stringtranslate.com

Школа скандала

Школа злословия — комедия нравов, написанная Ричардом Бринсли Шериданом . Впервые была поставлена ​​в Лондоне в театре Друри-Лейн 8 мая 1777 года.

Сюжет

Действие I

Сцена I : Леди Снируэлл, богатая молодая вдова, и ее наемник Снейк обсуждают ее различные заговоры по распространению скандалов. Снейк спрашивает, почему она так вовлечена в дела сэра Питера Тизла, его подопечной Марии, а также Чарльза и Джозефа Сурфейса, двух молодых людей, находящихся под неформальной опекой сэра Питера, и почему она не уступила вниманию Джозефа, который весьма респектабельный. Леди Снируэлл признается, что Джозеф желает Марию, которая является наследницей, а Мария желает Чарльза. Таким образом, они с Джозефом замышляют отдалить Марию от Чарльза, распуская слухи о романе между Чарльзом и новой молодой женой сэра Питера, леди Тизл. Джозеф приезжает, чтобы посовещаться с леди Снируэлл. Затем входит сама Мария, спасаясь от внимания сэра Бенджамина Бэкбайта и его дяди Крэбтри. Входит миссис Кэндур и иронично говорит о том, что «носители слухов так же плохи, как и сплетники». Вскоре после этого появляются сэр Бенджамин и Крэбтри, принося с собой массу сплетен. Одна из тем — скорое возвращение богатого дяди братьев Сэрфэр сэра Оливера из Ост-Индии , где он пробыл шестнадцать лет; другая — тяжелое финансовое положение Чарльза.

Сцена II : сэр Питер жалуется на расточительность леди Тизл. Приходит Роули, бывший управляющий покойного отца Сэрфеса, и сэр Питер устраивает ему нагоняй по этому поводу. Он также жалуется, что Мария отказала Джозефу, которого он называет «образцом для молодых людей своего времени», и, похоже, привязана к Чарльзу, которого он осуждает как распутника. Роули защищает Чарльза, а затем объявляет, что сэр Оливер только что прибыл из Ост-Индии. Оливер приказал им не рассказывать его племянникам о его прибытии, чтобы он мог «испытать их нравы».

Действие II

Сцена I : сэр Питер спорит со своей женой, леди Тизл, отказываясь быть «разоренным [её] расточительностью». Он напоминает ей о её недавнем и гораздо более скромном деревенском происхождении. Леди Тизл извиняется, ссылаясь на «модность», и отправляется навестить леди Снируэлл. Несмотря на их ссору, сэр Питер по-прежнему очарован своей женой, даже когда она спорит с ним.

Сцена II : У леди Снируэлл скандалисты отлично проводят время за счет отсутствующих друзей. Приходят леди Тизл и Мария; леди Тизл присоединяется, но Мария испытывает отвращение. Как и сэр Питер, когда он приходит, и скорее прерывает вечеринку своими комментариями. Он уходит, остальные удаляются в соседнюю комнату, а Джозеф пользуется возможностью ухаживать за Марией, которая снова его отвергает. Леди Тизл возвращается и отпускает Марию, и выясняется, что леди Тизл серьезно флиртует с Джозефом, который не хочет ее, но не может позволить себе оттолкнуть ее.

Сцена III : сэр Оливер навещает своего старого друга сэра Питера. Его забавляет женитьба сэра Питера на молодой жене. Их разговор переходит на братьев Сэрфейс. Сэр Питер хвалит высокие моральные принципы Джозефа, но сэр Оливер подозревает, что он может быть лицемером.

Действие 3

Сцена из «Школы злословия», около 1891–1895. Коллекция кабинетных карточек, Бостонская публичная библиотека

Сцена I: Роули описывает свой план, согласно которому сэр Оливер должен посетить каждого из братьев инкогнито , чтобы проверить их характеры. Сэр Оливер выдаст себя за их нуждающегося родственника мистера Стэнли и попросит каждого о помощи. Роули также приводит «дружелюбного еврея» Моисея, ростовщика, который пытался помочь Чарльзу, чтобы объяснить положение Чарльза. Моисей упоминает, что он должен познакомить Чарльза с еще одним ростовщиком («мистером Премиумом») тем же вечером. Сэр Оливер решает (по предложению сэра Питера), что с помощью Моисея он выдаст себя за Премиума, когда навестит Чарльза, и все еще намеревается навестить Джозефа как Стэнли.

