Джорджии . [17]
Судебное разбирательство против Шенка
Жалоба на Шенка была подана американским оккупационным властям только после войны. В то время расследованием руководил начальник отдела Министерства образования Отто Скрбенский. Он отверг все обвинения против Шенка. По поводу конфискации библиотеки Адлера он сказал: «сама по себе, вероятно, не против профессора Шенка, поскольку в интересах Австрии сохранить эту библиотеку для нашего отечества». [18] Экспроприация, как акт общественного благосостояния, казалась Скрбенскому безусловно целесообразной мерой. 30 июня 1952 года федеральный министр Эрнст Кольб написал Шенк: «После тщательного изучения событий того времени федеральное министерство признало эти обвинения неверными и определило ваше правильное поведение, когда библиотека была передана в управление музыковедческому институту университета в смысле защиты ваших активов». [19]
После Второй мировой войны
Как Гёста Нойвирт В начале шестидесятых, когда он начал работать над Францем Шрекером, венский ординарный отправил его со словами: «Я не связываю себя с евреями». [20] Дело против Шенка, возбужденное с этой целью, было прекращено в 1967 году безрезультатно.
К geschichtsklitternden поведению Шенка также относится тот факт, что он достоверно исправлял и перекрашивал свои сочинения, написанные во времена национал-социализма, по случаю нового издания своих « Избранных эссе, речей и лекций» . [21]
Публикации
Джузеппе Антонио Паганелли [ де ] . Sein Leben und seine Werke. Nebst Beiträgen zur Musikgeschichte Bayreuths. Диссертация 1925, Мюнхен. Вальдхайм-Эберле, Вена, 1928 г.
Иоганн Штраус II , in der Reihe Herbert Gerigk (Hg) Unsterbliche Tonkunst [de] , Атенайон, Потсдам, 1940.
Дас Аненербе , в В. А. Моцарте. Zur Mozart-Woche des Deutschen Reichs в Zusammenarbeit mit dem Reichsministerium für Volksaufklärung und Propaganda und dem Reichsstatthalter в Вене , под редакцией Вальтера Томаса, Вена, 1941, стр. 16–22.
Моцарт и итальянский дух , в духе времени. Wesen und Gestalt der Völker , Organ des Deutschen Akademischen Austauschdienstes 19 (1941), стр. 580–590.
Музыка в Кернтене , в Schriften zu den Klagenfurter Hochschulwochen , Клагенфурт, 1941 год.
Организации из немецкой Gemeinschaftsmusik , в Musikverein für Kärnten. Festschrift 1942 , Клагенфурт [1942], стр. 58–63.
950 Jahre Musik в Австрии. 1946 год.
Кляйне Винер Мусикгешихте. Нефф, Вена, 1947 г.
В.А. Моцарт. Амальтея-Верлаг, Вена, среди других, 1955 г. (Neudruck Piper-Schott, Wien-München 1989. ISBN 3-7957-8268-6 )
«Итальянское трио-соната» . Das Musikwerk [ де ] , Кёльн, 1955 год.
Генрих Игнац Франц Бибер: Fidicinium sacroprofanum, tam choro, quam foro pluribus fidibus concinnatum et concini aptum (1683). (Denkmäler der Tonkunst in Österreich 97) Akademische Druck- und Verlagsanstalt, Грац, 1960.
Генрих Игнац Франц Бибер: Sonate tam aris quam aulis servientes (1676). (Denkmäler der Tonkunst in Österreich 106/107) Akademische Druck- und Verlagsanstalt, Грац, 1963.
Томазо Альбинони : Соч. 8/4а. Соната да Кьеза Тре. Пер 2 Вл., Вк. e Bc Doblinger, Вена и Мюнхен, 1975 г.
Герхард Оберкофлер: Orchideenfächer im Faschismus , в Jahrbuch des Dokumentationsarchivs des österreichischen Widerstands 1990 , особенно стр. 45–49.
Ева Вайсвайлер : Ausgemerzt! Das Lexikon der Juden in der Musik und seine mörderischen Folgen. Диттрих, Кельн 1999, ISBN 3-920862-25-2 , стр. 28 и далее, стр. 71 и далее.
Матиас Папе: Эрих Шенк – ein österreichischer Musikwissenschaftler в Зальцбурге, Ростоке и Вене. Musikgeschichtsschreibung zwischen großdeutscher und kleinösterreichischer Staatsidee. В Die Musikforschung . 53. Джг. (2000), стр. 413–431.
