Эдвард Патрик Джонсон , CBE (22 августа 1878 – 20 апреля 1959) был канадским оперным тенором, который выступал за пределами Северной Америки как Эдоардо Ди Джованни . Он стал генеральным менеджером Метрополитен-опера в Манхэттене, Нью-Йорк с 1935 по 1950 год.
Родившийся в Гвельфе , Онтарио, Канада, Джонсон был сыном Джеймса Джонсона и бывшей Маргарет Джейн Браун. Молодой тенор пел в местном церковном хоре и на мероприятиях в районе Гвельфа. На концерте в Стратфорде, Онтарио , в 1897 году контральто Эдит Миллер вдохновила его переехать в Нью-Йорк и заняться певческой карьерой. Он пел как солист в нескольких церковных хорах в районе Нью-Йорка. После этого периода он много концертировал, гастролируя по Среднему Западу с Чикагским симфоническим оркестром и выступая на многих музыкальных фестивалях по всей стране. [1] После нескольких лет странствующего существования, работы на различных площадках и обучения у нескольких мастеров, он дебютировал на концерте в Карнеги-холле в 1904 году.
Джонсон исполнил главную партию в североамериканской премьере « Сна вальса » Оскара Штрауса в 1907 году. В 1908 году он переехал в Париж, Франция, и начал обучаться у Ричарда Бартелеми . Он женился на Беатрис д'Арнейро в Лондоне в августе 1909 года. Его единственный ребенок, Фиоренца, родилась 21 декабря 1910 года. Она вышла замуж за Джорджа Дрю , который позже стал премьер-министром Онтарио и федеральным лидером оппозиции , и умерла в 1965 году.
Джонсон отправился в Италию в 1909 году, обучаясь вокалу у Винченцо Ломбарди во Флоренции. [1] Когда Джонсон пел за пределами Северной Америки, он называл себя Эдоардо Ди Джованни . Он дебютировал в опере 10 января 1912 года в роли Андреа Шенье в Театре Верди в Падуе . После своего дебюта в Падуе он стал ведущим тенором в миланском театре Ла Скала на пять сезонов подряд. В Риме он провел четыре сезона в театре Костанци , где, среди прочих ролей, он пел Луиджи и Ринуччо в итальянской премьере Il trittico . [1] [2] В 1914 году он спел заглавную партию в первом исполнении на итальянском языке « Парсифаля » Рихарда Вагнера под управлением Артуро Тосканини . [3] Он пел в Мадриде, Рио-де-Жанейро и Буэнос-Айресе. Его лондонский дебют состоялся в «Фаусте » Гуно , где он играл вместе с Нелли Мельба . [3]
Джонсон дебютировал в североамериканской опере 20 ноября 1919 года в роли Лориса в «Федоре » Джордано в Чикагской опере . Он оставался в Чикаго в течение трех лет. Джонсон дебютировал в Метрополитен-опера 16 ноября 1922 года в роли Авито в « Любовь трех королей » Итало Монтемецци . Он оставался в Метрополитен-опера в течение тринадцати лет в качестве певца. Он, в частности, создал заглавную партию в мировой премьере « Королевского приспешника » Димса Тейлора в 1927 году. Его последнее выступление состоялось 20 марта 1935 года.
