Эбби Рейдер (14 октября 1943) — американский авангардный джазовый барабанщик. В детстве и начале карьеры он работал в Нью-Йорке, где на него оказали влияние лофт-джаз , [1] бибоп и фри-джаз . Он играл и преподавал по всей Европе в 1970-х и 1980-х годах, а затем вернулся в Северную Америку, чтобы создавать музыку, сочетающую фри-джаз, боевые искусства и буддизм. Он записал более двадцати пяти альбомов в качестве лидера и работал с Дэйвом Либманом , Джоном Хэнди , Билли Бэнгом , доктором Л. Субраманиамом и Мэлом Уолдроном в карьере, охватывающей более четырех десятилетий. [2] [3] [4]
Альбом Рейдера First Gathering был назван одним из лучших в 2015 году. [5] Это первый альбом его квартета West Coast Quartet с Питером Куном, Кайлом Мотлом и Дрю Чеккато. Его альбом Reunion был выпущен 23 июля 2016 года [6] и представляет собой запись его живого выступления 31 октября 2012 года на PAX: Performing Arts Exchange в Майами, Флорида. Это было импровизированное выступление с участием Кидда Джордана , Джона Макминна, Кайла Мотла и Ноа Брэндмарка. [7]
The Message был выпущен в августе 2014 года [8] и представляет собой запись его живого выступления на радио Evenin' Jazz с Real Tracy Fields в WLRN Miami в январе 2014 года. [9] The Message был назван одним из лучших альбомов 2014 года по версии Avant Music News. [10]
До этого его квартет с Джоном Макминном, Ноа Брэндмарком и Кайлом Мотлом выпустил свою вторую запись Reach for the Skies , занявшую второе место в номинации «Альбом года» в 2013 году. [11] [12] [13] Их первый альбом Live at PAX был назван одним из лучших альбомов 2012 года. [14]
Эбби Рэйдер родился в Нью-Брансуике , штат Нью-Джерси, и вырос в Бронксе , куда переехал, когда ему было шесть месяцев. Его знакомство с игрой на барабанах началось рано, так как его отец был руководителем группы и барабанщиком. Рэйдер начал играть на традиционных джазовых концертах в начале 1960-х годов, как правило, в составе трио фортепиано/бас/барабаны или саксофон/орган/барабаны, что познакомило его с различными музыкантами, которые тонко повлияли на его стиль.
Его образование вышло за рамки музыки и вошло в духовность. Рейдер познакомился с барабанщиком Кларенсом «Скоби» Строманом, когда играл с трио Marin Rivers. Строман познакомил Рейдера с такими книгами, как « Свет на пути» Мейбл Коллинз и «Автобиография йога » Парамахансы Йогананды , которые помогли начать духовное путешествие Рейдера. Рейдер вспоминает анекдот, который также тронул его уверенность. «Мои навыки чтения нот были не очень хороши, но Скоби очень верил в меня. Однажды вечером он стоял позади меня на эстраде, когда я начал играть номера с большим количеством нот для чтения. Скоби сказал: «Это не проблема для тебя. Это ничего для тебя». Я играл на удивление хорошо в тот вечер. Я сказал Скоби: «Ты видел те сложные диаграммы, которые я читал?», и он сказал, что не может прочитать ни одной ноты. Так я узнал кое-что еще о духовной силе и силе разума». [15]
Рейдер вспоминает, что прослушивание квартета Джона Колтрейна с Элвином Джонсом в клубе Half Note Club стало моментом, который изменил его музыкальное самовыражение в сторону импровизации и поиска союза между разумом, духом и телом. [16]
Фри -джаз в то время оказал влияние на Рейдера. Он начал играть в середине 70-х в стиле лофт-джаза , что привело его к созданию его первого альбома в качестве лидера группы, записи под названием The Thing . Он решил, что для продолжения игры в свободном стиле музыки переезд в Европу предоставит возможности, недоступные в США. Имея только барабанную установку и 500 долларов, он отправился в Лондон и позже , находясь в Париже, издал The Thing для Atmosphere Records. [17]
