Эдна Фербер (15 августа 1885 — 16 апреля 1968) — американская писательница, новеллистка и драматург. Среди её романов — удостоенный Пулитцеровской премии « So Big» (1924), «Show Boat» (1926; экранизирован в 1927 году в мюзикле ), «Cimarron» (1930; экранизирован в 1931 году в фильме , получившем премию «Оскар» за лучший фильм ), «Giant » (1952; экранизирован в 1956 году в одноимённом фильме ) и «Ice Palace» (1958), который также был экранизирован в 1960 году. Она помогла адаптировать свой рассказ « Old Man Minick », опубликованный в 1922 году, в пьесу ( Minic ), которая была трижды экранизирована: в 1925 году как немой фильм Welcome Home , в 1932 году как The Expert и в 1939 году как No Place to Go .
Фербер родился 15 августа 1885 года в Каламазу, штат Мичиган , в семье венгерского еврейского кладовщика Якоба Чарльза Фербера и его жены, родившейся в Милуоки, штат Висконсин , Джулии (Нейманн) Фербер, которая была немецкого еврейского происхождения. Ферберы переехали в Каламазу из Чикаго, штат Иллинойс , чтобы открыть магазин сухих товаров, а ее старшая сестра Фанни родилась там тремя годами ранее. [1] [2] [3] Отец Фербера не был искусен в бизнесе, [4] и семья часто переезжала в детстве Фербера. Из Каламазу они вернулись в Чикаго на год, а затем переехали в Оттамуву, штат Айова, где они проживали с 1890 по 1897 год (в возрасте от 5 до 12 лет для Фербера). В Оттамуве Фербер и ее семья столкнулись с жестоким антисемитизмом , включая словесные оскорбления, насмешки и плевки со стороны взрослых мужчин в те дни, когда она приносила обед отцу, часто издеваясь над ней с идишским акцентом. [5] [6] [7] По словам Фербер, ее годы в Оттамуве «должны быть признаны ответственными за все, что во мне было враждебно по отношению к миру». [8] В это время отец Фербер начал терять зрение, что потребовало дорогостоящего и в конечном итоге безуспешного лечения. [9] В возрасте 12 лет Фербер и ее семья переехали в Эпплтон, штат Висконсин , где она окончила среднюю школу, а затем недолгое время училась в Университете Лоуренса .
После окончания университета Фербер планировала изучать ораторское искусство, смутно думая о том, что когда-нибудь станет актрисой, но ее семья не могла позволить себе отправить ее в колледж. Под влиянием момента она устроилась на работу репортером в Appleton Daily Crescent , а затем перешла в Milwaukee Journal . [10] [7] В начале 1909 года Фербер заболела анемией и вернулась в Эпплтон, чтобы восстановиться. Она так и не возобновила свою карьеру репортера, хотя впоследствии освещала Национальный съезд Республиканской партии 1920 года и Национальный съезд Демократической партии 1920 года для United Press Association . [11] [12]
Пока Фербер выздоравливала, она начала писать и продавать короткие рассказы в различные журналы, а в 1911 году опубликовала свой первый роман « Dawn O'Hara, The Girl Who Laughed» . В 1912 году сборник ее коротких рассказов был опубликован в томе под названием « Buttered Side Down» . В своей автобиографии Фербер написала: [13]
В те дни, и для девушки в начале двадцатилетия, это были довольно жесткие истории... Книга получила хорошие отзывы. Я был поражен и мрачно доволен, когда некоторые рецензенты сказали, что, очевидно, эти истории были написаны мужчиной, который взял женский псевдоним в качестве мистификации. Я всегда считал, что стиль письма не должен иметь возможности определения пола; я не думаю, что читатель должен иметь возможность сказать, была ли книга написана мужчиной или женщиной.
В 1925 году она получила Пулитцеровскую премию за свою книгу So Big . Фербер изначально считала, что ее черновик того, что станет So Big , лишен сюжета, прославляет неудачу и имеет тонкую тему, которую можно легко упустить из виду. Когда она отправила книгу своему обычному издателю Doubleday , она была удивлена, узнав, что ему очень понравился роман. Это отразилось в нескольких сотнях тысяч экземпляров романа, проданных публике. [14] После получения награды по роману в том же году был снят немой фильм с Коллин Мур в главной роли. В 1932 году последовал ремейк с Барбарой Стэнвик и Джорджем Брентом в главных ролях , с Бетт Дэвис в роли второго плана. Версия So Big 1953 года с Джейн Уайман в главной роли является самой популярной версией у современной аудитории. [14]
На волне популярности So Big следующий роман Фербера, Show Boat , имел такой же успех. Вскоре после его выхода композитор Джером Керн предложил превратить его в мюзикл . Фербер был шокирован, думая, что он превратится в типичное легкое развлечение 1920-х годов. Только когда Керн объяснил, что он и Оскар Хаммерстайн II хотят создать другой тип мюзикла , Фербер предоставил ему права, и премьера состоялась на Бродвее в 1927 году, и с тех пор ставилась 8 раз.