Джонсон был приглашен для выступлений в Elwyn Artists Series; дав национальный концертный тур в 1926 году с сопрано Метрополитен-опера Джоан Рут . [4] Выступая «от побережья до побережья», дуэт давал концерты оперных арий и дуэтов. [5] Пара носила костюмы для представления сцен из различных опер; включая сцены из «Ромео и Джульетты » Шарля Гуно и «Риголетто » Джузеппе Верди . [ 6] В разгар их тура представители поместья Джакомо Пуччини сказали им , что им не разрешается исполнять его музыку из «Богемы» в костюмах, если их не сопровождает полный оркестр. Поскольку с ними не было большого оркестра в туре, Джонсон и Рут переоделись в концертные костюмы для этих выступлений, начиная с их остановки в Вашингтоне, округ Колумбия [7]
Некоторые из остановок в ходе длительного тура Elwyn Artists включали концерты в Бостоне ( Symphony Hall ), [8] Гарден-Сити, Нью-Йорк , [9] Амстердаме, Нью-Йорк , [10] Вашингтоне (Washington Auditorium), [7] [11] Торонто, Канада , [12] Лос-Анджелесе ( Shrine Auditorium ), [6] Сан-Франциско ( San Francisco Exposition Auditorium ), [13] Окленде, Калифорния ( Oakland Civic Auditorium ), [14] Портленде, Орегон ( Portland Civic Auditorium ), [15] Оук-Парке, Иллинойс , [16] Кливленде ( Masonic Hall ), [17] [18] и Акроне, Огайо . [9] В разгар этого турне Рут, Джонсон и пианист Элмер Цоллер дали концерт музыки, который транслировался по всей стране по радио на пятнадцати различных радиостанциях 14 марта 1926 года. [19] [20]
В мае 1935 года Джонсон стал генеральным директором Метрополитен-опера, сменив Герберта Уизерспуна , который умер всего через шесть недель после вступления в должность. [21] Джонсон занимал эту должность в течение пятнадцати лет. За это время, в 1943 году, он стал членом The Lambs . [22]
Джонсон ушел из Метрополитен 15 июня 1950 года, и его сменил Рудольф Бинг . [23] Он вернулся в Гвельф, продвигая музыкальное образование и занимая пост председателя совета Королевской консерватории музыки в Торонто. Он основал музыкальный фонд Эдварда Джонсона, спонсирующий ежегодный весенний фестиваль в Гвельфе .
Он перенес сердечный приступ и умер во время посещения концерта Национального балета в Мемориальном саду Гвельфа .
«Если вы докопаетесь до сути, то на самом деле не так уж много правил пения нужно выучить. Вы поете на пяти гласных, и когда вы можете делать это громко, тихо и с меццо-голосом, у вас есть фундамент, на котором можно построить вокальное мастерство. И все же некоторые люди учатся восемь, десять лет, так и не заложив фундамент. Почему певцу требуется так много времени, чтобы освоить материал своего оборудования? Юрист или врач, окончив колледж, посвящает три или четыре года только подготовке к своей профессии, получает диплом, затем открывает свое дело. Научиться петь не должно быть намного сложнее, чем освоить эти другие профессии». Эдвард Джонсон [1]
«Конечно, ухо — самый важный фактор, наш самый большой союзник. Оно помогает нам подражать. Подражание составляет большую часть нашего обучения. Мы слышим красивый тон; мы пытаемся подражать ему; мы пробуем разными способами, с разными положениями, пока не достигнем успеха в воспроизведении звука, который мы искали. Затем мы пытаемся запомнить испытанные ощущения, чтобы мы могли повторить тон по своему желанию. Так что, как вы видите, слушание, подражание и память являются очень важными факторами в развитии ученика». Эдвард Джонсон [1]
«Старые итальянские оперы культивируют бельканто, то есть — прекрасное пение. Конечно, певцу следует культивировать это в первую очередь, поскольку это превосходно и необходимо для голоса. Но современная итальянская опера изображает настоящих мужчин и женщин современности, которые живут, наслаждаются, страдают, злятся и раскаиваются. Бельканто не выразит этих эмоций. Когда мужчина ревнует или в ярости, он не будет стоять спокойно посреди сцены и петь красивые мелодии». Эдвард Джонсон [1]
«Я чувствую, что если я разработал характеристику, я должен придерживаться своей идеи, несмотря на то, что говорят другие. Это моя собственная концепция, и я должен либо придерживаться ее, либо пасть в ней. Иногда я пытался следовать предложениям того или иного критика и менял свою интерпретацию в соответствии с их вкусами. Но это всегда делало меня неловким, делало мою работу неестественной и заставляло меня быстро возвращаться к моей собственной концепции». Эдвард Джонсон [1]
Уизерспун, новый генеральный менеджер Метрополитен-опера, внезапно скончался вчера днем в административном офисе в оперном театре, который он занимал всего две недели после ухода Джулио Гатти-Казаццы. ...
Эдвард Джонсон завтра покинет пост генерального директора Метрополитен-опера, занимая его в течение пятнадцати лет. Хотя его контракт истек 31 мая, он остался на своем посту, чтобы завершить свой заключительный отчет...
