Чарльз Фрэнсис Эннесли Войси FRIBA RDI [2] (28 мая 1857 г. – 12 февраля 1941 г.) был английским архитектором, дизайнером мебели и текстиля . Ранние работы Войси были связаны с дизайном обоев , тканей и предметов обстановки в стиле «искусств и ремесел» , и он внес важный вклад в стиль модерн (стиль британского ар-нуво) , и был отмечен основополагающим журналом The Studio . [3] Он известен как архитектор нескольких загородных домов .
Он был одним из первых, кто понял и оценил значение промышленного дизайна . Его считали одним из пионеров современной архитектуры , но он отвергал эту идею. Его английская внутренняя архитектура в значительной степени опирается на народную, а не академическую традицию, на которую повлияли идеи Герберта Тюдора Бакленда (1869–1951) и Августа Пьюджина (1812–1852).
Фабрика обоев Сандерсона (1901) в Чизике , которую он спроектировал, названа в его память Домом Войси.
Родился в колледже Кингстона в Хессле , Йоркшир, 28 мая 1857 года, он был старшим сыном преподобного Чарльза Войси , священника Церкви Англии, который был лишен своего проживания в 1871 году за свои неортодоксальные взгляды. Семья переехала в Лондон, где его отец основал Теистическую церковь. Войси получил образование у своего отца, затем недолгое время в колледже Далвич .
В 1874 году Войси был на пять лет переведен в архитектор Дж. П. Седдон , у которого он впоследствии оставался еще год в качестве главного помощника. От Седдона Войси узнал «готические» принципы дизайна, впервые предложенные А. В. Н. Пугиным: фасады должны естественным образом вырастать из требований плана, и должно использоваться только «честное» строительство. Седдон и Войси оба верили в следование этим принципам дизайна без рабского копирования готических стилей. Но, как бы свободно Седдон ни интерпретировал готические стили, его работа оставалась отчетливо готической, тогда как зрелые работы Войси устранили все следы стилей того периода. Войси последовал за Седдоном, веря, как и Пугин, что дело архитектора — создавать проекты не только для зданий, но и для смежных ремесел.
В 1879 году Войси провел короткий период в качестве помощника архитектора Генри Саксона Снелла (1830–1904), а с 1880 по 1881 год он работал помощником в офисе Джорджа Деви , который был последователем теистической церкви своего отца. Там он приобрел ценный опыт работы на месте и, должно быть, столкнулся с мастерством Деви как акварелиста и его значительным знанием английской народной архитектуры. В 1881 или в начале 1882 года Войси открыл собственную практику в Лондоне.
Проекты Войси в области прикладного искусства включали мебель, обои, ткани, ковры, плитку, изделия из металла, керамику и графический дизайн. Иногда он проектировал артефакты специально для своих собственных зданий, а иногда продавал проекты производителям для более широкого использования.
Развитие Войси как дизайнера мебели соответствовало его развитию как архитектора, и к 1895 году он выработал определенный личный стиль. Его мебель соответствовала, за некоторыми исключениями, этому стилю до 1910 года, когда он начал вводить большую проработку, включая готические мотивы, в свои проекты. Простая элегантность мебели Войси периода 1895–1910 годов была достигнута за счет опоры на врожденную красоту высококачественных материалов, особенно неполированного дуба, и отказа от сложной отделки в пользу тщательного баланса вертикальных и горизонтальных элементов в дизайне.
Вертикальные элементы часто подчеркивались сужением вертикальных опор от квадратного до восьмиугольного сечения и поднятием угловых опор выше функционально необходимой высоты; горизонтальные элементы часто подчеркивались просто лепными карнизами, круглыми колпачками на вершинах угловых опор (мотив, заимствованный у Артура Хейгейта Макмердо ) и длинными петлями-петлями из неполированной бронзы.
Войси был выдающимся дизайнером плоских узоров для обоев, тканей, ковров и плитки. Именно Макмёрдо первым познакомил его с приемами дизайна обоев, и некоторые из ранних узоров Войси включали более сдержанные версии закрученных мотивов, любимых Макмёрдо и гильдией художников Century. Войси продал свой первый дизайн обоев в 1883 году; к концу 1880-х годов его репутация дизайнера обоев была установлена на родине и за рубежом, и он все еще продавал узоры в 1930 году. Таким образом, его карьера дизайнера узоров была более продолжительной и плодотворной, чем его карьера архитектора. Но она также дополняла его архитектурную карьеру, потому что продажа узоров пополняла его доход в неурожайные годы его архитектурной практики, до 1895 года и после 1910 года.
