«Элвис в туре» — американский фильм-концерт 1972 года с Элвисом Пресли в главной роливо время его весеннего тура по пятнадцати городам в начале того же года. Его написали, спродюсировали и поставили Пьер Адидж и Роберт Абель , а выпустили Metro-Goldwyn-Mayer (MGM).
После своего возвращения к живым выступлениям и гастролей после актерской карьеры Пресли снялся в документальном фильме « Элвис: вот так оно и есть» с MGM в 1970 году . 1972. MGM наняла Эйбеля и Адидж, которые ранее документировали тур Джо Кокера по Соединенным Штатам в 1970 году. Съемочная группа отсняла четыре шоу Пресли, которые позже переплелись с интервью. При содействии Мартина Скорсезе в нем использовалось разделение экранов .
Фильм был выпущен 1 ноября 1972 года. Хотя он получил неоднозначные отзывы, он имел кассовый успех. В 1973 году «Элвис в туре» получил награду за лучший документальный фильм на 30-й церемонии вручения премии «Золотой глобус» .
После восьмилетнего перерыва, когда он сосредоточился на своей актерской карьере, Элвис Пресли вернулся к живым выступлениям со своим телевизионным специальным выпуском 1968 года «Элвис» . [2] После успеха шоу его менеджер, полковник Том Паркер , организовал для Пресли резиденцию в отеле International в Лас-Вегасе, штат Невада , в 1969 году. Пресли собрал новую группу, в которую вошли Джеймс Бертон (гитара), Джон Уилкинсон ( ритм-гитара), Джерри Шефф (бас-гитара), Ронни Татт (ударные), Ларри Мухоберак (фортепиано) и Чарли Ходж (ритм-гитара, бэк-вокал). Группу сопровождал бэк-вокал The Sweet Inspirations , The Imperials , The Stamps и Кэти Уэстморленд. [3] Кроме того, его аккомпанировал Оркестр Джо Гуэрсио из 30 человек. [4]
Пресли впервые появился за пределами Лас-Вегаса на Хьюстонской выставке домашнего скота и родео 1970 года , где он выступал с 27 февраля по 1 марта 1970 года. Затем Паркер заключил сделку с Metro-Goldwyn-Mayer (MGM) на фильм-концерт , снятый в августе. 1970 год, во время Летнего фестиваля Элвиса в отеле International в Лас-Вегасе. [5] Пресли снова начал гастролировать по Соединенным Штатам в 1970 году после тринадцатилетнего перерыва. [6] Он начал свой гастрольный график с выступления в Колизее Мемориала ветеранов Аризоны в Фениксе, штат Аризона , 9 сентября 1970 года. В ноябре 1970 года, когда Пресли гастролировал, MGM выпустила фильм-концерт, который теперь называется « Элвис: вот так оно и есть». . [5]
Релиз саундтрека к фильму That's the Way It Is достиг 21-го места в чарте Billboard Pop Albums . Между тем, релиз Elvis Country (I’m 10,000 Years Old) в начале 1971 года достиг 12-го и 6-го места в чартах Pop Albums и Top Country Albums соответственно. [7] [8] Саундтрек к этому фильму не был выпущен, вероятно, из-за недавнего выпуска As Recorded в Мэдисон-Сквер-Гарден (1972) и предстоящего выпуска Aloha from Hawaii через Satellite , обоих концертных альбомов. Различные релизы, в том числе два бокс-сета (один от RCA/Legacy, а другой от коллекционного лейбла Элвиса Пресли, Follow That Dream Records, или FTD), наконец, вышли в 2022, 2023 и 2024 годах в честь 50-летия фильма и записанные для него концерты и репетиции.
