Эдвард Уильям Годвин (26 мая 1833 г. – 6 октября 1886 г.) был прогрессивным английским архитектором-дизайнером, который начал свою карьеру, работая в ярко выраженном полихромном стиле « Раскинианской готики» середины викторианской Британии, вдохновленном «Камнями Венеции» , а затем перешел к созданию проектов в «англо-японском вкусе» эстетического движения в 1870-х годах, после знакомства с японской культурой на Международной выставке 1862 года в Лондоне. Влияние Годвина можно обнаружить в более позднем движении «Искусства и ремесла» .
Его наиболее известные ранние работы включают здание Гильдии в Нортгемптоне, которое стало его первым заметным публичным заказом, и здание муниципалитета Конглтона , а также реставрации и неоготические дополнения к замку Дромор в Лимерике и замку Эшби . [1]
Годвин поступил учеником на работу к инженеру в Бристоле, где он в основном получил архитектурное образование самостоятельно. Около 1862 года он переехал в Лондон и познакомился с реформаторским готическим дизайнером Уильямом Берджесом . [2] Как антиквар , он особенно интересовался средневековыми костюмами, мебелью и архитектурой. [3]
Годвин овдовел в 1865 году; во время его романа с известной актрисой Эллен Терри между 1868 и 1874 годами, она уехала с ним в Хартфордшир и родила двоих детей: Эдит Крейг (1869–1947) и Эдварда Гордона Крейга (1872–1966), [4] который стал важным актером, дизайнером, режиссером и писателем-теоретиком европейской сцены начала 20 века. [5] Этот роман вдохновил Годвина уделять много времени дизайну театральных костюмов и декораций. После того, как она вернулась в театр и их связь остыла, Годвин женился на молодом дизайнере в его офисе, Беатрис/Беатрикс Бирни Филипп (1857–1896), которая родила ему сына Эдварда. После смерти Годвина она вышла замуж за художника Джеймса Уистлера в 1888 году. Годвин был частым автором периодического издания British Architect и опубликовал ряд книг по архитектуре, костюму и театру. [6]
Судя по его альбомам для зарисовок в Музее Виктории и Альберта , [7] можно было бы ожидать эклектичного историциста, но Годвин, ни в коем случае не являющийся ручным воспроизведением антикварных готических дизайнов, был одним из первых, кто расширил европейский дизайнерский репертуар, включив в него искусство Японии, которая открылась западному миру в 1853 году. [8] Его англо-японский стиль мебели, в основном выполненный с отделкой из черного дерева, был разработан для замка Дромор и для его собственного использования с 1867 года . Похожие проекты, созданные позже фирмами Уильяма Уатта и Коллинсона и Локка, также подчеркивали урезанный «англо-японский вкус», лишенный только декоративных штрихов. [2] [9] Дух Японии, а не просто детали, ярко проявляется в черном шкафу, разработанном Годвином для Коллинсона и Локка, [9] который сейчас находится в Музее современного искусства в Нью-Йорке.
В 1870-х и 1880-х годах проекты Годвина можно было найти в Liberty and Co .; его обои, набивной текстиль, плитка, «художественная мебель» или изделия из металла задавали тон в домах людей с художественными и прогрессивными наклонностями. Оскар Уайльд был среди его клиентов, описывая его как «одного из самых артистичных умов этого века», [10] как и принцесса Луиза , для которой он спроектировал студию в Кенсингтонском дворце . [4] [11]
С 1876 года Годвин проектировал дома для нового садового пригорода Бедфорд -Парк , Чизик . Его проекты считались плохими, так как в них были крутые лестницы, туалет в ванной, относительно маленькие комнаты и узкие коридоры. Было построено лишь несколько его домов; они выше и уже, чем те, что построили другие архитекторы. [12]
В 1877 году художник Джеймс Уистлер , сам знаток японской гравюры, поручил Годвину построить ему дом на Тайт-стрит в Челси , который Годвин завершил в следующем году, несмотря на первоначальные возражения со стороны Столичного совета по работам. Однако банкротство Уистлера в 1879 году вынудило продать дом вместе с остальными вещами художника. [13] Покупатель дома, художественный критик, внес изменения, которые Уистлер и Годвин осудили. [3] (Белый дом был снесен в 1960-х годах.) Уистлер и Годвин разделяли интерес к китайскому и японскому искусству и сотрудничали над Белым домом и в ряде проектов, связанных с мебелью и дизайном интерьера, в частности, «Гармония в желтом и золотом: Шкаф-бабочка». [14] Когда Уистлер выставил свои радикальные импрессионистские картины Венеции , Годвин полностью переделал выставочные галереи, чтобы дополнить их.
Затем Годвин спроектировал еще один дом на Тайт-стрит для Арчибальда Стюарта-Уортли и Карло Пеллегрини , позже проданный Слингсби Бетеллу . [13] Третий дом на Тайт-стрит был заказан Фрэнком Майлзом и достроен в следующем году, 1878, изначально под номером 1, но все еще стоит и теперь имеет номер 44. Майлз жил там, сначала со своим другом Оскаром Уайльдом, пока его не поместили в приют в 1887 году, после чего он был продан его семьей художнику Г. П. Джейкомбу-Худу. [15]
В 1881 году Годвин спроектировал новый вход в помещение Общества изящных искусств на Бонд - стрит [16], прогрессивного места для выставок нового искусства, где прошла одна из первых выставок японских гравюр на дереве. [17]
Годвин умер 6 октября 1886 года в Лондоне от осложнений после операции по удалению камней в почках.
