Архитектура Бедфорд-парка в Чизике , на западе Лондона , в значительной степени характеризуется стилем эпохи королевы Анны , представляющим собой эклектичную смесь английского и фламандского стилей домов XVII и XVIII веков, с элементами многих других стилей, присутствующими в некоторых зданиях.
Помимо жилых построек, в поместье Бедфорд-Парк есть ряд общественных зданий, а именно: церковь Св. Михаила и Всех Ангелов ; общественный клуб , ныне Лондонская буддийская вихара ; гостиница «Табард » и расположенный по соседству магазин «Бедфорд-парк»; а также художественная школа, ныне замененная Художественными образовательными школами .
Садовый пригород создавался с 1875 года в течение примерно 20 лет, его развитие было инициировано Джонатаном Карром в связи с появлением линии Дистрикт на станции Тернхэм-Грин .
Среди крупных архитекторов, участвовавших в раннем периоде создания поместья, были Эдвард Уильям Годвин , Ричард Норман Шоу , Эдвард Джон Мэй , Генри Уилсон и Морис Бингем Адамс ; позднее модернистское здание было спроектировано К. Ф. А. Войси , а еще одно — Фрицем Рухеманом и Майклом Дагдейлом.
Поместье Бедфорд-Парк было разработано Джонатаном Карром , который в 1875 году купил 24 акра (9,7 га) земли в Чизике , к северу от станции Turnham Green на линии District , открытой в 1869 году. До Лондонского Сити было всего 30 минут езды на паровозе. [1] Карр начал с 24 акров сельскохозяйственных угодий, окруженных садами; к 1883 году застройка выросла до 113 акров (46 га) с почти 500 домами. [2] К 1915 году она стала частью интегрированной сети улиц. [3]
Многие из самых известных архитекторов викторианской эпохи внесли свой вклад в строительство зданий в Бедфорд-парке; двое из них, Э. Дж. Мэй и Морис Бингем Адамс , решили жить в поместье. [4] В общей сложности архитекторы внесли вклад в около 30 проектов домов, которые неоднократно использовались в смеси по всему поместью. Сильное влияние проектов Нормана Шоу на других архитекторов привело к гармоничному единому эффекту. [5]
Большинство домов большие, часто отдельно стоящие или сблокированные , но есть и несколько небольших террасных коттеджей , например, на Мальборо-Кресент. [4] Большинство из них также построены в стиле эпохи королевы Анны , представляющем собой смесь английского и фламандского стилей домов XVII и XVIII веков, и резко отличающемся от викторианского неоготического стиля, который напоминает о более ранней эпохе, но в некоторых домах присутствуют элементы многих других стилей. [6] Улицы также имеют названия со времен королевы Анны (1665–1714), например, Addison Grove в честь Джозефа Аддисона (1672–1719), Newton Grove в честь Исаака Ньютона (1642–1726), Blenheim Road в честь битвы при Бленхейме (1704), Marlborough Crescent в честь герцога Мальборо , победителя в этой битве, Woodstock Road в честь места расположения дворца Бленхейм в Мальборо и Queen Anne's Gardens в честь самой монархини. [2]
Характерные черты домов — красный кирпич, стены, увешанные плиткой, фронтоны разных форм, балконы, эркеры , терракотовые и потертые кирпичные украшения, фронтоны , сложные дымоходы и балюстрады, выкрашенные в белый цвет. [6] Эклектичный подход хорошо заметен в церкви имения Св. Михаила и Всех Ангелов , где Шоу объединил стили искусств и ремесел , георгианский , средневековый , тюдоровский и крапивниковый . [2]
Первым архитектором поместья в 1876 году был Эдвард Уильям Годвин , ведущий член Эстетического движения , но его планы подверглись критике в ведущем журнале The Builder , и Годвин и Карр расстались. [1] Дома Годвина были в стиле возрождения королевы Анны, подхваченном другими архитекторами, особенно Шоу. [7] Дома считались плохими, так как в них были крутые лестницы, туалет в той же комнате, что и ванна, относительно маленькие комнаты и узкие коридоры. Было построено лишь несколько его домов; они выше и уже, чем построенные другими архитекторами. [8]
В течение короткого периода с 1876 года некоторые проекты были заказаны недолго просуществовавшей шотландской архитектурной фирмой Генри Эдварда Коу и Стивена Робинсона. [1] [9] Это были двухквартирные виллы с высокими дымоходами и парными фронтонами, их планы были опубликованы в The Building News в феврале 1877 года. [10]
В 1877 году Карр нанял Ричарда Нормана Шоу , ведущего архитектора своего времени, в качестве архитектора поместья. К тому времени планировка парка была установлена, но проекты домов Шоу в стиле возрождения королевы Анны производили впечатление большого разнообразия, используя только несколько типов домов. Шоу построил отдельные, двухквартирные и террасные дома в поместье. По сути, это были уменьшенные версии более дорогих домов, которые он проектировал для богатых районов, таких как Челси , Хэмпстед и Кенсингтон . Некоторые из его ранних домов имели сложные детали, такие как декоративные панели с подсолнухами; его более поздние здания были проще. Он спроектировал центральные здания поместья, церковь Святого Михаила и Всех Ангелов и гостиницу Tabard напротив нее, в 1879–1880 годах. [1] [4] [5] Он оставил пост архитектора поместья в 1880 году, устав от сочетания жестких требований Карра и задержек платежей. [11] Шоу продолжил работать консультантом проекта. [4]