Из Франции он переехал в Германию, изначально играя с Бобом Леноксом в рок- и фанк-пьесах Ленокса. Его желание продолжать играть фри-джаз привело Рейдера к игре на барабанах с Джорджем Бишопом в импровизированных дуэтных выступлениях. В 1980-х он работал с альт-саксофонистом Джоном Хэнди , скрипачом Л. Субраманиамом и басистом Сиги Бушем. Хэнди поощрял Рейдера играть мощно, прося его играть соло на барабанах под саксофон во время их турне по Европе. Позже Рейдер провел пять лет в биг-бэнде Gunter Hampel, в который входили Джин Ли и Мэрион Браун . Следующий урок Рейдера пришел из игры с Мэлом Уолдроном и Марком Левиным, другом из Нью-Йорка, на трубе. Как описал Рейдер, Мэл часто помогал Рейдеру взглянуть на жизненные невзгоды в перспективе и поощрял его играть свободно, чтобы преобразовать энергию, которую он мог чувствовать, направляя ее в свою игру на барабанах. [16]
В это время Рейдер основал свою группу Abbey Rader's Right Time. Он несколько раз записывался с этой группой и основал лейбл Abray Productions. [18] [19] Он также стал гастролирующим практикующим специалистом по тарелкам Sonor и Tosco (позже Sabian, см.: UFIP ) и преподавал в нескольких университетах Германии. Во время преподавания он часто приглашал импровизационных артистов, с которыми работал, чтобы научить их импровизировать под музыкальные треки, которые может играть группа. [20]
Рейдер встретил свою жену и вырастил двух сыновей в Германии, а затем переехал в Южную Флориду в 1989 году. В 1990-х и 2000-х годах он записывался с Дэвидом Либманом , выпустив вместе четыре компакт-диска. Затем он провел почти пять лет со скрипачом Билли Бэнгом в Jazz Doctors. В этой группе Рейдер заменил недавно умершего Денниса Чарльза ; другими участниками группы были Фрэнк Лоу на саксофоне и бас-гитарист Эд Шуллер . Во время проверки звука для фестиваля Vision в память о Деннисе Чарльзе Рейдеру посчастливилось познакомиться с Билли Хиггинсом . Хиггинс готовил сцену для барабанного хора и уговорил Рейдера достать свою барабанную установку, после чего они начали импровизированное выступление на барабанах. Позже Рейдер записал «One for Jazz» с Бэнгом и Лоу в Бедфорд-Стайвесанте, Бруклин, Нью-Йорк. Большую часть времени он провел, путешествуя по Восточному побережью США, включая Чарльстон, Южная Каролина, Атланту, Джорджия и Центр искусств Zeitgeist в Новом Орлеане, Луизиана. [21]
Совсем недавно Рейдер выступал с Джоном Макминном, Ноа Брэндмарком, Кайлом Мотлом и Киддом Джорданом . [22] [23]
Этот опыт и его нынешние выступления продолжают влиять на стиль музыки Эбби Рэйдера. Он опирается на свои традиционные джазовые корни, чтобы создать «круговое чувство... [с] большим количеством полиритма между тарелками, большим барабаном и малым барабаном», которое он использует, играя с другими музыкантами, чтобы освободить себя от изначального способа игры на барабанах и, в конечном счете, от себя самого. [15] [24]
