Элизабет, леди Истлейк (17 ноября 1809 — 2 октября 1893), урожденная Элизабет Ригби , была английской писательницей, искусствоведом и историком искусства, которая регулярно писала статьи для Quarterly Review . Она известна не только своими писательскими произведениями, но и своей значительной ролью в лондонском мире искусства.
Элизабет Истлейк родилась в Норвиче в многодетной семье Эдварда и Энн Ригби. Ее отец, врач и ученый-классик, и мать включали ее в свою общественную жизнь и общение с выдающимися гражданами и интеллектуалами.
Элизабет увлекалась рисованием с юных лет и продолжала изучать искусство до двадцати лет, когда ее научил рисовать и гравировать художник Эдвард Дэниел . [1] Она получила частное образование и выучила французский и итальянский языки , но после болезни в 1827 году ее отправили на выздоровление в Германию и Швейцарию . Она пробыла там два года и начала свою публикационную деятельность с перевода эссе Иоганна Давида Пассавана об английском искусстве; вторая поездка в Германию в 1835 году привела к написанию статьи о Гете . После поездки в Россию и Эстонию , чтобы навестить замужнюю сестру, ее опубликованные письма и ее путевая книга « Резиденция на берегу Балтийского моря» (1841 г.) привели к приглашению редактора Джона Гибсона Локхарта написать для « Ежеквартального обзора» .
В 1842 году овдовевшая Энн Ригби переехала со своими дочерьми в Эдинбург , где литературная карьера Элизабет позволила ей войти в интеллектуальный круг общения, включавший таких выдающихся деятелей, как лорд Джеффри , Джон Мюррей и Дэвид Октавиус Хилл , которые сфотографировали ее в серии из примерно 20 ранних работ. калотипов при содействии Роберта Адамсона . [2]
Несмотря на дневниковую запись 1846 года, в которой говорилось, что незамужним женщинам было много «компенсаций», три года спустя, в 40 лет, Элизабет вышла замуж за сэра Чарльза Лока Истлейка , [3] художника, историка искусства и критика, первого директора Национальной галереи в Лондоне, а в 1853 году первый президент Фотографического общества . Она присоединилась к нему в активной рабочей и общественной жизни, развлекая таких артистов, как Ландсир , и общаясь с широким кругом известных людей, от лорда Маколея до Анны Джеймсон и Ады Лавлейс . Ее привычка путешествовать по континенту продолжалась в 1850-х и 1860-х годах, когда она и ее муж путешествовали по нескольким европейским странам в поисках новых приобретений для галереи. [4]
Истлейк очень много писал об искусстве. Джули Шелдон в «Письмах Элизабет Ригби» леди Истлейк составила полную библиографию. [5]
Некоторые основные моменты:
Обзоры Vanity Fair и Jane Eyre в Quarterly Review vol. 84 октября 1848 года — печально известна своим очень критическим взглядом на Джейн Эйр . [6] Она оспаривала мораль романа, написав, что «популярность Джейн Эйр является доказательством того, насколько глубоко любовь к незаконному роману внедрена в нашу природу» и резюмируя: «Это очень замечательная книга: у нас нет воспоминаний». о другом, сочетающем в себе такую подлинную силу с таким ужасным вкусом». [7]
Музыка и искусство платья , книга 1852 года, содержащая два ее предыдущих эссе на эти темы в Ежеквартальном обзоре.
Современные художники , в Ежеквартальном обзоре , вып. 98, 1856 г. — длинный и углубленный критический обзор эстетической теории Джона Раскина . Она отвергла его «фундаментальный ложный принцип» о том, что «язык живописи бесценен как средство мысли, но сам по себе ничто». [8] Она ответила, что каждое искусство (например, живопись) должно делать то, что только оно может, и что «чем больше искусства, тем меньше дополнительной мысли будет найдено в картине, способной вместить». [9] Раскин путал поэзию и живопись: в то время как поэзия использует знаки для выражения мысли, живопись изображает вещи. [10]
Фотография , в Ежеквартальном обзоре , вып. 101, 1857 г. - тщательно изученный и один из первых комментариев к этой форме. [11] Некоторые утверждают, что она отрицает место «произведений света» среди изобразительного искусства. [12] Она утверждает, что фотография механически воспроизводит детали без осуждения, но при этом она более точна и точна, чем человеческий глаз, и здесь «прославленный и часто ругаемый агент по имени Фотография занимает свою законную позицию». [13] «Для всего, для чего искусство до сих пор было средством, а не целью, фотография является назначенным агентом», [14] которая может дать искусству больше свободы, чтобы стать более по-настоящему художественным.
«История нашего Господа» , 1864 год, завершение ею последних двух томов серии книг «Священное и легендарное искусство», написанных ее покойной подругой Анной Джеймсон .
Среди других ее произведений - произведения о мадам де Сталь , Анне Джеймсон , Королевской женской школе искусств , Каспаре Хаузере , Рафаэле , Микеланджело , Тициане , Леонардо да Винчи и Дюрере . Последние пять стали сюжетами ее книги «Пять великих художников» (1883). [15]
Она помогала распространять историю немецкого искусства в Англии как критик и переводчик ( Вааген и Куглер ). Иногда она сотрудничала со своим мужем Чарльзом Истлейком и написала о нем мемуары после его смерти в 1865 году.
В 1895 году ее племянник Чарльз Истлейк Смит отредактировал ее «Письма и переписку» .
В 20 веке ее помнили в основном благодаря фотографиям и рецензии на «Джейн Эйр» . Ее критика Джона Раскина была связана с ее ролью доверенного лица его бывшей жены Эффи Грей . Однако, по словам историка Розмари Митчелл , ее работа как историка искусства и писателя была значительной и оригинальной. Митчелл считает Истлейка ученым и проницательным критиком, [16] а Мэрион Локхед считает Истлейка «пионером женской журналистики». [17]
Ее поставили в ряд выдающихся женщин-искусствоведов Британии девятнадцатого века наряду с Анной Джеймсон и Эмилией Дилк . [18]
Еще более критично то, что Дженис Шредер осуждает свои ценности, поддерживающие подчиненное место женщин в классовой структуре британского империализма. [19]
Элизабет играет Эмма Томпсон в фильме «Эффи Грей» , сценарий которого также написал Томпсон.
Работы Элизабет Истлейк или о ней в Wikisource