Многие из узоров Войси основаны на эффекте ритмически контрастных форм, состоящих из областей плоского, чистого цвета, обычно ограниченных темными или бледными контурами. Это в традиции восточного дизайна, восхваляемой викторианскими реформаторами дизайна, такими как Оуэн Джонс и Мэтью Дигби Уайетт . В работах Войси стилизованные природные формы, особенно растения и птицы, часто представляют собой позитивные формы, а области фона образуют контрастные негативные формы. Это искусное сопоставление можно также увидеть в его обращении с твердыми телами и пустотами в его дизайнах для двухмерных металлических изделий, таких как вентиляционные решетки и петли. Некоторые из узоров Войси после 1900 года состоят из мотивов, размещенных в сравнительной изоляции на светлом фоне. Использование масштаба произвольно, что дает эффект наивного очарования, напоминающего средневековые иллюминации и гобелены. Поздние рисунки, как правило, меньше по размеру и окрашены более нежно, чем рисунки 1880-х и 1890-х годов.
По предложению своего друга А. Х. Макмёрдо, Войси начал разрабатывать обои в 1883 году по контракту с Jeffrey & Co [3] , ожидая поступления архитектурных заказов. [4] Он вступил в Гильдию работников искусств в 1884 году и представил как напечатанные ткани, так и обои на первой выставке Общества выставок искусств и ремесел в Новой галерее в 1888 году. [5] В 1893 году он начал разрабатывать обои для Essex & Co., для которой он выполнил несколько сотен образцов. [3]
В дизайне обоев и текстиля Войси можно выделить отдельные этапы. Его самые ранние работы, вплоть до конца 1880-х годов, исторически повлияли на традиционные повторы. К середине 1890-х годов он создавал свои самые характерные и оригинальные дизайны, плавные узоры в пастельных тонах с уплощенными силуэтами птиц, цветов и сердец. Дизайны использовались как для обоев, так и для текстиля, который часто выполнялся в виде шерстяных двойных полотен для мебели.
Типичные образцы этого периода включают обои «Саладин» (1897) и шерстяной жаккардовый текстиль «Сова» (1898). С 1910 года его образцы стали более повествовательными, с отдельными мотивами, и часто предназначались для детской. [4] Мебельная ткань «Алиса в стране чудес» (около 1920 года) типична для этого периода. Его последний зарегистрированный заказ обоев датирован 1930 годом. [3]
В 1896 году The Studio подтвердила место Войси в декоративно-прикладном искусстве, написав: «Теперь «обои Войси» звучат почти так же привычно, как « ситец Морриса » или « шелк Либерти ». [3] Войси также работал над дизайном для Donegal Carpets и многих других фирм на протяжении пятидесятилетней карьеры в сфере дизайна.
Первый проект Войси был для дома в Лоутоне для Октавиуса Дикси Дикона. На этом месте был возведен дом, но неизвестно, имел ли он какое-либо отношение к проекту Войси. К 1894 году Войси перенес свою практику в Мелина-Плейс, Сент-Джонс-Вуд , Лондон, по соседству с влиятельным архитектором искусств и ремесел Эдвардом Шредером Прайором , что привело к развитию долгой дружбы и обмену идеями между двумя мужчинами.
Архитектурная практика Войси начиналась медленно, с небольших изменений и обследований; ряд невыполненных проектов тех ранних лет были опубликованы и показывают влияние как Седдона, так и Деви. В 1888 году он получил свой первый архитектурный заказ на Коттедж (дополнение Войси, 1900) в Бишопс-Итчингтоне , Уорик. Коттедж был построен из тонкой, укрепленной кирпичной кладки, грубо отштукатурен и окрашен в кремовый цвет.