Рейдер записывался и выступал с Лауриндо Алмейдой , Билли Бэнгом , Джорджем Бишопом, Мэрион Браун , Кэмероном Брауном, Сиги Бушем, Марти Куком , Роем Каммингом, Германом Фостером , Джо Галливаном , Филиппом Гелбом, Райнером Гласом, Маком Голдсбери, Гюнтером Хампелем , Джоном Хэнди , Люком Хауткампом, Леонардом Джонсом, Киддом Джорданом , Питером Куном, Джин Ли , Бобом Леноксом, Марком Левином, Дэвидом Либманом , Фрэнком Лоу , Кешаваном Маслаком , Роном МакКлюром , Ким Миккельсоном, Пеком Моррисоном , Питером Понзолем, Эдом Шуллером , Кеном Саймоном, доктором Л. Субраманиамом , Мэлом Уолдроном , Дэвидом Вертманом, Йоргом Видмозером, Лешеком Задло и Джо Зейтуняном. [25]
В 1975 году Рейдер встретил преподобного Шэн-яня , который стал его учителем на всю жизнь и оказал постоянное влияние на все аспекты его жизни. Благодаря своим буддийским занятиям у Шэн-яня, Рейдер получил дхарма-имя Го Син, что означает «плод удачи». [26] Практика Рейдера включала множество недельных ретритов в Храме Просветления в Квинсе, Нью-Йорк, и как один из 130 19 ноября 2006 года в Центре ретрита Dharma Drum , оба основанных Шэн-янем. Его занятия включали медитацию Чань, которая сосредоточена на очищении ума и принятии непостоянства.
Рейдер включил эти практики в свой стиль импровизированной музыки. Как объяснил Рейдер в интервью Avant Music News , «в музыке, если у вас хорошо отлаженная техника... и вы хотите свободно импровизировать, вы должны очистить свой разум, чтобы... спонтанно взаимодействовать с другими музыкантами и позволить музыке проходить через вас. Для меня это и есть взаимосвязь между более свободной музыкой и буддийской практикой пустого разума». [15]
В 1964 году в Ист-Виллидж в Нью-Йорке Рейдер начал изучать Нисэй Годзю-рю, окинавскую форму каратэ в Университете улиц. Его учителями были гроссмейстеры Фрэнк Руис и Джон Джордано. Уроки включали в себя принятие обетов, поклоны и традиционные практики медитации для сосредоточения ума. К началу 1970-х Рейдер достиг уровня черного пояса и начал заниматься у Рика «Пожарного» Джослина, частого участника шоу «Мир боевых искусств», организованного Аароном Бэнксом . Затем его обучение приняло «уличный стиль» самообороны без использования традиционной униформы или достижений цветных поясов. [26]
В начале 2000-х годов Рейдер начал практиковать цигун и тайцзи под руководством Вэй Чжун Фу и Дорорти Чонг. Затем он продолжил обучение в храме Международного буддийского общества прогресса под руководством Роберта Ченга. Позже Рейдер взял на себя преподавание в этом храме после ухода Ченга.
Следующим учителем Рейдера был Чэнь Цзи Фань, и после многих лет обучения под его руководством и при его поддержке Рейдер начал преподавать тайцзи в стиле Ян , стоячую ( чжань чжуан ) медитацию и сидячую медитацию, основав свою школу бесстрашного ума. [27] Рейдер утверждает, что эти практики вдохновляют его на вхождение в состояние «пустого ума», что позволяет ему принимать спонтанность в жизни и музыке. [16] [28]
Рейдер преподавал первый курс джазовой игры на барабанах в нескольких университетах Германии в 1980-х годах. Его преподавание было сосредоточено на основах, чтобы позволить студентам развить способность самостоятельно двигать руками и ногами. В каждом классе было как минимум две установки ударных, на которых Рейдер и студенты играли вместе, обмениваясь четверками и восьмерками, изучая форму песни и мелодическую игру. Рейдер знакомил студентов с другими формами музыки (например, блюзом и своим опытом работы с джазовыми и лаунж-группами), часто знакомя их с саксофонистами или трубачами, с которыми он работал, чтобы расширить их музыкальные познания и точность. [1]
Он преподавал в Высшей школе Детмольда, Музыкальной школе Эйнбека, PH Göttingen и TU Braunschweig. [29]
[30] [31]