stringtranslate.com

Группа читаемости

Образец шрифта Linotype Textype, входящего в группу Legibility Group

Legibility Group — это серия шрифтов с засечками , созданная американской компанией Mergenthaler Linotype Company и предназначенная для использования в газетах на системе горячего набора Linotype . Они были разработаны внутри компании командой дизайнеров Linotype под руководством Чонси Х. Гриффита и выпущены с 1925 года, когда появился первый член, Ionic No. 5. [1] [2] [3] [4]

Целью Гриффита при работе над шрифтами Legibility Group было создание дизайна с большим весом, чем у довольно узких шрифтов Didone, которые ранее были стандартом в газетной печати. ​​[5] Для этого в дизайнах используется низкий контраст в толщине штриха, широко открытые счетчики и шариковые терминалы , что позволяет сделать буквы четко различимыми даже при печати на газетной бумаге низкого качества.

Шрифты Legibility Group были чрезвычайно популярны и использовались многими газетами по всему миру в течение всего периода металлических шрифтов и после него; многие другие газетные шрифты других литейных заводов, таких как Intertype, были созданы на основе их дизайна. Заметным исключением является Times New Roman от Monotype , который был создан, чтобы воспользоваться необычно высоким стандартом печати Times в 1930-х годах. [a] В 1972 году британский менеджер по печати Аллен Хатт заметил, что «большинство газет в мире набраны тем или иным традиционным шрифтом Linotype „Legibility Group“, а большинство остальных — их производными». [1]

Шрифты

Семья стала большой группой из-за создания немного отличающихся дизайнов для разных условий печати, таких как уровни чернил, используемые в разных процессах производства газет, и версии с разной высотой x. [6] [b] Linotype провел опрос оптометристов в рамках своего исследовательского процесса. [8]

Хотя Linotype и не является частью семейства, компания продвигала на рынок шрифты без засечек Metro и шрифт с брусковой засечкой Memphis как эффективные дополнения для заголовков. [12]

Стиль дизайна

«Современный» или Didone шрифт девятнадцатого века с тремя производными. Внизу Haas Clarendon демонстрирует пониженный контраст и широкую, ориентированную на отображение структуру. Текстовые грани Century Schoolbook и особенно Linotype Excelsior, вариант Linotype Ionic, имеют ориентированные на текст структуры с более узкими буквами и меньшими засечками, чем Clarendon, но они демонстрируют пониженный контраст и более открытые формы букв для повышения читаемости по сравнению с Modern, особенно заметно на «e», «c» и «a» Excelsior. [d]
Шрифт Ionic No. 2, созданный Миллером и Ричардом в девятнадцатом веке.

Шрифты группы «Legibility» напоминают «современные» или дидоновские шрифты девятнадцатого века с шаровидными наконечниками, изогнутой ножкой на «R» и петлевой «Q». Однако контрастность штрихов ограничена, а отверстия широко открыты для четкого различения букв.

Как следует из названия «Ionic No. 5», гарнитуры «группы удобочитаемости» напоминали шрифты с засечками с брусками девятнадцатого века, называемые по-разному « Clarendon » или «Ionic», но они были модифицированы, чтобы иметь конструкцию, подходящую для основного текста. [14] Хатт предполагает, что дизайн был основан на популярном семействе шрифтов Ionic от Miller & Richard и копиях из других литейных цехов, немного жирнее, чем считалось нормальным для основного текста в конце девятнадцатого века. [15] Г. Виллем Овинк, однако, утверждал, что более прямое влияние (хотя и не на курсив) оказал American Type Founders ' Century Expanded , также гарнитура Didone с уменьшенным контрастом, но что Linotype не желали признавать какое-либо влияние со стороны работы конкурента и поэтому выбрали название, предполагающее более отдаленное вдохновение. [16]

Примечания

  1. ^ Однако полужирное начертание шрифта Times New Roman больше похоже на стиль Legibility Group. [5]
  2. ^ Современный метод, аналогичный этому, — это градации шрифтов, различные конструкции цифровых шрифтов, предназначенные для компенсации различного количества растекающейся краски. [7]
  3. ^ Не путать с рукописным шрифтом Coronet .
  4. ^ Современный шрифт не выглядел бы столь контрастным при печати в малых размерах. (Образцы изображений этих шрифтов в металлическом шрифте см. у Хатта.)

Ссылки

  1. ^ ab Hutt, Allen (1973). The Changing Newspaper: типографские тенденции в Британии и Америке 1622-1972 (1-е изд.). Лондон: Fraser. стр. 100–2 и т. д. ISBN 9780900406225.
  2. ^ Виктор Марголин (2015). Всемирная история дизайна. Bloomsbury Academic. С. 445–6. ISBN 978-1-4725-6651-5.
  3. ↑ Александр С. Лоусон (январь 1990 г.). Анатомия шрифта. Издательство Дэвида Р. Година. С. 277–294. ISBN 978-0-87923-333-4.
  4. ↑ Rotary International (январь 1940 г.). «Ротари». Ротари . Rotary International: 35–8. ISSN  0035-838X.
  5. ^ abcd Трейси, Уолтер. Аккредитивы . С. 82, 194–195.
  6. ^ Арнольд, Эдмунд К. Функциональный дизайн газеты . С. 23–9.
  7. ^ Баттерик, Мэтью. "Equity: sample & manual" (PDF) . MBType . Получено 7 августа 2015 г. .
  8. ↑ Linotype Bulletin, том 19, выпуски 1-2 . 1929. стр. 10, 29.
  9. ^ Голтни, Виктор. «Баланс между удобочитаемостью шрифта и экономичностью. Практические приемы для дизайнера шрифтов». Университет Рединга (диссертация магистра) . Получено 13 октября 2017 г.
  10. ^ Linotype. "Excelsior". MyFonts . Получено 23 мая 2015 г.
  11. ^ Швемер-Шеддин, Ивонн. «Репутация: Адриан Фрутигер». Глаз . Проверено 12 сентября 2015 г.
  12. ^ abc The Readibility of Type. Бруклин: Mergenthaler Linotype Company . 1935. Получено 29 апреля 2016 г.
  13. ^ Linotype Corona. Mergenthaler Linotype Company. ок. 1951 г. Получено 1 августа 2017 г.
  14. ^ Фрер-Джонс, Тобиас . «Декомпилированная и ремиксированная история». Тип Фрер-Джонса . Получено 13 октября 2017 г.
  15. ^ Хатт, Аллен (1971). Газетный дизайн (2-е изд., переизд.). Лондон [ua]: Oxford University Press . С. 54–8. ISBN 0192129368.
  16. ↑ Унгер, Джерард (1 января 1981 г.). «Экспериментальный № 223, газетный шрифт, разработанный У. А. Двиггинсом». Quaerendo . 11 (4): 302–324. doi :10.1163/157006981X00274.

Библиография

Внешние ссылки