В начале 1972 года Паркер и MGM начали процесс переговоров о новом документальном фильме, который будет сниматься в Лас-Вегасе. Проект, первоначально называвшийся Standing Room Only , планировалось выпустить вместе с соответствующим альбомом саундтреков. MGM согласилась выплатить Паркеру и Пресли 250 000 долларов (что эквивалентно 1 821 000 долларов в 2023 году). По условиям нового контракта, подписанного между певцом и его менеджером в феврале 1971 года, Пресли получал две трети дохода от своих выступлений, а Паркер - одну треть. [9]
Концепция фильма была изменена, чтобы показать Пресли, когда он гастролировал по аренам Соединенных Штатов. [10] Пресли появится в пятнадцати городах во время своего весеннего тура. [11] За тур промоутеры концерта заплатили Пресли обычный гонорар в размере 1 миллиона долларов (что эквивалентно 7,28 миллиона долларов в 2023 году). [9] Джек Хейли-младший , тогдашний вице-президент MGM, обратился к Роберту Абелю и Пьеру Адиджу. Абель и Адидж ранее работали над документальным фильмом «Бешеные псы и англичане» , который последовал за туром Джо Кокера по Соединенным Штатам в 1970 году. После своего опыта с Кокером Абель выразил свою незаинтересованность, но Адидж убедила его поехать в Лас-Вегас, чтобы увидеть концерт Пресли. [12] После шоу они встретились с певцом за кулисами. Пресли убедил кинематографистов, которые все еще сопротивлялись, взяться за этот проект. Режиссеры сказали Пресли, что им не понравился «Элвис: так оно и есть» , так как они чувствовали, что он играет для камер. Они предупредили Пресли, что будут работать над проектом только в том случае, если он будет вести себя естественно; Пресли согласился. [13]
Адидж и Паркер посетили места тура, а Абель организовал оборудование и команду. Режиссеры планировали использовать небольшие, ненавязчивые камеры. Позже они отредактировали отснятый материал, чтобы увеличить разрешение изображения до разрешения 70-миллиметровой пленки . [14] При встрече Пресли Пьер и Абель почувствовали, что он слишком раздут и бледен. Они поработали с освещением, чтобы скрыть внешний вид Пресли. [13] У команды было одиннадцать камер Eclair , оснащенных одиннадцатиминутными рулонами пленки. Чтобы избежать потери непрерывности, камеры были подключены к магнитофону , который собирал видео и звук со всех источников. [14] В марте 1972 года Пресли отправился в Лос-Анджелес для репетиции съемок 30 марта. [15] На сессиях в голливудской студии RCA Records Пресли спел номера, которые он подготовил для тура, и исполнил с музыкантами джем-сейшн в стиле госпел. . [16] [17]
Абель присутствовал на начале тура Пресли в Буффало, штат Нью-Йорк , 5 апреля 1972 года. Он записал концерт на простую камеру, чтобы позже изучить выступление Пресли. [14] Агентство Associated Press сообщило, что шоу побило рекорд посещаемости концертов Buffalo Memorial Auditorium с толпой в 17 360 человек. [18] Съемочная группа начала съемки документального фильма о появлении Пресли на Хэмптон-Роудс, штат Вирджиния . [14] Daily Press сообщила, что шоу 9 апреля в Hampton Coliseum собрало 22 000 аншлаговых зрителей. За час до выступления на межштатной автомагистрали 64 были пробки . [19] Газета описала, как публика приветствовала Пресли «оглушительными аплодисментами и криками». В нем отмечалось, что певец стал «немного пухлее, чем раньше», но «электричность» его выступления была такой же «притягательной, как всегда». [20] На следующий вечер съемочная группа снимала выступление Пресли в Ричмонде . [14]
