Утерянный фильм — это художественный или короткометражный фильм , которого больше нет ни в одном студийном архиве, частной коллекции или публичном архиве. [1]
На протяжении большей части 20-го века закон об авторском праве США требовал, чтобы по крайней мере одна копия каждого американского фильма хранилась в Библиотеке Конгресса во время регистрации авторских прав , но Библиотекарь Конгресса не был обязан хранить эти копии: «Под Согласно положениям закона от 4 марта 1909 г., предоставлено право вернуть заявителю авторских прав такие депозиты авторских прав, которые не требуются Библиотеке». [2]
В отчете киноисторика и архивариуса Библиотеки Конгресса Дэвида Пирса говорится, что:
Примерно половина американских звуковых фильмов , снятых с 1927 по 1950 год, утеряна. [4]
Фразу «потерянный фильм» также можно использовать в тех случаях, когда известно, что кадры удаленных сцен , неотредактированные и альтернативные версии художественных фильмов были созданы, но их больше нельзя учитывать. Иногда копию утерянного фильма находят заново. Фильм, который не удалось восстановить полностью, называется частично утерянным . Например, фильм 1922 года «Шерлок Холмс» в конечном итоге был обнаружен, но некоторые оригинальные кадры пропали.
Многие киностудии нанимали фотографа , чтобы он делал снимки во время производства для потенциального использования в рекламных целях. [5] Некоторые из них производятся в больших количествах для показа в кинотеатрах, другие в меньших количествах для распространения в газетах и журналах, и впоследствии в них сохраняются изображения из фильмов, утерянных в противном случае.
В некоторых случаях, таких как «Лондон после полуночи» , сохранившиеся репортажи настолько обширны, что весь утраченный фильм можно восстановить сцену за сценой из фотографий. Кадры использовались для замены недостающих кадров при создании новых репродукций частично утерянных фильмов: например, с картиной Глории Суонсон «Сэди Томпсон» .
.jpg/1280px-The_First_Men_in_the_Moon_(1919).jpg)
Большинство утраченных фильмов относятся к эпохе немого кино и раннего радио , примерно с 1894 по 1930 год. [7] По оценкам Фонда кино Мартина Скорсезе , более 90% американских фильмов, снятых до 1929 года, утеряны, [8] и Библиотека По оценкам Конгресса , 75% всех немых фильмов утеряны навсегда. [9]
Самая большая причина утраты немого кино – это преднамеренное уничтожение. До наступления эпохи домашнего кино , телевидения и домашнего видео фильмы считались не имеющими особой ценности в будущем, когда их показы заканчивались. Точно так же немое кино стало восприниматься как бесполезное после окончания эпохи немого кино. Специалист по сохранению фильмов Роберт А. Харрис сказал: «Большинство ранних фильмов не сохранились из-за массового выбрасывания студиями. Не было и мысли когда-либо сохранять эти фильмы. Им просто нужно было место в хранилище, а материалы для хранения были дорогими». [10] Студии могли бы зарабатывать деньги, перерабатывая пленку ради содержания серебра. Многие двухцветные негативы Technicolor 1920-х и 1930-х годов были выброшены, когда студии просто отказались вернуть свои пленки, которые Technicolor до сих пор хранит в своих хранилищах. Некоторые использованные отпечатки были проданы торговцам металлоломом и в конечном итоге отредактированы на короткие фрагменты для использования с небольшими 35-миллиметровыми кинопроекторами с ручным заводом, которые продавались как игрушка для показа кратких отрывков из голливудских фильмов дома.
Многие другие ранние кинофильмы утеряны, поскольку нитратная пленка, использованная почти для всех 35-миллиметровых негативов и отпечатков , созданных до 1952 года, легко воспламеняется, если ее тщательно не кондиционировать и не обращаться с ней. Нитратная пленка в очень сильно испорченном состоянии и при неправильном хранении (например, в накрытом солнцем сарае) может самопроизвольно возгореться . Пожары уничтожили целые архивы фильмов, например, пожар в хранилище 1937 года , уничтоживший все оригинальные негативы фильмов, снятых до 1935 года компанией Fox Pictures [11], и пожар в хранилище MGM 1965 года , уничтоживший сотни немых фильмов и ранних звуковых фильмов. в том числе «Лондон после полуночи» , который сейчас считается одним из величайших из всех утраченных фильмов. Eastman Kodak представила негорючую пленку шириной 35 мм в 1909 году; однако пластификаторы , используемые для повышения гибкости пленки, испарялись слишком быстро, делая пленку сухой и хрупкой, вызывая расслоение стыков и разрывы перфораций. К 1911 году крупные американские киностудии вернулись к использованию нитратов. [12] «Защитная пленка» была отнесена к форматам менее 35 мм, таким как 16 мм и 8 мм, пока в конце 1940-х годов не были внесены улучшения.
