Эдвард Райт (16 июля 1912 – 16 октября 1988) был английским художником, типографом и графическим дизайнером. [1]
Он родился в Ливерпуле в семье вице-консула Эквадора (его мать была чилийкой). Он учился и некоторое время работал архитектором, прежде чем заняться живописью, рисунком, гравюрой и так называемым «коммерческим искусством». Начиная с 1942 года он жил в Лондоне и работал в сфере книгоиздательства и рекламы, а также преподавал графический дизайн в Центральной школе и Школе искусств Челси . Он отказывался разделять искусство и дизайн. «Среди его исключительных работ — надписи, которые он делал для современных зданий, часто управляя как конкретным дизайном, так и алфавитом, который можно было применять более широко». [2]
В начале 1950-х годов он был членом Независимой группы [ 3] и преподавал в Центральной школе искусств вместе с Энтони Фрошоугом , Найджелом Хендерсоном и Эдуардо Паолоцци . [4] Он разработал каталог для выставки «Это завтра» в галерее Уайтчепел в 1956 году. [5] В конце 1950-х годов он работал в Rathbone Books, по сути, фирме по упаковке книг, которая выросла из военного предприятия Adprint. [6]
Райт позже преподавал в Лондонском колледже печати , Школе архитектуры Кембриджского университета и Королевском колледже искусств . Его архитектурные работы по надписям включали фундаментный камень для колледжа Черчилля в Кембридже (1961) и систему надписей и нумерации Флаксмана для вращающегося знака Нового Скотланд-Ярда (1968), [7] Первоначальная концепция Райта заключалась в том, что «вращающаяся треугольная форма и светоотражающие стальные буквы символизировали постоянную бдительность Метрополитена в деле защиты нашей безопасности». [8]
В 1963 году Райт подписал манифест Кена Гарланда First Things First . Эдвин Тейлор – друг и «попутчик» рассказал о Райте:
Эдвард не был тем типографом, который считал отдельные формы букв драгоценными камнями, которые нужно отполировать и поместить в тиару. Для Эдварда каждая буква была живой формой, которую нужно было исследовать и формировать в соответствии с конкретной потребностью или верой, так же, как африканский резчик искал бы основной дух и жизненную силу в куске дерева. [9]
Пол Стифф и Петра Серн Овен, «Эдвард Райт – непризнанный пионер британского графического дизайна», Baseline 52, под редакцией Ганса Дитера Райхерта, Bradbourne Publishing, 2007