Сэр Питер остается один, и когда входит Мария, он пытается убедить ее выйти замуж за Джозефа, называя его более достойной партией, чем Чарльз, которого она предпочитает. Когда она не поддается убеждению, он угрожает ей «властью опекуна». Она уходит, и входит леди Тизл, прося у мужа двести фунтов. Сэр Питер и леди Тизл снова спорят и приходят к выводу, что им следует расстаться.

Сцена II : сэр Оливер (как мистер Премиум) прибывает с Моисеем в дом Чарльза. Пока они ждут в зале, Трип, слуга, пытается договориться с Моисеем о займе за свой счет. Сэр Оливер приходит к выводу, что «это действительно храм разврата!»

Сцена III : Чарльз и его шумные гости много пьют и поют веселые песни, готовясь к ночи азартных игр. Чарльз поднимает тост за Марию. Входят Моисей и «Премиум», и сэр Оливер приходит в ужас от увиденного. Чарльз не узнает своего давно потерянного дядю. Чарльз откровенно просит «Премиума» о кредите, отмечая, что сэр Оливер (который, как он считает, находится в Индии) скоро оставит ему состояние. «Премиум» отметает эту возможность, отмечая, что сэр Оливер может прожить много лет или лишить своего племянника наследства. Он спрашивает, есть ли у Чарльза какие-либо собственные ценности, которые он мог бы продать за наличные. Чарльз признается, что продал фамильное серебро и библиотеку своего покойного отца, и предлагает продать «Премиуму» семейную коллекцию портретов. «Премиум» соглашается, но сэр Оливер молчаливо возмущен.

Действие четвертое

Мисс Честер в роли леди Тизл

Сцена I : Чарльз продает все семейные портреты «Премиуму», используя свернутое генеалогическое древо в качестве молотка. Однако он отказывается продавать последний портрет, на котором изображен сэр Оливер, из уважения к своему благодетелю; Чарльз не продаст его, даже когда «Премиум» предложит за него столько же, сколько и за все остальные. Тронутый, сэр Оливер внутренне прощает Чарльза. Сэр Оливер и Моисей уходят, а вскоре после этого входит Роули, и Чарльз посылает сто фунтов из выручки на помощь «мистеру Стэнли», несмотря на возражения Роули.

Сцена II : сэр Оливер, размышляющий о характере Чарльза с Моисеем, встречает Роули, который принес ему сто фунтов, отправленных «Стэнли». Заявив: «Я оплачу его долги и его благодеяния тоже», сэр Оливер планирует пойти и встретиться со своим другим племянником в лице Стэнли.

Сцена III : Джозеф, с нетерпением ожидающий визита леди Тизл, узнает от слуги, что она только что покинула «свое кресло у соседней модистки », и поэтому слуга задергивает окно ширмой (его причина: «моя соседка напротив — девица с таким странным характером»). При ее появлении Джозеф отрекается от всякого интереса к Марии и всерьез флиртует с леди Тизл, извращенно предлагая ей совершить « faux pas » ради своей репутации. Слуга возвращается, чтобы объявить о приходе сэра Питера, и леди Тизл в панике прячется за ширмой. Входит сэр Питер и говорит Джозефу, что подозревает роман между Чарльзом и леди Тизл (из-за слухов, распространяемых Джозефом и леди Снируэлл). Джозеф лицемерно заявляет о своей уверенности в чести Чарльза и леди Тизл. Сэр Питер признается в своем намерении щедро выплачивать жене отдельное содержание при жизни и большую часть своего состояния после его смерти. Он также призывает Джозефа продолжить ухаживания за Марией (к большому раздражению Джозефа, поскольку леди Тизл подслушивает за ширмой).

