« Экспромты » Франца Шуберта — это серия из восьми пьес для фортепиано соло, написанная в 1827 году. Они были опубликованы в двух сборниках по четыре экспромта в каждом: первые две пьесы в первом сборнике были опубликованы при жизни композитора как Op. 90; второй сборник был опубликован посмертно как Op. 142 в 1839 году (с посвящением, добавленным издателем Францу Листу ). Третья и четвертая пьесы в первом сборнике были опубликованы в 1857 году (хотя третья пьеса была напечатана издателем в соль мажоре, а не в соль ♭, как ее написал Шуберт, и оставалась доступной только в этой тональности в течение многих лет). Два сборника теперь каталогизированы как D. 899 и D. 935 соответственно. Они считаются одними из самых важных примеров этого популярного жанра начала 19 века. [1]
Три других безымянных фортепианных произведения (D. 946), написанные в мае 1828 года, за несколько месяцев до смерти композитора, известны как «Экспромты» и Klavierstücke («фортепианные пьесы»).
Экспромты часто считаются сопутствующими произведениями Шести музыкальных моментов , и их часто записывают и публикуют вместе. [2]
Говорят, что при написании этих пьес на Шуберта большое влияние оказал Экспромт, соч. 7 (1822) Яна Вацлава Воржишека и на музыку учителя Воржишека Вацлава Томашека . [3] [4]
Первый цикл был составлен в 1827 году, хотя при жизни Шуберта были опубликованы только первые два.
Первый Экспромт в C-миноре сочетает в себе элементы сонаты , вариации и сквозных структур. Второй Экспромт в E♭ мажоре — это быстрое «moto perpetuo» с трехчастным дизайном. Третий Экспромт — это плавная и медитативная пьеса в G♭ мажоре, характеризующаяся длинными мелодическими линиями и непрерывным триадическим аккомпанементом. Четвертый и последний Экспромт в A♭ мажоре начинается в A♭ миноре и характеризуется каскадными арпеджио и аккордовым ответом.
Второй цикл также был составлен в 1827 году, но пьесы были опубликованы только в 1839 году.
Первый Экспромт в фа миноре следует форме сонатной экспозиции . Второй Экспромт в ля мажоре написан в стандартной форме менуэта . Третий Экспромт в си мажоре — тема с вариациями. Наконец, четвертый Экспромт в фа миноре очень виртуозен и наиболее технически сложен из всего набора. Из-за их структурных и тематических связей некоторые представляли себе четыре Экспромта как части многочастной сонаты, гипотеза, которая является предметом споров среди музыковедов и ученых.
Drei Klavierstücke D. 946, или «Три фортепианные пьесы», — сольные пьесы, написанные Шубертом в мае 1828 года, всего за шесть месяцев до его ранней смерти. Они были задуманы как третий комплект из четырех экспромтов, но были написаны только три. Впервые они были опубликованы в 1868 году под редакцией Иоганнеса Брамса , хотя его имя нигде не упоминается в публикации. [5] По сравнению с комплектами D. 899 и D. 935 эти произведения в значительной степени игнорируются и нечасто исполняются в концертном зале или записываются. Однако есть основания для сомнений относительно того, действительно ли эти пьесы составляют цикл или они были произвольно объединены Брамсом (третья пьеса была написана на других листах бумаги, чем первые две, хотя после второй были пустые листы). По тем же причинам датировка третьей пьесы довольно проблематична.
Некоторые музыковеды воздерживаются от названия этих произведений «Экспромтом», поскольку, в то время как «Экспромты» D. 899 и D. 935, как правило, ближе к форме сонатного аллегро , конструкция произведений D. 946 отличается и скорее ближе к «музыкальным моментам» , как в том, как Шуберт трактует внутренние разделы произведений, так и в том, как он вводит вторые темы. [6]
Среди пианистов, записавших эти произведения, были Имоджен Купер на Ottavo и Avie; Ноэль Ли на Disques Valois; Андраш Шифф на Decca ; Клаудио Аррау , Альфред Брендель и Мицуко Учида на Philips ; Вильгельм Кемпфф , Мария Жуан Пиреш , Маурицио Поллини и Григорий Соколов на Deutsche Grammophon ; Стивен Осборн на Hyperion ; Святослав Рихтер на Melodiya ; Юлианна Авдеева на Mirare ; Михаэль Эндрес на Oehms Classics и Элисо Вирсаладзе на Live Classics. Петер Катин , Андраш Шифф и Йос Ван Иммерсель записали их на исторических инструментах (начала девятнадцатого века).