Эта форма строительства была выбрана Войси, потому что она была дешевой, но в его руках она стала эстетической целью сама по себе, поскольку он умело сопоставлял твердость и пустоту, свет и тень, чисто очерченных форм. Другие архитекторы 19 века, включая Деви, строили загородные коттеджи в простом народном стиле с побеленной штукатуркой для рабочих поместья, священников и школьных учителей. Для 1888 года коттедж был необычен не только тем, что был полностью штукатурным, но и своей простотой и неформальностью, которые были революционными в доме джентльмена.
Walnut Tree Farm (1890) в Каслмортоне, недалеко от Малверна , Вустершир, и дом в Бедфорд-парке (1891), Чизик , западный Лондон, имеют определенные новые черты, которые стали характерными для проектов Войси. Walnut Tree Farm впервые демонстрирует живую окраску, которая должна была стать типичной для его домов: побеленная штукатурка, ярко-зеленая внешняя деревянная отделка, негабаритные, ярко-зеленые бочки для воды, ярко-зеленые кадки с лавровыми деревьями и ярко-красные занавески на окнах. В Бедфорд-парке новшество состояло из очень упрощенных классических деталей или деталей в стиле королевы Анны, шиферной крыши и практичных металлических рам и каменных обрамлений окон.
В 1893 году Войси получил свой первый заказ на относительно дорогой дом, Perrycroft , в Колуолле , недалеко от Малверна. С тех пор и до 1910 года Войси получал постоянный поток архитектурных заказов; большинство из них были простыми, белыми деревенскими или пригородными домами с низкими, раскидистыми линиями, благодаря которым он и прославился. Он ввел некоторые манерные, даже эксцентричные, классические детали в два довольно дорогих дома в Суррее, спроектированных в 1897 году: New Place, недалеко от Хаслмира , и Norney Grange, недалеко от Шеклфорда . Но был возврат к простоте в Broad Leys и Moorcrag, домах на берегу озера недалеко от Уиндермира , которые он спроектировал в 1898 году.
Между 1900 и 1910 годами Войси получил ряд заказов, которые дали ему возможность спроектировать целые дома, включая каждую деталь интерьера, не только приспособления, но и передвижную мебель, ковры, шторы и настенные покрытия. Первым таким домом был Orchard в Чорливуде , Хартфордшир, спроектированный для него и его жены в 1899 году. В 1901 году появились The Pastures в Норт-Лаффенхэме , Ратленд; в 1905 году Holly Mount , около Биконсфилда , Бакингемшир, и The Homestead в Фринтон-он-Си , Эссекс. Он также спроектировал Ty Bronna в Кардиффе .
Интерьерный дизайн, выполненный в Лондоне, был Garden Corner (1906) на набережной Челси . В типичном интерьере Voysey низкие потолки и глубокие фризы были белыми, а деревянные изделия были из неполированного дуба, если это было возможно, или более дешевой сделки , окрашенной в белый цвет. Цвета в мебели, изразцовых каминах и настенных и напольных покрытиях были мягкими и светлыми, например, нежные зеленые и вересковые пурпурные, с несколькими яркими акцентами красного и бирюзового. В интерьере Voysey не было беспорядка: мебель была редкой, а использование узоров на обоях, коврах и металлических изделиях было скудным.
С 1910 года архитектурная практика Войси пошла на спад, в основном потому, что он не симпатизировал новой моде на классические формы. Он отреагировал на это, введя детали готического происхождения в свои работы. В 1909 году он использовал стрельчатую арку в крыльце Brooke End в Хенли-ин-Арден , Уорикшир, и в том же году он построил миниатюрный дом с внутренним двором в стиле тюдоровской готики в Комб-Даун, недалеко от Бата. Невыполненные проекты 1914 года для более крупных домов имеют эксцентричные планы двора, стрельчатые арки, зубцы и башни.
Voysey лишь изредка получал заказы на постройки, отличные от загородных или пригородных домов, но когда он это делал, он демонстрировал значительную универсальность. На ограниченном участке своего дома в Бедфорд-парке он отказался от своей обычной горизонтальной планировки и построил «дом-башню». Два кирпичных террасных дома (1891), которые он построил на Ганс-роуд, Найтсбридж , Лондон, демонстрируют большую изобретательность в организации плана и сечения. Фабрика обоев Sanderson (1902) в Чизике строго функциональна по форме и облицована белым глазурованным кирпичом. Однако для отделки офисов Essex and Suffolk Equitable Insurance Company (спроектирована в 1906–1909 годах), Capel House, New Broad Street, Лондон, он посчитал, что определенная степень дорогостоящего декора будет уместной.