Объявлено о прибытии Чарльза. Сэр Питер решает спрятаться и заставить Джозефа выведать у Чарльза его отношения с леди Тизл. Он начинает за ширмой, но видит там уже уголок юбки леди Тизл . Джозеф «признается», что он не так добродетелен, как кажется: «маленькая французская модистка, глупая мошенница, которая меня донимает» прячется там, чтобы сохранить свою репутацию. Затем сэр Питер прячется в шкафу.

Входит Чарльз, и Джозеф расспрашивает его о леди Тизл. Чарльз отказывается от каких-либо планов на нее, отмечая, что Джозеф и леди, похоже, близки. Чтобы остановить Чарльза, Джозеф шепчет ему, что сэр Питер прячется в шкафу, и Чарльз вытаскивает его наружу. Сэр Питер говорит Чарльзу, что теперь он сожалеет о своих подозрениях на его счет. Чарльз выдает свои комментарии о Джозефе и леди Тизл за шутку.

Когда объявляют леди Снируэлл, Джозеф выбегает, чтобы остановить ее. Тем временем сэр Питер рассказывает Чарльзу о «французской модистке». Чарльз настаивает на том, чтобы взглянуть на нее, и швыряет ширму, когда Джозеф возвращается, обнаруживая леди Тизл. Чарльз, очень удивленный, оставляет остальных трех ошарашенных людей. Джозеф придумывает объяснение для сэра Питера, почему он и леди Тизл вместе. Но она отказывается одобрить это и признается, что пришла, чтобы завести роман с Джозефом; однако, узнав о щедрости сэра Питера, она раскаялась. Она осуждает Джозефа и уходит, а разгневанный сэр Питер следует за ним, пока Джозеф продолжает пытаться притворяться невинным.

Акт V

Сцена I : сэр Оливер (как мистер Стэнли) теперь посещает Джозефа. Джозеф, как и Чарльз, не узнает своего давно потерянного дядю. Он приветствует «Стэнли» с восторженными заявлениями о доброй воле, но отказывается оказать «Стэнли» какую-либо финансовую помощь, говоря, что он пожертвовал все свои деньги, чтобы поддержать Чарльза. «Стэнли» предполагает, что сэр Оливер помог бы ему, если бы он был здесь, и что Джозеф мог бы передать часть того, что дал ему сэр Оливер. Но Джозеф говорит «Стэнли», что сэр Оливер на самом деле очень скупой и не дал ему ничего, кроме безделушек, таких как чай, шали, птицы и «индийские крекеры». Более того, Джозеф одолжил много своему брату, так что у него ничего не осталось для «Стэнли». Сэр Оливер в ярости, так как он знает, что оба заявления — наглая ложь — он отправил Джозефу 12 000 фунтов из Индии. Он сдерживает свой гнев и уходит среди дальнейших излияний. Роули приезжает с письмом для Джозефа, в котором сообщается, что в город прибыл сэр Оливер.

Сцена II : В доме сэра Питера леди Снируэлл, миссис Кэндоур, сэр Бенджамин и Крэбтри обмениваются путаными слухами о деле Тизла. Сэр Бенджамин говорит, что сэр Питер был ранен в схватке на мечах с Джозефом Сэрфесом, в то время как Крэбтри настаивает, что это была пистолетная дуэль с Чарльзом. Когда входит сэр Оливер, они принимают его за врача и требуют новостей о раненом. В этот момент появляется сэр Питер, чтобы доказать ложность сообщения, и приказывает скандалистам выйти из дома, а вскоре после этого входит Роули, услышав повышенный голос сэра Питера. Сэр Оливер говорит, что встречался с обоими своими племянниками и соглашается с (прежней) оценкой сэра Питера высокого характера Джозефа, но затем со смехом признает, что знает историю о том, что произошло у Джозефа со шкафом и ширмой. Когда он уходит, Роули говорит сэру Питеру, что леди Тизл в слезах в соседней комнате, и сэр Питер идет, чтобы помириться с ней.