Михаэль Штаудингер: Какой проект? Zur Geschichte der Wiener Musikwissenschaft von 1920–1960. В Доминике Швайгере, Михаэле Штаудингере, Николаусе Урбанеке (ред.): Musik-Wissenschaft an ihren Grenzen. Манфред Ангерер на 50-м месте. П. Ланг, Франкфурт, 2004 г., стр. 393–406.
Фред К. Приберг : Handbuch Deutsche Musiker 1933–1945. CD-ROM. Selbstverlag, Киль, 2004 г., стр. 6070–6072.
Мюррей Г. Холл / Кристина Кестнер: «...allerlei für die Nationalbibliothek zu ergattern...» . Вена: Бёлау, 2006.
Уве Хартен : Шенк, Эрих. В Oesterreichisches Musiklexikon. Интернет-издание, Вена, 2002 г. и далее, ISBN 3-7001-3077-5 ; Печатное издание: Том 4, Издательство Австрийской академии наук , Вена, 2005 г., ISBN 3-7001-3046-5 , стр. 2060 г..
^ «Вена, 1962, Веб-служба города Вены». Архивировано из оригинала 6 декабря 2012 г. Проверено 15 января 2020 г.
^ Mozartgemeinde Wien Geschichte
^ ab Фред К. Приберг со 2 августа 1934 года: Handbuch Deutsche Musiker 1933-1945 . Киль, 2004 г., энциклопедия CD-ROM, стр. 6070.
^ Ева Вайсвайлер : Истреблена! Lexikon der Juden in der Musik и его убийственные последствия . Диттрих, Кельн, 1999 г., с. 71f
^ Герхард Шайт: Самая немецкая из наук: О зондеркомандах немецкого музыкознания. Архивировано 4 декабря 2018 г. в Wayback Machine ( MS Word ; 30 КБ). В: Konkret, 8/2001 (получено 2 сентября 2009 г.).
^ Эрнст Клее : Das Kulturlexikon zum Dritten Reich. Война была перед началом 1945 года . С. Фишер, Франкфурт, 2007 г., ISBN 978-3-10-039326-5 , стр. 519.
^ Эрих Шенк: Иоганн Штраус. В: Бессмертное музыкальное искусство. жизнь и творческие образы великих музыкантов. Под редакцией Герберта Геригка при сотрудничестве Эриха Шенка. Akademische Verlagsgesellschaft Athenaion, Потсдам, 1940 г., с. 105 и далее.
^ статья Шенк, Эрих , написанная Эрихом Шенком и Теофилом Антоничеком , в «Музыке в истории и современности», том 11, первое издание 1963, стр. 1664.
^ Юкико Сакабе: Эрих Шенк и библиотека Кейса Игла . В: Музыковедение на границах , Франкфурт: Lang 2004, стр. 383–392.
^ abcd Юкико Сакабе: Библиотека Гвидо Адлера . В: Mitteilungen der Alfred Klahr Gesellschaft , том 2007 г., № 1 (март), стр. 10–13, доступно в формате pdf.
↑ Портрет Мелани Кэролайн Адлер, студентки Инсбрукского университета, см.: [1], звонок 27 августа 2017 г.
↑ Рудольф фон Фикер: Меморандум , Иглс недалеко от Инсбрука, 29. 29 октября 1945 г.; в наследии Шенка Архива Общества друзей музыки Вены и в наследии Веллеша музыкальной коллекции Австрийской национальной библиотеки; Полностью цитируется Герхардом Оберкофлером: Orchideenfächer im Faschismus , в: Jahrbuch des Dokumentationsarchivs des österreichischen Widerstandes 1990 , стр. 45–49, здесь стр. 47–49. См. также Рената Эрхарт: Мелани Каролин Адлер (1888–1942) (получено 13 февраля 2012 г.).
^ Запись о Мелани Адлер в Центральной базе данных имен жертв Шоа.
^ Штаудингер: Об истории музыковедения в Венском университете в 1938-1945 годах. В «Музыке в Вене 1938–1945» (под редакцией Кармен Оттнер ). Вена, 2006. с. 247.
^ Мюррей / Кестнер, «...чтобы раздобыть всякие вещи для Национальной библиотеки...», с. 297. Цитируется по: Юкико Сакабе: «Библиотека Гвидо Адлера». В: Mitteilungen der Alfred Klahr Gesellschaft , Том 2007, № 1, с. 12.
.jpg/1280px-Salzburger_Kommunalfriedhof_-_Grabst%C3%A4tte_Erich_Schenk_(1).jpg)