Voysey проектировал каждую деталь своих домов, включая мебель. Его дома были вдохновлены английскими народными источниками 16-го и начала 17-го веков, с белыми грубо отштукатуренными стенами с горизонтальными ленточными окнами и огромными скатными крышами, и использовали грубую штукатурку , сланец и другие материалы, типичные для английских фермерских домов. [6] [7]
Примерами его завершенных архитектурных работ являются: Perrycroft , Colwall , Herefordshire 1893; Annesley Lodge, Hampstead , London, 1896; An artist's cottage (14 South Parade), Chiswick , London C.1890; Merlshanger (позже Greyfriars) , Hog's Back , Puttenham около Guildford, 1896; Norney Grange, Shackleford , 1897; Spade House , Sandgate, Kent (дом писателя Герберта Уэллса ); Voysey House ( фабрика обоев Sanderson , сейчас офисы), [8] Chiswick 1902; The Pastures, North Luffenham , Rutland 1903; The Orchard, Chorleywood , 1900, который он спроектировал для себя; [6] [7] Сад Войси, Эмсли Хорниманс Плезанс , Северный Кенсингтон , 1914 — общественный сад, спроектированный Войси. [9] Войси спроектировал военный мемориал Малверн-Уэллс в Малверн-Уэллсе , Вустершир. Он был открыт в 1920 году и увенчан скульптурой пеликана. [10]
Есть несколько примеров дизайна Войси около Боунесс-он-Уиндермир , Камбрия, с грубо отштукатуренными стенами и массивными оштукатуренными штабелями на широких сланцевых крышах. Архитектурный историк Николаус Певзнер очень восхищался садом и назвал Брод-Лейс шедевром Войси, увидев в них семена модернистского движения.
Хотя теоретически они совершенно разные, простота и горизонтальный акцент домов Войси были неправильно выделены как физические предшественники международного стиля . На основе этой слабой связи Войси получил золотую медаль RIBA в 1940 году . [11]
На самом деле, сам Войси, который был главой Гильдии работников искусств в 1924 году, питал сильную неприязнь к современной архитектуре и был раздражен тем, что Певзнер отождествлял его работы с этим движением. [7]
Broad Leys (1898–1900) в настоящее время является штаб-квартирой Windermere Motor Boat Racing Club, [12] и показан в фильме The French Leutenant's Woman . Это единственный дом Voysey, в котором разрешено останавливаться публике.
Войси умер в Винчестере в 1941 году. [11]
На Войси оказали влияние работы Уильяма Морриса , Движение искусств и ремесел и Ар-нуво , и его больше интересовали форма и функция, чем орнаментальные сложности. Он считал, что «простота в декоре — одно из основных качеств, без которых невозможно настоящее богатство» [3] и часто работал в ограниченной цветовой палитре, «подчеркивая контуры, устраняя тени и минимизируя детали». [3] Он вступил в Гильдию работников искусств в 1884 году [13] , «добросовестное ядро Движения искусств и ремесел», [14] будучи избранным на должность Мастера в 1924 году. [15]
Его проекты мебели были простыми и функциональными, и лишь скупо украшенными. Он особенно выступал за то, чтобы дерево оставалось в своей естественной отделке, в отличие от популярных методов, которые покрывали дерево краской и морилкой. Он избегал сложностей, связанных с поздним викторианским дизайном.
Многие скромные дома, построенные в Великобритании в 1920-х и 1930-х годах, были вдохновлены простыми деревенскими домами Войси, хотя сам Войси не строил домов после 1918 года. [7] [16]
В Музее Виктории и Альберта хранится обширная коллекция работ Войси, включая чертежи, ткани, ковры и обои. [4] Среди архитекторов, на которых оказал влияние Войси, — Ян Котера , ведущий чешский архитектор. [17]
В 2011 году было создано Общество К. Ф. А. Войси, посвященное его жизни и творчеству. [18]