Ее роман 1952 года «Гигант » лег в основу фильма 1956 года с Элизабет Тейлор , Джеймсом Дином и Роком Хадсоном в главных ролях . [14]
Фербер умерла в своем доме в Нью-Йорке от рака желудка [15] в возрасте 82 лет. Она оставила свое имущество сестре и племянницам [16] .
Фербер никогда не была замужем, не имела детей и, как известно, не вступала в романтические или сексуальные отношения. [a] В своем раннем романе «Доун О'Хара » тетя главной героини замечает: «Быть старой девой было очень похоже на смерть от утопления — действительно восхитительное ощущение, когда ты перестаешь бороться». Фербер действительно проявляла материнский интерес к карьере своей племянницы Джанет Фокс , актрисы, которая играла в оригинальных бродвейских составах пьес Фербер «Ужин в восемь» (1932) и «Дверь на сцену» (1936).
Фербер была известна своей прямолинейностью и острым умом. Однажды она заставила других еврейских гостей покинуть домашнюю вечеринку, узнав, что хозяин был антисемитом. [16] Однажды, после того как Ноэль Ковард пошутил о том, что ее костюм делает ее похожей на мужчину, она ответила: «Твой тоже». [6]
Начиная с 1922 года Фербер начала посещать Европу один или два раза в год в течение тринадцати или четырнадцати лет. [17] В это время, в отличие от большинства американцев, ее беспокоил подъем нацистской партии и распространение ею антисемитских предрассудков, с которыми она столкнулась в детстве. Она прокомментировала это высказывание так: «Было страшно видеть, как континент — цивилизация — рушится на глазах. Это был быстрый и, казалось бы, неизбежный процесс, на который никто не обращал особого внимания». [18] Ее страхи сильно повлияли на ее творчество, в котором часто фигурировали темы расовой и культурной дискриминации. Ее автобиография 1938 года «Особое сокровище » изначально включала злобное посвящение Адольфу Гитлеру , в котором говорилось:
Эта книга посвящается с отвращением и презрением Адольфу Гитлеру, который сделал меня лучшим евреем и более понимающим человеком, как и миллионы других евреев. [7]
Хотя это было изменено к моменту публикации книги, она все еще намекала на нацистскую угрозу. [17] Она часто упоминает еврейский успех в своей книге, намекая и желая показать не только этот еврейский успех, но и то, что евреи способны использовать его и побеждать. [17]
Фербер был членом Круглого стола Алгонкин , группы острословов, которые встречались за обедом каждый день в отеле Algonquin в Нью-Йорке. Фербер и другой член Круглого стола, Александр Вулкотт , были давними врагами, их антипатия продолжалась до смерти Вулкотта в 1943 году, хотя Говард Тейхманн утверждает в своей биографии Вулкотта, что их вражда была вызвана недоразумением. По словам Тейхмана, Фербер однажды описал Вулкотта как «Нью-Джерси Неро , который принял свой передник за тогу ».
Фербер сотрудничал с членом Круглого стола Джорджем С. Кауфманом над несколькими пьесами, представленными на Бродвее: «Миник» (1924), «Королевская семья» (1927), «Ужин в восемь» (1932), «Земля ярка» (1941), «Дверь на сцену» (1936) и «Браво!» (1948). [19]
В опросе, проведенном Saturday Review of Literature , в котором американским писателям задавался вопрос о том, какого кандидата в президенты они поддерживают на выборах 1940 года , Фербер поддержал Франклина Д. Рузвельта . [20]
Романы Фербер обычно представляли сильных женских персонажей , наряду с богатой и разнообразной коллекцией второстепенных персонажей. Она обычно выделяла по крайней мере одного сильного второстепенного персонажа, который сталкивался с дискриминацией, этнической или иной. [21]
Работы Фербер часто касались небольших подвидов американской культуры, и иногда происходили в экзотических местах, которые она посещала, но не была близко знакома, таких как Техас или Аляска . Таким образом, она помогла подчеркнуть разнообразие американской культуры для тех, у кого не было возможности испытать ее. Некоторые романы происходят в местах, где она не была. [22]
Фербер написал тринадцать романов, две автобиографии, множество рассказов и девять пьес, многие из которых были написаны в сотрудничестве с другими драматургами. [29]