Нитратная пленка также химически нестабильна и со временем может превратиться в липкую массу или порошок, похожий на порох . Этот процесс может быть очень непредсказуемым; некоторые нитратные пленки 1890-х годов все еще находятся в хорошем состоянии, а некоторые, гораздо более поздние, нитратные пленки были списаны как непригодные для дальнейшего использования, когда им едва исполнилось 20 лет. Многое зависит от среды, в которой хранилась пленка. Идеальные условия низкой температуры, низкой влажности и адекватной вентиляции могут сохранять нитратную пленку на протяжении столетий, но на практике условия хранения обычно значительно ниже этого уровня. Когда говорят, что пленка на нитратной основе «консервирована», это почти всегда означает просто то, что она была скопирована на защитную пленку или, в последнее время, оцифрована , но оба метода приводят к некоторой потере качества. [ нужна цитата ]
Некоторые звуковые фильмы, выпущенные компаниями Warner Bros. и First National до 1931 года, были утеряны, поскольку в них использовалась система звука на диске с отдельной звуковой дорожкой на специальных граммофонных пластинках. В 1950-х годах, когда для телевизионного распространения производились 16-миллиметровые копии ранних звуковых фильмов с уменьшенным звуком на пленке , такие фильмы без полных дисков с саундтреками подвергались риску безвозвратной потери. Многие фильмы со звуком на диске сохранились только благодаря этим 16-миллиметровым отпечаткам.
В результате такого повсеместного отсутствия внимания работы многих первых кинематографистов и исполнителей существуют в наши дни лишь в фрагментарной форме. Ярким примером является случай с Тедой Барой , одной из самых известных актрис ранней эпохи немого кино. Бара снялась в 40 фильмах, но сейчас известно о существовании только шести. Клара Боу также прославлялась в период своего расцвета, но 20 из 57 ее фильмов полностью утеряны, а еще пять остались незавершенными. [13] Некогда популярные актрисы театра, перешедшие на немое кино, такие как Полин Фредерик и Элси Фергюсон , мало что осталось от своих ролей в кино. По творчеству Фредерик 1915–1928 годов существует менее десяти фильмов, а у Фергюсон сохранились два фильма: один 1919 года, а другой 1930 года, ее единственный звуковой фильм. Все киноспектакли актрисы театра и соперницы Бары Валески Суратт были потеряны. Сохранились только три фильма с участием Уильяма Фарнума из Fox , одной из первых звезд вестерна. Другие, такие как Фрэнсис X. Бушман и Уильям Десмонд , накопили множество киноработ, но фильмы, снятые в период их расцвета, исчезают из-за мусора, пренебрежения, войн или упадка их студий. Однако, в отличие от Суратта и Бары, поскольку Бушман и Десмонд продолжали работать в эпоху звука и даже на телевидении, их более поздние выступления сохранились.
Иногда фильмы уничтожали намеренно. В 1921 году актеру Роско «Фатти» Арбаклу было предъявлено обвинение в убийстве актрисы Вирджинии Рапп . После серии судебных процессов он был в конечном итоге оправдан, но не раньше, чем его имя стало настолько токсичным, что студии начали систематическое уничтожение всех фильмов, в которых он играл главную роль. [14] Спродюсированный Чарли Чаплином фильм «Женщина моря» был уничтожен самим Чаплином в качестве списания налогов. [15]
Напротив, фильмография Д. У. Гриффита почти полна, поскольку многие из его ранних фильмов -биографий были переданы компанией в печатном виде в Библиотеку Конгресса . Многие художественные киноработы Гриффита 1910-х и 1920-х годов были добавлены в коллекцию фильмов Музея современного искусства в 1930-х годах и сохранились под эгидой куратора Айрис Бэрри . Фильмография Мэри Пикфорд практически завершена. Ее ранние годы прошли с Гриффитом, а в конце 1910-х - начале 1920-х годов она получила контроль над собственными постановками. Первоначально она намеревалась уничтожить эти фильмы, но позже уступила. Она также вернула столько своих ранних фильмов « Знаменитые игроки» , которые контролировал Цукор , сколько удалось спасти. Точно так же сохранились почти все фильмы, созданные Чарли Чаплином, а также большое количество неиспользованных кадров, датированных 1916 годом; исключениями являются вышеупомянутая «Женщина моря» и один из его ранних фильмов «Кистоун» «Ее друг-бандит» . Такие звезды, как Чаплин и Дуглас Фэрбенкс, извлекли выгоду из своей большой популярности: поскольку их фильмы неоднократно переиздавались на протяжении всей эпохи немого кино, сохранившиеся репродукции можно было найти даже десятилетия спустя. Пикфорд, Чаплин, Гарольд Ллойд и Сесил Б. Демилль были одними из первых поборников сохранения фильмов , хотя Ллойд потерял большое количество своих немых произведений в результате пожара в хранилище в начале 1940-х годов.