Основная часть ( аллегро ассаи ) написана в2
4время, однако, поскольку это в основном касается триплетов, эффект такой же6
8большую часть времени. Вскоре он переходит в E ♭ мажор. В первоначальном варианте пьеса состояла из двух трио , первое в B мажоре, andante в размере alla breve , а второе в A ♭ мажоре, andantino в2
4. Шуберт вычеркнул второе, но Брамс включил его при редактировании первого опубликованного издания, и оно иногда исполняется; записи Аррау, Пиреса, Соколова и Учиды включают второе трио.
Это наиболее часто слышимый фрагмент из набора, и это очень лирическая пьеса, очень длинная, если все повторы соблюдены. Первое появление основной части и оба трио каждое в двух частях, каждая из которых повторяется. Основная часть — это аллегретто в6
8time. Первое трио в C миноре и мажоре (без изменения размера и тактового размера). Второе в A ♭ миноре ( l'istesso tempo in alla breve time), с модуляциями в B минор на полпути.
Самая короткая из трех, так как включает только одно трио вместо двух, это живая пьеса ( аллегро ) в2
4. В основной части много синкоп . Трио состоит из двух частей с повторами, записанными в различной форме. Оно в D ♭ мажоре и3
2время без указания изменения темпа. Есть существенная кода , снова с синкопой.
Экспромт № 1 в до миноре был показан в британско-американском историческом фильме Стэнли Кубрика 1975 года «Барри Линдон» , который выиграл премию за лучшую музыкальную партитуру на 48-й церемонии вручения премии «Оскар» за аранжировки Леонарда Розенмана из произведений Шуберта. Этот экспромт также стал основой для партитуры Патрика Гауэра к мини-сериалу Алека Гиннесса 1982 года «Люди смайли» .
Песня Questions из альбома 1976 года The Roaring Silence прогрессивной рок- группы Manfred Mann's Earth Band основана на главной теме «Экспромта соль бемоля мажор» Шуберта .
В фильме 1997 года «Гаттака» режиссера Эндрю Никкола аранжировка «Экспромта соль мажор , соч. 90, № 3» Майкла Наймана исполняется на концерте генетически «улучшенным» пианистом с двенадцатью пальцами. Главный герой, который генетически дефектен (имеет близорукость , хрупкое тело и т. д.) и скрывает свое состояние, чтобы не подвергаться дискриминации, удивлен тем, что кто-то может быть принят и любим, несмотря на то, что он не вписывается в рамки нормы, и говорит: «Двенадцать пальцев или один, это как ты играешь». К его ужасу, его партнер отвечает: «Эту пьесу можно сыграть только двенадцатью пальцами».
Экспромт № 2 ми-бемоль мажор был полностью исполнен Франсуазой Розе в отрывке из фильма-антологии 1948 года « Квартет» с Дирком Богардом и Онор Блэкман в главных ролях .
Экспромты № 2 (ми ♭ мажор) и № 3 (соль ♭ мажор) сыграли заметную роль во французском фильме 1989 года «Троп бель для всех» с Жераром Депардье в главной роли .
Во французском фильме 2002 года «Человек в поезде » старый месье Манескье (которого играет Жан Рошфор ) не раз показан исполняющим на своем рояле партию Экспромта ля -бемоль мажор, соч. 142, № 2 .
В романе Говарда Джейкобсона «Вопрос Финклера» , удостоенном Букеровской премии 2010 года , упоминается, что пьеса «Экспромт Опус 90 № 3» была сыграна покойной женой персонажа Либора — Мэлки.
Экспромты № 1 и 3, D.899 появились в фильме Михаэля Ханеке « Любовь » , получившем «Золотую пальмовую ветвь ». Эти пьесы, сыгранные Александром Таро , были выпущены в альбоме саундтреков EMI Classics. [7]
Экспромты № 3 и 4 из набора D.899 были сыграны в фильме 1996 года «Портрет леди » по роману Генри Джеймса .
На клавирштюке № 2 ми-бемоль мажор (D. 946) в фильме 1985 года «Расстрел» играл персонаж Эдварда Фокса .