После шоу в Ричмонде Абель вернулся в Калифорнию, чтобы просмотреть фильм и проработать структуру документального фильма. [14] Он присоединился к команде выступления Пресли в Гринсборо, Северная Каролина , и показал Паркеру отснятый материал, который у них был в местном театре. Менеджер Пресли отреагировал положительно. [21] Съемочная группа Эйдиджа снимала Пресли за кулисами в Джексонвилле, Флорида , где они запечатлели то, что впоследствии стало финальной сценой документального фильма. [14] Команда записала четвертый концерт на шоу Пресли в Сан-Антонио, штат Техас . [14] Газета San Antonio Express подсчитала, что шоу посетило 10 500 зрителей, а рецензент Билл Грэм отметил, что публика была «оглушительной», когда Пресли вышел на сцену. В статье говорилось, что звук Пресли «не изменился» и что он «был на высоте, если не лучше, чем когда-либо в своей карьере в сфере развлечений». Рецензент отметил, что по сравнению с 1950-ми годами в толпе стало больше мужчин и что публика «повзрослела». Грэм прокомментировал, что молодые фанаты «казалось, сидели и аплодировали с трепетом», и хотя «не было безумной спешки на сцену», Пресли «совершил свой теперь знаменитый порыв к ожидающей машине». [22] После двух полных недель съемок съемочная группа завершила съемку. [14] Команда сообщила службе новостей Копли, что отсняла 60 часов видео. [23]
Через друга Пресли, Джерри Шиллинга , режиссеры убедили певца использовать кадры его ранней карьеры, включая его выступления на «Шоу Эда Салливана» . [24] Фан-клуб в Англии предоставил дополнительные ранние кадры. [10] Паркер выступил против упоминаний о начале карьеры Пресли, поскольку он чувствовал, что это изобразит певца как «актера ностальгии». Шиллинг убедил Пресли позволить создателям фильма взять у него интервью на студии Metro-Goldwyn-Mayer. [24] Интервью предоставило повествование фильма, поскольку голосовые фрагменты использовались между сценами выступлений по ходу тура. [17] Отец Пресли, Вернон , дал интервью в Грейсленде . [10] Выпуск сопутствующего концертного альбома был отменен после того, как в четвертый вечер тура перегрузка по току повредила записывающее оборудование. [25] Затраты на съемки фильма составили 600 000 долларов США (что эквивалентно 4 370 400 долларов США в 2023 году). [26] С учетом гонорара Пресли общая стоимость производства составила 1,6 миллиона долларов (что эквивалентно 11 654 400 долларам в 2023 году). [27]
Паркер попросил MGM удалить из фильма части интервью Пресли, включая негативные комментарии певца о его актерской карьере. [28] Некоторые из его комментариев в конечном итоге были включены в окончательную версию вместе с отрывком из фильма -сборника экранных поцелуев Пресли, который отражал повторяющийся сюжет его фильмов . [29] Кен Земке был главным редактором документального фильма, [10] а Мартин Скорсезе монтировал фильм . Как и в Вудстоке , Скорсезе использовал разделенные экраны, чтобы сосредоточиться на исполнителе, а также на отдельных участниках группы. [30] Компания Абеля, Cinema Associates, в партнерстве с Cinema Research Corporation разработала метод изменения разрешения фильма: изначально отснятый материал был снят в формате 16 мм , а позже был сжат или сжат до 35-мм пленки , что придавало материалу прирост качества 50%. Затем перевод был увеличен до 70 мм с использованием оптического принтера . Абель также использовал эту технику при создании своего фильма 1973 года « Пусть идут хорошие времена», в котором представлены кадры певцов 1950-х и 60-х годов. [31]
«Элвис в туре» был выпущен 1 ноября 1972 года. [32] Когда Паркер завершил переговоры с NBC по поводу предстоящего телевизионного специального выпуска Пресли «Алоха с Гавайев через спутник» , исполнительный директор MGM Джеймс Т. Обри призвал их отложить трансляцию, запланированную на 18 ноября, чтобы избежать обоих. релизы перекрываются. [33] «Элвис в туре» занял 13-е место в рейтинге национальных кассовых сборов Variety . [27] Фильм покрыл производственные расходы вскоре после открытия, [27] поскольку он был показан в 187 кинотеатрах в 101 городе и собрал 494 270 долларов за три дня. [34]
Премьера документального фильма в Японии в январе 1973 года привлекла 52 830 зрителей, которые внесли в местную кассу 131 311 долларов. [35] 28 января 1973 года «Элвис в турне» разделил с «Стенами огня» награду за лучший документальный фильм на 30-й церемонии вручения премии «Золотой глобус» . [36] Это единственный фильм с Пресли в главной роли, получивший награду. [32]