В марте 2019 года Национальный киноархив Индии сообщил, что 31 000 его кинолент были утеряны или уничтожены. [16]
Усовершенствованная защитная пленка толщиной 35 мм была представлена в 1949 году. Поскольку защитная пленка гораздо более стабильна, чем нитратная пленка, примерно после 1950 года было потеряно сравнительно немного пленок. Однако выцветание некоторых цветных материалов и уксусный синдром ставят под угрозу сохранность пленок, снятых с тех пор. время.
Большинство популярных фильмов 1950-х годов и позже сохранились до наших дней, но несколько ранних порнографических фильмов и некоторые фильмы категории B утеряны. В большинстве случаев эти малоизвестные фильмы остаются незамеченными и неизвестными, но утеряны и некоторые фильмы известных культовых режиссеров.
Некоторые фильмы, снятые в 1926–31 годах с использованием системы звука на диске Vitaphone , в которой саундтрек отделен от фильма, теперь считаются утерянными, поскольку диски с саундтреком были утеряны или уничтожены, а элементы изображения сохранились. И наоборот, что чаще всего, некоторые ранние звуковые фильмы сохранились только в виде наборов дисков с саундтреками, в которых элементы изображения полностью отсутствуют, например, « Человек из фильма Бланкли» (1930), или сохранились только в фрагментарной форме, например, « Золотоискатели Бродвея» (1929). ) и The Rogue Song (1930), два очень популярных и прибыльных ранних мюзикла в двухцветной технике Technicolor .
Многие стереофонические саундтреки начала и середины 1950-х годов, которые воспроизводились либо последовательно на 35-миллиметровой магнитной катушке с полным покрытием, либо на однополосной магнитной пленке (например, четырехдорожечная магнитная лента Fox, которая стала стандартом магнитного стереофонического звука), являются теперь потерян. Такие фильмы, как «Дом восковых фигур », «Кэдди» , «Война миров », «Война и мир », «5000 пальцев доктора Т» и «Отсюда в вечность» , которые изначально были доступны с трехдорожечным магнитным звуком, теперь доступны только с монофоническими оптическими саундтреками. . Процесс, посредством которого магнитные частицы прилипают к основе триацетатной пленки, в конечном итоге привел к автокаталитическому разрушению пленки (синдром уксуса). Пока у студий был монофонический оптический негатив, который можно было распечатать, руководители студий не чувствовали необходимости сохранять стереофонические версии саундтреков.
В этот список входят фильмы, отснятый материал из которых сохранился, включая трейлеры и клипы, повторно использованные в других фильмах.
Иногда отпечатки фильмов, считавшихся утерянными, находили заново. Примером может служить версия « Франкенштейна » 1910 года , которая считалась утерянной на протяжении десятилетий, пока в 1970-х годах не было обнаружено существование гравюры (которая годами находилась в руках ничего не подозревающего коллекционера). Репродукция Ричарда III (1912) была найдена в 1996 году и отреставрирована Американским институтом киноискусства . В 2013 году ранний фильм Мэри Пикфорд «Их первое недоразумение» , известный как первый фильм, в котором она была упомянута по имени, был найден в сарае Нью-Гэмпшира и передан в дар Государственному колледжу Кин . [18]
«За скалами» (1922) с Глорией Суонсон и Рудольфом Валентино несколько десятилетий считался потерянным фильмом. Суонсон посетовала на потерю этого и других фильмов в своих мемуарах 1980 года, но оптимистично заключила: «Я не верю, что эти фильмы ушли навсегда». В 2000 году репродукция была найдена в Нидерландах и отреставрирована Нидерландским музеем кино и Консервацией Хагефильмов. Он оказался среди примерно двух тысяч ржавых канистр с пленкой, подаренных эксцентричным голландским коллекционером из Харлема Йоопом ван Лимпдом. Первый современный показ фильма состоялся в 2005 году, и с тех пор он транслировался на канале Turner Classic Movies .
В начале 2000-х годов немецкий фильм «Метрополис» , который на протяжении многих лет распространялся во многих различных редакциях, был восстановлен до максимально близкого к оригинальной версии путем восстановления отредактированных кадров и использования компьютерных технологий для ремонта поврежденных материалов. Однако на тот момент примерно четверть оригинального фильма считалась утерянной, согласно выпуску восстановленного фильма на DVD «Кино Видео» . 1 июля 2008 года берлинские киноэксперты объявили, что в архивах киномузея Museo del Cine в Буэнос-Айресе , Аргентина, была обнаружена копия фильма, содержащая почти все сцены, отсутствующие во время реставрации 2002 года. [19] [20] Сейчас фильм отреставрирован очень близко к премьерной версии. Процесс восстановления показан в документальном фильме Metropolis Refundada .