Сцена III : Леди Снируэлл жалуется Джозефу, что сэр Питер, теперь, когда он знает правду о Джозефе, позволит Чарльзу жениться на Марии. Они замышляют использовать Снейка в качестве свидетеля предполагаемых отношений между Чарльзом и леди Снируэлл, и она отступает.

Приходит сэр Оливер. Джозеф принимает его за «Стэнли» и приказывает ему выйти. Приходит Чарльз и узнает «Премиума». Несмотря на путаницу с идентичностью, оба брата хотят, чтобы мужчина вышел до того, как придет сэр Оливер. Когда Чарльз и Джозеф пытаются выгнать своего инкогнито дядю, прибывают сэр Питер и леди Тизл с Марией и Роули, положив конец притворству сэра Оливера. Сэр Оливер, сэр Питер и леди Тизл вместе осуждают Джозефа, но сэр Оливер прощает Чарльза из-за его отказа продать картину сэра Оливера и его щедрой помощи его дяде «Стэнли». Мария, однако, отказывается дать Чарльзу свою руку, ссылаясь на его предполагаемую связь с леди Снируэлл. Теперь Джозеф раскрывает леди Снируэлл. Чарльз сбит с толку, и Роули затем вызывает Снейка. Однако Снейка подкупили, чтобы он выступил против Снируэлла, поэтому ее ложь раскрыта. После того, как леди Тизл сообщает ей, что она (леди Тизл) уходит из Школы за Скандал, леди Снируэлл в ярости уходит, а Джозеф следует за ней, якобы для того, чтобы уберечь ее от дальнейших злонамеренных нападок. Чарльз и Мария примиряются. Чарльз не дает никаких обещаний по поводу исправления, но указывает, что влияние Марии удержит его на «добродетельном пути». Заключительная строка заверяет аудиторию, что «даже Скандал умрет, если вы одобрите».

Эпилог

Юмористический эпилог, написанный Джорджем Колманом-старшим , должен быть «Говорит леди Тизл». Он изображает ее несколько сожалеющей о том, что она покидает сельскую домашнюю жизнь ради лондонского общества, и включает в себя искусную пародию на известную речь из « Отелло » Шекспира .

Пересмотры и варианты версий

Программка четвертого представления «Школы злословия» (1777)

Различные издания пьесы демонстрируют несколько относительно незначительных текстовых различий. Одна из причин заключается в том, что Шеридан неоднократно пересматривал свой текст, не только до его первой постановки, но и после.

На самых ранних стадиях, как подробно описано Томасом Муром , Шеридан разработал два отдельных наброска пьесы, один из которых изначально назывался «Клеветники», и начинался с леди Снируэлл и Спэттера (эквивалент Снейка в окончательной версии), а другой включал Тизлов. В конечном итоге он объединил их и с помощью повторных правок и реструктуризаций пришел к той пьесе, которую мы имеем сегодня. [1]

Пьеса не была опубликована в авторизованном издании при жизни Шеридана, хотя была напечатана в Дублине в 1788 году по копии, которую автор послал своей сестре. [2] [3]

Поскольку, как выразился один из недавних редакторов, « Школа злословия — самая неразрешимая проблема, которую Шеридан поставил перед своими редакторами» [4] , издания этой пьесы могут значительно различаться. Например, издание Penguin Classics дает текст, основанный на издании 1821 года « Работ покойного достопочтенного Ричарда Бринсли Шеридана», опубликованном Murray, Ridgeway и Wilkie, но заявляет, что он «был исправлен из более ранних рукописей», и дает подробный список этих исправлений. [5]

Вступительный материал к тексту пьесы, созданному в рамках проекта «Гутенберг», признает, что «текущие тексты обычно можно проследить, прямо или косвенно», до издания 1821 года, но представляет собой совершенно другой текст, основанный на рукописи, написанной рукой автора. [6]