Шоу сосредоточил внимание на поместье своими общественными зданиями, снова в стиле возрождения королевы Анны. Карр намеревался создать функционирующее сообщество, предоставив жителям поместья места для общения, поклонения и совместного употребления спиртных напитков, а также для совершения покупок в местных магазинах; также была школа искусств , спроектированная архитектором искусств и ремесел Морисом Бингемом Адамсом . [1] Ранним зданием был Bedford Park Club на Авеню, задававший тон своим красным кирпичом и домашним стилем. Интерьер, теперь значительно переделанный, был создан Э. Дж. Мэем . Сейчас здание служит лондонской буддийской вихарой . [12] Он спроектировал единый блок с соответствующей высотой, но разными архитектурными деталями, чтобы вместить магазины, дом управляющего и «гостиницу», теперь паб Tabard внизу и театр Chiswick Playhouse наверху. Это оказало влияние на дизайн более поздних пригородов. [13] [14] [15] Источниками вдохновения для «Табарда» скорее всего послужили гостиница «Стейпл Инн» в Холборне, которая также имеет семь фронтонов, и «Дом Спарроу» в Ипсвиче , имеющий выступающие эркеры. [16]
Шоу построил церковь Св. Михаила и всех ангелов в стиле, похожем на его дома в Бедфорд-парке, с внутренними чертами владений семнадцатого и восемнадцатого веков. Это был необычный выбор для церковного здания, хотя он включил меру перпендикулярной готики наряду с красным кирпичом в стиле королевы Анны, белой деревянной отделкой и слуховыми окнами. Церковь была освящена в 1880 году. [17] [18] [19]
В 1880 году архитектором поместья стал Э. Дж. Мэй , который добавил Priory Gardens и несколько домов в Addison Grove и Queen Anne's Grove; в 1880-х годах он жил в доме № 6 по Queen Anne's Grove. [20] Priory House используется как подготовительная школа Chiswick and Bedford Park. [21] Мэй построил террасу в Marlborough Crescent и многие дома в The Orchard. [4]
Генри Уилсон спроектировал всего несколько домов, в Бедфорд-парке или в других местах; в основном он работал над церковными зданиями. Он, по-видимому, был архитектором двух домов в садах королевы Анны, включая дом № 7 для художника Т. М. Рука . Для Бедфорд-парка необычно иметь большой сад и находиться далеко от дороги среди своих газонов. [4]
Архитектор искусств и ремесел Морис Бингем Адамс построил дома № 12–14 на Ньютон-Гроув для художника и иллюстратора Джона Чарльза Доллмана в 1880 году, со студией на первом этаже. [4] Дом № 12 позже стал домом архитектора Томаса Аффлека Гривза, соучредителя Общества Бедфорд-Парка ; здание отмечено как историческое зеленой табличкой Бедфорд-Парка. [22] Он спроектировал Школу искусств Чизвик на Бат-Роуд в 1881 году, разрушенную летающей бомбой V-1 в 1944 году, [23] и замененную на том же месте Художественными образовательными школами . Школа должна была придать поместью чувство общности. [24] Адамс спроектировал приходской зал и расширение северного прохода к церкви поместья Святого Михаила и Всех Ангелов в 1887 году. [4]
Компания Карра обанкротилась в 1886 году, а оставшиеся участки домов были проданы по частям другим застройщикам; дома продолжали строиться различными архитекторами на территории поместья до 1914 года. [11] Архитектор и дизайнер мебели и текстиля CFA Voysey создал отличительное [4] здание по адресу № 14, South Parade, напротив Актон Грин Коммон, в 1891 году. Это дом-башня, верхний этаж которого полностью отдан под студию его клиента, художника и писателя JW Forster. Дом покрыт штукатуркой и имеет окна в металлических рамах с каменной отделкой. Карнизы крыши заметно выступают и поддерживаются тонкими металлическими кронштейнами. Певзнер отмечает, что дом был явно предназначен для того, чтобы противостоять «уюту красного кирпича» пригорода. [4] Voysey добавил боковую пристройку в 1894 году . [4] Он был внесен в список Grade II* в 1970 году с комментарием «Имеет величайшее историческое значение». [25] Литературный критик Ян Флетчер назвал его «самым замечательным из домов Бедфорд-парка». [16]
№ 2 South Parade — это низкий модернистский дом, построенный в 1938–1939 годах немецким архитектором Фридрихом «Фритцем» Абрахамом Руэманом и архитектором Tecton Group Михаэлем Дагдейлом для Лео Ноймана, который, как и Руэманн, недавно иммигрировал из нацистской Германии. [26] У него плоская крыша и просторная терраса на первом этаже с изогнутой крышей для загара и соответствующим плоским верхом изогнутым бетонным входным крыльцом. Дом построен из желтовато-красного кирпича и бетона с открытой планировкой интерьера. [27] [4] Он был включен в список Grade II в 1991 году с комментарием, что «Дом и его обстановка являются замечательным выживанием компактного дома, удобство которого зависит от хорошо спроектированной встроенной мебели». [27] [28]
Архитектор: Coe & Robinson. Фасады, разрезы и планы, опубликованные в The Building News, 23 февраля 1877 г.
Опубликовано в
The Building News
, 2 января 1880 г.
_corner_view.jpg/1280px-Bedford_Park_Stores_(and_Tabard)_corner_view.jpg)
{{cite book}}: |work=проигнорировано ( помощь )