Газета Los Angeles Times сочла документальный фильм «простым», хотя в статье он отдавал предпочтение Элвису: «Вот так оно и есть» . Они предпочли атмосферу тура выступлениям Пресли в Лас-Вегасе, поскольку критик отметил, что Пресли выглядел «уверенным и расслабленным». Статья завершилась описанием Пресли как «американского учреждения», а фильма как «очень приятного». [37] Винсент Кэнби из New York Times высказал мнение, что шоу Пресли были «хорошими», в то время как сцены, в которых он перемещался с места на место, были неинтересными. Кэнби отметил, что фильм «остался неубедительным», поскольку он предположил, что в документальном фильме Пресли изображен таким, каким он появлялся в фильмах Хэла Уоллиса, в которых он снимался, вместо того, чтобы показывать его личную личность. Критик посчитал, что «настоящего» Элвиса не осталось», и закрыл рецензию, предположив, что документальный фильм «освятил его». [38] Между тем, для Rolling Stone это был «первый фильм Элвиса Пресли», поскольку издание сравнило его с содержанием его предыдущих релизов. [26]
Газета Boston Globe посчитала, что «Элвис в туре» был снят «на четыре документальных рок-фильма слишком поздно». Рецензент отдал предпочтение концертным выступлениям Пресли, но он чувствовал, что сцены, которые следовали за ним до следующего выступления, были повторяющимися и что Пресли играл для «легионов идолопоклонников». Репетиции госпела получили высокую оценку в отличие от переходных сцен путешествия. Между тем, включение кадров из «Шоу Эда Салливана» приветствовалось. Рецензент отметил скромное появление Паркера в документальном фильме и похвалил кинематографию. [39] Газета San Francisco Examiner высказала мнение, что фильм расширяет тему «Элвис: так оно и есть» , как газета назвала его «прекрасно сделанным», «захватывающим и увлекательным». Рецензент посчитал, что в документальном фильме представлены лишние сцены движения Пресли по концертам, и что смена его костюмов и «признаки усталости на его лице» отличали концерты. В статье определяется, что Пресли «великолепно справляется», а Адидж и Абель хвалили за использование разделенных экранов и скоростных приемов, которые «использовались со вкусом». Саундтрек был признан «в целом отличным». [40]
Atlanta Construction открыла свой обзор, назвав Элвиса в турне «разочаровывающим». Критик Хауэлл Рейнс отметил, что Адидж и Абель не смогли представить «привлекательность Пресли как исполнителя». Рейнс посетовал на конечный результат, так как он чувствовал, что фильм не отражает «выдающееся положение Пресли в истории развлечений» и что в кадрах концертов отсутствует хореография Пресли. [41] В The Courier-Journal критик Билли Рид выразил сожаление по поводу предыдущих фильмов Пресли, отметив при этом, что «Элвис в туре» выбрал Пресли «на роль, которую действительно может сыграть только он. Элвис - это он сам». Рид счел документальный фильм «стоящим», отметив его «отличную фотографию крупным планом на разделенном экране». [42]
Газета St. Louis Post-Dispatch сообщила, что поклонникам Пресли фильм понравится, но другие «некоторое время будут наслаждаться красивой постановкой», но затем их отпугнут «повторяющиеся визуальные эффекты и надежда, что тур подойдет к концу». . Рецензент похвалил работу Земке по монтажу фильма, но посчитал, что использование разделенных экранов «становится слишком большим». Газета отметила присутствие Пресли за сценой, отмеченное «теплотой и изяществом», а выступления на сцене были «превосходными». В статье критиковались сцены, в которых Пресли была показана между выступлениями, и отрывок, снятый в Грейсленде. [43]