В 2010 году цифровые копии десяти ранних американских фильмов были переданы Библиотеке Конгресса Президентской библиотекой имени Бориса Ельцина — это первая часть фильмов из российских государственных архивов, которая была репатриирована. [21]
В 2018 году вновь открытый фильм 1898 года « Что-то хорошее: поцелуй негра» был внесен в Национальный реестр фильмов . Изображение теплой, любящей черной пары резко контрастирует с типично расистскими изображениями той эпохи. [22]
Иногда фильм, который считался утраченным в исходном состоянии, был восстановлен либо посредством процесса раскрашивания , либо с помощью других методов восстановления. « Клетка », оригинальный пилотный фильм 1964 года по «Звездному пути» , сохранился только в черно-белом виде до 1987 года, когда архивариус фильма нашел в голливудской кинолаборатории немаркированную (немую) 35-миллиметровую катушку с обрезками негативов. неиспользованные сцены. [23]
Несколько фильмов, которые в противном случае были бы полностью утеряны, частично сохранились в виде видеоматериалов , использованных для более поздних фильмов.
Например, короткометражка Universal Pictures «Бу!» (1932) содержит единственные оставшиеся кадры художественного фильма Universal « Кот ползет» (1930). Однако в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе все еще есть копия саундтрека. В фильме Джеймса Кэгни «Победитель получает все» (1932) использовались сцены из раннего звукового кино « Королева ночных клубов» (1929) с Техасом Гинан в главной роли ; эти кадры - все, что осталось от предыдущего фильма.
Актриса, ставшая обозревателем сплетен, Хедда Хоппер дебютировала на экране в фильме Fox «Битва сердец» (1916). Двадцать шесть лет спустя, в 1942 году, Хоппер выпустила свой короткий сериал «Голливуд Гедды Хоппер № 2». В короткометражке Хоппер, Уильям Фарнум (звезда фильма), ее сын Уильям Хоппер и жена Уильяма Хоппера Джейн Гилберт просматривают краткие отрывки из «Битвы червей» . Скорее всего, в 1942 году у Хоппера была полная копия фильма. Однако, как и многие ранние фильмы Fox, « Битва сердец» сейчас утеряна или отсутствует.
Одно из самых известных произведений Чарли Чаплина, немой фильм « Золотая лихорадка» (1925), было переиздано в 1942 году и включало музыкальную композицию и повествование самого Чаплина. Переиздание в конечном итоге приведет к непреднамеренному сохранению фильма, поскольку оригинальный фильм (хотя обычно и не считается потерянным) демонстрирует заметное ухудшение изображения и отсутствие кадров, повреждения, не очевидные в версии 1942 года.
Польский фильм O czym się nie mówi (1939) содержит три коротких фрагмента « Арабеллы» (1917), одного из ранних фильмов Полы Негри , которые позже были утеряны.
Было снято несколько фильмов с включенными в работу утраченными фрагментами фильмов. «Декасия» (2002) не использовала ничего, кроме разлагающихся пленочных кадров в качестве абстрактной тональной поэмы света и тьмы, во многом похожей на более исторический « Лирический нитрат» (Питер Дельпеут, 1991), который содержал только кадры из канистр, найденных в кинотеатре Амстердама. В 1993 году Дельпе выпустил «Запретный квест» , объединив ранние кадры фильма и архивные фотографии с новым материалом, чтобы рассказать вымышленную историю злополучной антарктической экспедиции.
Документальный фильм 2016 года «Доусон-Сити: Замороженное время» об истории Доусон-Сити, Канада , и обнаружении там в 1978 году ранее утерянных немых фильмов, включает в себя части многих из этих фильмов.
Псевдодокументальный фильм «Забытое серебро» , снятый Питером Джексоном , претендует на показ восстановленных кадров из ранних фильмов. Вместо этого создатели фильма использовали вновь отснятые кадры, чтобы они выглядели как утраченные фильмы.
В двойном полнометражном фильме « Грайндхаус » (2007) оба сегмента — « Планета террора» (режиссер Роберт Родригес ) и «Доказательство смерти » (режиссер Квентин Тарантино ) — содержат отсылки к отсутствующим барабанам, используемым в качестве сюжетных приемов .
« Ожоги сигареты », эпизод антологии ужасов « Мастера ужасов» режиссера Джона Карпентера, посвящен поиску вымышленного утраченного фильма «La Fin Absolue Du Monde» («Абсолютный конец света»).
Часто утверждают, что 75 процентов всех американских немых фильмов утеряны и 50 процентов всех фильмов, снятых до 1950 года, утеряны; такие цифры, как признаются архивариусы в частном порядке, были придуманы под влиянием момента, без подтверждающей их статистической информации.
{{cite web}}: CS1 maint: unfit URL (link)