В версии текста проекта Гутенберг I.1 сообщницей леди Снируэлл является ее кузина мисс Верджуис, а не социально неполноценный Снейк (который появляется только в V.3). Вот начало пьесы, как оно дано в этом тексте (в котором редактор сохранил оригинальную орфографию и пунктуацию рукописи Шеридана, найденной в Фрэмптон-Корте): [7]

ЛЕДИ СНИРВЕЛЛ за туалетным столиком с ЛАППЕТОМ; МИСС ВЕРДЖУИС пьет шоколад
ЛЕДИ СНИРВЕЛЛ. Все абзацы, о которых вы говорите, были вставлены:
ВЕРДЖУИС. Это были Мадам, и поскольку я сама переписала их притворной рукой, не может быть никаких подозрений, откуда они взялись.
ЛЕДИ СНИРВЕЛЛ. Вы распространили отчет об интриге леди Бриттл с капитаном Бостоллом?
ВЕРДЖУИС. Мадам, к этому времени леди Бриттл стала предметом разговоров половины города, и я не сомневаюсь, что через неделю мужчины будут поднимать тост за нее как за Демирепа.
ЛЕДИ СНИРВЕЛЛ. Что вы сделали с намеком на некую леди баронета и некую кухарку.
ВЕРДЖУИС. Это так красиво, как только могла пожелать ваша светлость. Вчера я рассказала эту историю своей горничной с указанием передать ее непосредственно моему парикмахеру. Насколько мне известно, у него есть брат, который ухаживает за подмастерьем модистки в Пэллмэлле, у хозяйки которого есть двоюродная сестра, сестра которой — Feme [Femme] de Chambre миссис Клакит, — так что при обычном ходе вещей это должно достичь ушей миссис Клакит в течение двадцати четырех часов, и тогда вы знаете, что дело почти сделано. [6] [8]

Шеридан позже удалила Верджуиса и отдала Снейку большую часть своих строк, как это отражено в издании 1821 года и последующих изданиях. Вот начало в этом тексте:

Дом леди СНИРВЕЛЛ.
Обнаружена леди СНИРВЕЛЛ за туалетным столиком; СНЕЙК пьет шоколад.
Леди Снир. Абзацы, как вы говорите, мистер Сник, были вставлены?
Змея. Они были вставлены, мадам; и поскольку я сам переписал их поддельной рукой, не может быть никаких подозрений, откуда они взялись.
Леди Снир. Вы распространили сообщение об интрижке леди Бриттл с капитаном Бостоллом?
Змея. Это так красиво, как только могла пожелать ваша светлость. При обычном ходе вещей, я думаю, это должно достичь ушей миссис Клакитт в течение четырех и двадцати часов; и тогда, вы знаете, дело будет практически сделано. [9]

Это существенная разница, и некоторые редакторы [7] и исполнители [10] предпочли рукописную версию, включающую мисс Верджус. Однако в списке актеров первой постановки пьесы в 1777 году «Мисс Верджус» не указана, [11] что показывает, что изменение, внесенное Шериданом для объединения ее роли со Снейком, предшествовало премьере.

Другой пример строго вербальных различий между двумя текстами можно найти в II.1, где в тексте Project Gutenberg леди Тизл более конкретно намекает, что сэр Питер может оказать ей услугу, сделав ее своей «вдовой» (в тексте 1821 года это только подразумевается ею, оставляя ему возможность заполнить «Моя вдова, я полагаю?», а ей — добавить «Гм! гм!»). [12] Кроме того, в декламации Крэбтри воображаемой дуэли между сэром Питером и Чарльзом Сэрфесом (V.2) выстрел сэра Питера отскакивает от «маленького бронзового Плиния » в более старой версии, [13] но бюст заменен на бюст « Шекспира (sic)» в тексте 1821 года. [14] На протяжении всей пьесы можно найти много других небольших различий в нескольких словах здесь и там [5] (хотя они не влияют на сюжет так, как удаление мисс Верджус).

Прием

«Школа злословия» вызывала всеобщее восхищение. Английский критик Уильям Хазлитт был особенно восторжен в своих похвалах комедиям Шеридана в целом («в них все говорит ; нет напрасного труда» [15] ) и этой пьесе в частности:

«Школа злословия» — если не самая оригинальная, то, возможно, самая законченная и безупречная комедия, которая у нас есть. Когда ее играют, вы слышите, как люди вокруг вас восклицают: «Разумеется, ничего умнее быть не может». Сцена, в которой Чарльз продает все старые семейные фотографии, кроме фотографий своего дяди, который является переодетым покупателем, и сцена обнаружения леди Тизл, когда падает экран, — одни из самых счастливых и высокохудожественных, которыми может похвастаться комедия в ее широком и блестящем диапазоне. Помимо остроумия и изобретательности этой пьесы, в ней есть гениальный дух откровенности и щедрости, который успокаивает сердце и очищает легкие. Она исповедует веру в естественную доброту, а также в привычную испорченность человеческой натуры. [15]

Эдмунд Госс назвал пьесу «возможно, лучшей существующей английской комедией интриги» [16] , в то время как Чарльз Лэмб написал, что «Эта комедия выросла из Конгрива и Уичерли », но раскритиковал «сентиментальные несовместимости», хотя и признал, что «веселье в целом жизнерадостное» [17] .

Сэмюэл Барбер сочинил свое первое полноценное оркестровое произведение как увертюру, специально предназначенную для пьесы.

С другой стороны, пьеса также подвергалась критике за некоторые намёки на антисемитизм , в частности, «пренебрежительные замечания о ростовщиках, которые часто были евреями». [18] Верно, что ростовщик Моисей изображен в сравнительно положительном свете, но то, как он описан (как «дружелюбный еврей» и «честный израильтянин» Роули в III.1), предполагает, что его в некотором роде следует считать исключением из евреев в целом; кроме того, его собственные ростовщические деловые практики, изложенные сэру Питеру, явно не являются образцовыми (например, его заявление «Если он не очень озабочен поставкой, вы должны потребовать только сорок или пятьдесят процентов; но если вы найдете его в большом затруднении и очень сильно захотите денег, вы можете попросить вдвое больше» [III.1]). Может быть примечательным, что в портрете Роберта Бэддели в роли Моисея, нарисованном Иоганном Цоффани , мы видим, что «Под мышкой Моисей держит свернутый пергамент с генеалогическим древом семьи Сэрфесс, который используется в качестве аукционного молотка, и он, кажется, отмечает фотографии в каталоге», хотя в пьесе Беспечный является аукционистом в соответствующей сцене (IV.1), а Моисей играет относительно второстепенную роль. [19]

Примечательно, что по крайней мере одна постановка 21-го века (Лос-Анджелес, 2004) «обеззараживает большую часть того, что можно было бы счесть антисемитским содержанием», изменяя ссылки на «евреев» и «еврейство» на «ростовщиков» — практика, которую рецензент назвал «политкорректностью» пьесы. [20] Другая постановка, Сиэтлской шекспировской компании в 2007 году, как сообщается, не вмешивалась в этот аспект текста и была похвалена рецензентом за «мужество столкнуться с неприглядной стороной сценария». [21]

Другая критика, которая была высказана в отношении пьесы, касается характеристик. Автор в периодическом издании 19-го века Appletons' Journal утверждает, что

Большой недостаток «Школы злословия» — единственное, что показывает разницу между комическим писателем типа Шеридана и великим драматургом вроде Шекспира — это неизменное остроумие персонажей. И не только все персонажи остроумны, но и все они говорят одинаково. Их остроумие — остроумие Шеридана, которое действительно очень хорошее остроумие; но это собственное остроумие Шеридана, а не сэра Питера Тизла, или Бэкбайта, или Кэрлесс, или леди Снируэлл. [22]

Стиль пьесы также порой делал ее проблематичной работой для эффективной постановки в современном театре. Оценивая постановку комедии Шеридана в 1999 году в театре Гатри в Миннеаполисе , штат Миннесота, один критик нашел, что «неизменно ортодоксальная постановка» недостаточна, прокомментировав, что

Сатирические уколы Шеридана, столь же ядовитые, как у Мольера , и столь же быстрые, как у Уайльда , исходят не из эпиграмм, а из тонкого подрыва грузинских общественных нравов... В этой области сплетни являются формой социального контроля, используемой по сути бессильной элитой для принуждения своих сверстников к единообразию [23]

Другой рецензент в журнале Variety отметил постановку 1995 года с Тони Рэндаллом в роли сэра Питера Тизла, что пьеса Шеридана была «настолько великолепно сделанной машиной для смеха и настолько неподвластной времени в доставке восхитительного возмездия змеиному гнезду праздных богатых сплетников, что вам практически пришлось бы забить ее дубинкой до смерти, чтобы заглушить ее изумительное удовольствие», — прежде чем заявить, что именно это и сделала рецензируемая постановка. [24]

Но в руках талантливого режиссера и актеров пьеса все еще доставляет немало удовольствия. Нью-йоркская постановка 2001 года вызвала похвалу в The New York Times за то, что она была «просто классным противоядием, которое нужно в мире, помешанном на знаменитостях, где вторжение в личную жизнь вышло из-под контроля, а искусство сплетен отсутствует». [25]

Адаптации к фильмам и телевидению

Пьеса была экранизирована множество раз.

В 1923 году Бертрам Филлипс выпустил немой британский фильм «Школа злословия» . В главных ролях снялись Бэзил Рэтбоун , Фрэнк Стэнмор и Куини Томас .

Фильм 1930 года «Школа злословия» был первой звуковой адаптацией пьесы. Предполагается, что фильм утерян .

Первая телевизионная адаптация вышла в эфир на BBC 19 мая 1937 года. В главной роли — Грир Гарсон . BBC-TV снова поставил пьесу в 1959 году.

В 1975 году WNET/13 New York совместно с KTCA St. Paul-Minneapolis транслировали постановку Guthrie Theater Company, адаптированную Майклом Ботри. [26]

Оригинальные актеры

Они появились в «Школе злословия» 8 мая 1777 года в театре Друри-Лейн в Лондоне.

Более поздние известные актеры

Ссылки

  1. ^ Мур, Томас (1825). Воспоминания о жизни достопочтенного Ричарда Бринсли Шеридана. Филадельфия: HC Carey and I. Lea. С. 138–55.
  2. ^ Олифант, миссис (Маргарет) (1906). Шеридан. Лондон: MacMillan and Co. стр. 99–100. sheridan oliphant.
  3. ^ С[игмонд], Джордж] Джордж [Абриэль] (1876). Драматические произведения Ричарда Бринсли Шеридана с некоторыми сведениями о его жизни. Лондон: George Bell and Sons. стр. 61.
  4. ^ Корднер, Майкл, ред. (1998). Шеридан: Школа скандала и других пьес . Оксфорд: Oxford University Press. стр. xlvi. ISBN 0-19-282567-4.
  5. ^ ab Rump, Eric S., ред. (1988). Sheridan: The School for Scandal and Other Plays . Лондон: Penguin Books. стр. 281–4. ISBN 0-14-043240-X.
  6. ^ ab Ричард Бринсли Шеридан. Школа скандала в Project Gutenberg
  7. ^ ab Rae, W. Fraser, ed. (1902). Пьесы Шеридана теперь печатаются такими, какими он их написал... Лондон: Дэвид Натт. стр. XXXVII.
  8. ^ Рэй, У. Фрейзер, ред. (1902). Пьесы Шеридана теперь печатаются такими, какими он их написал... Лондон: Дэвид Натт. стр. 147.(Курсив как в Rae; вставка в квадратных скобках принадлежит Project Gutenberg, а не Rae.)
  9. ^ Мур, Томас, ред. (1821). Труды покойного достопочтенного Ричарда Бринсли Шеридана. Т. 2. Лондон: Дж. Мюррей и т. д. стр. 13.
  10. ^ "OUDS Online: Школа скандала (Список актеров для выступлений Оксфордского драматического общества в мае 2003 года)" . Получено 2 ноября 2007 года .
  11. ↑ Шеридан, Ричард Бринсли (1909–14). «Dramatis Personae As Originally Acted at Drury-Lane Theatre in 1777» (из «Школы злословия», изд. Harvard Classics). Нью-Йорк: PF Collier & Son (Bartleby.com).
  12. ^ Мур, Томас, ред. (1821). Труды покойного достопочтенного Ричарда Бринсли Шеридана, т. 2. Лондон: J. Murray и т. д. стр. 40.
  13. ^ Рэй, У. Фрейзер, ред. (1902). Пьесы Шеридана теперь печатаются такими, какими он их написал... Лондон: Дэвид Натт. стр. 209.
  14. ^ Мур, Томас, ред. (1821). Труды покойного достопочтенного Ричарда Бринсли Шеридана, т. 2. Лондон: J. Murray и т. д. стр. 135.
  15. ^ ab Hazlitt, William (1876). Лекции об английских поэтах и ​​английских комиках. Лондон: George Bell and Sons. стр. 227.
  16. ^ Moulton, Charles Wells, ed. (1902). Библиотека литературной критики английских и американских авторов, т. 4. Moulton publishing Company. стр. 604. школа скандала.
  17. ↑ Лэмб, Чарльз (1856). «Об искусственной комедии прошлого века» в «Трудах Чарльза Лэмба». Нью-Йорк: Дерби и Джексон. С. 164.
  18. ^ ""School for Scandal Summary and Study Guide: Introduction" from enotes.com" . Получено 26 октября 2007 г.
  19. ^ ""Произведение искусства месяца – сентябрь 2004 г." с сайта liverpoolmuseums.org.uk" . Получено 26 октября 2007 г.
  20. ^ Эвери, Дэвид (28 декабря 2004 г.). «Обзор CurtainUp Los Angeles – Школа скандала». CurtainUp (журнал обзоров, статей и аннотированных списков в Интернете)] . Получено 2 ноября 2007 г.
  21. ↑ Борхерт, Гэвин (13 июня 2007 г.). «Школа скандала — это тонко настроенная травля праздного класса». Seattle Weekly . Получено 2 ноября 2007 г.
  22. ↑ Мэтьюз, Дж. Брэндер (июнь 1877 г.). «Школа скандала». Журнал Эпплтона, ежемесячный сборник популярной литературы . Нью-Йорк: D. Appleton & Company : 562.
  23. ^ Риттер, Питер (30 июня 1999 г.). «Нам не нужно никакого образования (обзор The School for Scandal)». City Pages . Миннеаполис–Сент-Пол . Получено 2 ноября 2007 г.
  24. ↑ Джерард, Джереми (25 ноября 1995 г.). «Школа скандала (рецензия)». Variety . Получено 2 ноября 2007 г.
  25. ^ Кляйн, Элвин (25 февраля 2001 г.). «Театр; Маккартер доказывает, что у скандала есть стиль». The New York Times . Получено 2 ноября 2007 г.
  26. ↑ О'Коннор, Джон (2 апреля 1975 г.). «ТВ: „Школа скандала“». The New York Times . Получено 29 апреля 2023 г.
  27. ^ "Поуп, Джейн (1744–1818), актриса | Оксфордский национальный биографический словарь". Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-ред.). Oxford University Press. 2004. doi :10.1093/ref:odnb/22531. (Требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании.)
  28. ^ Бирн, Паула (2017). Гениальность Джейн Остин, ее любовь к театру и почему она стала хитом в Голливуде (Kindle Locations 154). Издательство HarperCollins. Издание Kindle.
  29. ^ "Стрелок убивает британского дипломата". The Glasgow Herald . 29 марта 1984 г. Получено 17 марта 2020 г.

Внешние ссылки

На Викискладе есть медиафайлы по теме «Школа злословия» .