В Канаде The Gazette приветствовала Элвиса в туре за то, что он продемонстрировал «силу и славу» Пресли. Рецензент Дэйн Ланкен считал, что, хотя операторская работа в кино «Верите» была «экстремальной», игра Пресли «проступает». Ланкен объяснил успех Пресли его голосом. Рецензия похвалила музыкантов и бэк-вокалистов, но отметила, что в документальном фильме не раскрываются личные данные ни Пресли, ни его менеджера. [44] Между тем, газета Windsor Star считала Паркера «старым хитрым карнавальным зазывалой», который «вытащил еще один быстрый». Газета сочла это рекламой, а рецензент посчитал, что это тот же фильм, что и « Элвис: вот так оно и есть» . Он назвал оба фильма «псевдодокументальными фильмами», в которых Пресли не был показан за сценой, а вместо этого был сосредоточен на его шоу. Рецензент приветствовал исполнение Пресли госпел-номеров, но выразил сожаление по поводу большого окружения певца и выбора одежды. Он пришел к выводу, что талант Пресли и Паркера «проявляется в ультра-экстравагантности» фильма. [45] Для StarPhoenix это было «визуальное удовольствие», которое можно было сравнить с телевизионным выпуском. В обзоре высоко оценена работа бэк-вокалистов и Пресли, поскольку он «обнадеживающе цепляется за госпел-песни». [46] The Richmond Review восприняла Elvis On Tour как «еще одно быстродействующее средство» для того, чтобы «держать лицо» Пресли «перед его североамериканской аудиторией». В обзоре использование разделенных экранов было отрицательно воспринято как «раздражающе дилетантское» и было установлено, что целевой аудиторией фильма были фанатики Пресли. [47]
В Англии газета The Guardian пришла к выводу, что разделение экрана было «хорошим», было «много цифр для фанатов», но заявила, что «мистика Пресли остается неисследованной». [48] The Evening Standard назвала это «разочаровывающим раундом концертных площадок». В обзоре был сделан вывод, что при схожести городов и площадок съемочная группа могла «снять все это в одном месте». Он поддержал монтаж поцелуев Пресли из фильма, но отверг документальный фильм как «пиар-раздатку». [49] В журнале The Observer критик Джордж Мелли назвал Пресли «пережившим первые дни рок-н-ролла» и «суперзвездой молчаливого большинства». Критик добавил, что реакция фанатов на Пресли предполагает «определенное осознание абсурда». В статье делается вывод, что «его костюмы Бэтмена» были «действительно великолепными». [50]
В Австралии газета Sydney Morning Herald назвала документальный фильм «довольно циничным». Рецензент заявил, что «к сожалению» концерта и закулисные кадры не раскрывают частную жизнь певицы. Они пришли к выводу, что Пресли «пел так же хорошо, как и всегда» и что разделенные экраны «хорошо использовались». [51] Между тем, The Age указал на интенсивное использование разделенных экранов и на то, что Пресли выступал «посредством множества неразличимых поп-музыки». В статье делается вывод, что фильм «становится повторяющимся для необращенных». [52]
«Элвис в турне» впервые был показан по телевидению на канале NBC 15 января 1976 года. Отрывки из фильма были использованы в документальном фильме 1981 года «Это Элвис» . [54] MGM выпустила «Элвис в туре» на VHS в 1982 году. [55] В 1997 году была выпущена новая версия VHS. Новое издание подверглось негативной критике за удаление кадров с разделенным экраном. [56] В 2003 году шоу, записанное в Сан-Антонио, штат Техас, было выпущено вместе с компиляцией Elvis: Close Up . [57] В 2004 году альбом «Elvis on Tour – The Rehearsals» был выпущен официальным коллекционным лейблом Пресли Follow That Dream. [58]
В 2010 году Turner Entertainment выпустила фильм на DVD , Blu-ray и цифровом видео. [1] Поскольку релиз приурочен к 75-летию Пресли, фильм позже был показан во время ежегодной Недели Элвиса в августе 2010 года в Мемфисе, штат Теннесси , [59], а также в 460 кинотеатрах по всей территории Соединенных Штатов. [60] Переиздание собрало в прокате 587 818 долларов. [61] В новой версии оригинальное использование песни Чака Берри « Джонни Б. Гуд » во вступительных титрах заменено на « Don't Be Cruel » из-за проблем с авторскими правами. [56] The Wall Street Journal сочла это «свободным и откровенным взглядом на богатую госпел-сторону Пресли, его потрясающую исполнительскую силу и популярность и даже на его постоянную борьбу со страхом перед сценой». [62]
{{cite web}}: |author=имеет общее имя ( справка )
{{cite news}}: CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка ) {{cite news}}: CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )