stringtranslate.com

Эмили Амбре

Эмили Габриэль Адель Амбр ( урожденная Амбруаз ; (1849 [а] — апрель 1898) — французская оперная певица, исполнявшая ведущие партии сопрано в Европе и Северной Америке, позже ставшая учителем пения. Родилась во французском Алжире и обучалась в Марсельской консерватории. в течение нескольких лет она была любовницей Вильгельма III из Нидерландов . У нее был сын Роберт от ее следующего любовника Гастона де Боплана, но отношения в конечном итоге рухнули после их возвращения из финансово катастрофического американского тура 1880–1881 годов, который де Боплан организовал для демонстрации. После ухода со сцены в 1890 году Амбре открыла в Париже школу пения у композитора Эмиля Буйшера и вышла за него замуж в 1894 году. Как певица она была особенно известна своими выступлениями в партиях Виолетты , Манон и Аиды . в первую очередь помнят сегодня как предмет портрета Эдуарда Мане в образе Кармен .

Любовница короля: от Алжира до подмостков Парижа

Амбре родился в Оране во Французском Алжире в зажиточной французской семье. [1] [b] После смерти отца, когда ей было шестнадцать, она поехала во Францию, чтобы учиться в Марсельской консерватории, и дебютировала в этом городе. Затем она отправилась в Париж для дальнейшего обучения у Гюстава-Ипполита Роже и впервые выступила там в Комической опере в « Дочь полка» , после чего ее пригласили петь в Женеве , Брюгге , Брюсселе , Гааге и Амстердаме . По сообщениям французской прессы того времени, она с большим успехом выступала в Амстердаме в сезоне 1876/1877 в главных партиях «Миньон» , «Кармен» и «Пикколино » Эрнеста Гиро , и ей пророчили блестящее будущее. [5] [6] [7]

Именно во время пения в Нидерландах она познакомилась с королем Вильгельмом III и стала его любовницей. Он присвоил ей титул «графини д'Амбруаз» и купил ей экстравагантные драгоценности, а также роскошно обставленный загородный дом в Медоне под Парижем, где пара часто останавливалась. После смерти своей бывшей жены королевы Софи в июне 1877 года Уильям поселил Амбре в покоях покойной королевы и объявил, что планирует морганатический брак с ней. Как отметил Август Виллем Филип Вейцель , оппозиция со стороны его министров и голландской прессы была сильной. В конце концов его убедили разорвать отношения, и в 1879 году он женился на принцессе Эмме Вальдекской . [8]

Во время конфликта между голландским королем и его министрами Амбре вернулась на французскую оперную сцену. В 1878 году она спела Виолетту в « Травиате» в Итальянском театре и заглавную партию в «Аиде» в ее первом исполнении в Парижской опере . Она также пела в Театре Ее Величества в Лондоне в ноябре и декабре того же года в партиях Виолетты в «Травиате» , Маргариты в «Фаусте» и Джильды в «Риголетто» . В 1879 году она вернулась в Париж, сыграв роль Джульетты в опере Ришара д'Иври « Любовники Вероны» в Театре де ла Гэтэ-Лирик . [9] [10]

Американские гастроли и «мезальянс»

Амбре в роли Аиды , Париж, 1878 г.

Полковник Мейплсон , импресарио Театра Ее Величества, нанял Амбре для участия в турне своей труппы по Америке, которое длилось с ноября 1879 по март 1880 года. Она выступала с труппой в Нью-Йорке , Филадельфии , Чикаго , Сент-Луисе , Детройте и Кливленде , повторяя ее роли в «Травиате» и «Аиде» , а также исполнила заглавную партию в «Кармен и Валентине» в «Гугенотах» . В турне ее сопровождал ее возлюбленный Гастон де Боплан (1849–1890). Гастон де Боплан, полное имя которого было Амеде Гастон Людовик Руссо де Боплан, был сыном Артура де Боплан и внуком Амеде де Боплан , оба из которых были драматургами и композиторами, активно участвовавшими в музыкальной и театральной жизни Парижа. Благодаря вмешательству Жюля Симона , министра внутренних дел Франции, он был принят на работу в министерство внутренних дел, а затем повышен до должности директора театральных трупп. Однако его семья считала его безответственным расточителем и категорически не одобряла его «мезальянс» с Амбре. В какой-то момент они возбудили безуспешное судебное дело о признании его психически недееспособным. [1] [с]

Через несколько месяцев после их возвращения из турне Мейплсона де Боплан задумал создать свою собственную французскую оперную труппу со звездным сопрано Амбре. Они собрали полную оперную труппу, состоящую из 169 человек — певцов, актеров, статистов , хора, оркестра, кордебалета, швей, парикмахеров и рабочих сцены — и в октябре 1880 года отправились в Америку. Гастроли начались с успешного репертуарного сезона. в Новом Орлеане . Однако из-за сильных ливней, наводнений и конкуренции со стороны театральной труппы Сары Бернар , которая также выступала там, кассовые сборы значительно снизились к февралю 1881 года. Покинув Новый Орлеан, труппа гастролировала в Цинциннати , Чикаго и Филадельфии, но кассовые сборы в этих городах даже не покрыли их расходов. К моменту прибытия в Нью-Йорк в мае 1881 года пять основных певцов отказались выступать, пока им не выплатят задолженность по зарплате. Компания развалилась. Амбре заложила часть своих драгоценностей, чтобы выплатить самые неотложные долги, и уехала во Францию ​​в сопровождении ведущего тенора труппы Габриэля Турнье. Незадачливому де Боплану пришлось разобраться с репатриацией оставшихся членов компании. [11] [12]

Нью-йоркская пресса охарактеризовала ее порывистый уход с Турнье, чья жена также пела с труппой, как «побег». По возвращении во Францию ​​Амбре дала пространное интервью парижскому журналисту Луи Бессону в журнале Le Voleur . В интервью, которое также освещалось в американской прессе, она опровергла все слухи о побеге и сообщила, что Турни и его жена сейчас вместе во Франции. Тем не менее, она утверждала, что широкая огласка вокруг фальшивого скандала побудила Мейплсона предложить ей дальнейшее сотрудничество с его компанией. Она также сказала Бессону, что ее не интересует пение во французских провинциях и она подумывает о турне по Италии . Что касается де Боплан, то она заявила, что после решения проблем компании в Нью-Йорке он уедет в Колорадо "работать на шахтах". Вместо этого он вернулся во Францию, и к октябрю 1881 года Амбр и де Боплан были вместе в ее доме в Медоне . [13] [14]

Пение в провинции и в последующие годы

Река Сена в Медоне на картине Альбера Лебура

Амбре родила сына Роберта в Медоне 10 февраля 1882 года. В свидетельстве о рождении он был указан как сын Гастона де Боплана и «неназванной матери» ( mère non dénommée ). Она и де Боплан были вынуждены продать большую часть дорогой мебели в доме Медон и большую часть его земли, чтобы выплатить остаток своих долгов от катастрофического турне по Америке. Несмотря на свои предыдущие комментарии Луи Бессону, Амбре оставила сына с де Бопланом в Медоне и начала гастролировать по французским провинциальным оперным театрам, возвращаясь только летом. В этот период она добилась особого успеха в роли героини «Манон » Массне . В 1885 году Пол Оллендорф опубликовал ее автобиографический роман «Дива» . В нем она размышляла о роли женщины в театре, любви, браке и тонко замаскированных людях, которые сыграли роль в ее карьере. Пол Джинисти писал в «Жиль Блас» , что если бы она написала настоящую автобиографию, она была бы еще более захватывающей, чем роман. [1] [15] [16]

В конце концов де Боплан устал от частых отсутствий Амбре и их сложных отношений и покинул Медон, чтобы поселиться в Монпелье . Он умер там в феврале 1890 года. На момент смерти ему был 41 год, и он пристрастился к морфию . В июне того же года Амбре официально признала восьмилетнего Роберта своим сыном. Она ушла со сцены и открыла школу пения в Париже у Эмиля Буишера. Красивый мужчина на двенадцать лет моложе ее, Буйшер был органистом и композитором, служившим метрдотелем часовни церкви Святой Троицы . Пара поженилась в 1894 году, но Бушер умерла год спустя в возрасте 35 лет. После смерти Буишера Амбре продолжила обучение в школе пения и музыкальных вечерах , но вела все более одинокую жизнь. [1] [17] [18]

Она умерла в Париже в апреле 1898 года. Согласно статье в Le Ménestrel, опубликованной через четыре года после ее смерти, она покончила жизнь самоубийством из-за передозировки морфия. Ее подруга Мари Коломбье  [ фр ] вспоминала, что похороны Амбре были еще печальнее, чем ее смерть. Когда карета с ее покрытым цветами гробом прибыла на кладбище Пер-Лашез, чтобы похоронить ее в могиле Буйшер, скорбящим сказали, что необходимые сборы не были уплачены. Гроб поставили на тротуар, а скорбящие собрали запрошенные 200 франков. Еще раз проверив счета, чиновник кладбища запросил еще 100 франков. У скорбящих исчерпали свои деньги, и Амбре пришлось временно похоронить в общей могиле . [12] [19]

Хотя прошло много лет с тех пор, как она в последний раз выступала в Соединенных Штатах, о ее смерти сообщили в нескольких газетах. Журнал Brooklyn Life писал в августе 1898 года:

Эфемерность оперного успеха еще раз иллюстрируется примером Эмили Амбре. В первые дни правления Мейплсона она произвела фурор в Нью-Йорке, особенно в роли Аиды, для которой ее очень смуглая кожа хорошо подходила. Теперь она мертва. Не так давно ее вещи были проданы на аукционе в отеле «Друо». Весь цивилизованный мир услышал эту новость, но публика почти не вздохнула, поскольку о певце было совершенно забыто. [20]

Сын Амбре Робер де Боплан  [ фр ] стал журналистом, критиком и эссеистом. Горячий сотрудник и пропагандист правительства Виши во время немецкой оккупации Франции, он был приговорен к смертной казни как предатель сразу после войны. Приговор был заменен пожизненным заключением отчасти благодаря вмешательству его дочери Клода, которая была членом Сил Свободной Франции в Лондоне. Когда в 1950 году его здоровье ухудшилось, он был освобожден из тюрьмы по медицинским показаниям и умер в 1951 году. [1]

Портрет Мане

Эмили Амбре Мане в роли Кармен

Эдуард Мане впервые встретил Амбр летом 1879 года, когда лечился на курорте недалеко от ее поместья в Медоне. Она и де Боплан, которые планировали отправиться в американское турне Мейплсона в ноябре того же года, предложили взять с собой «Казнь императора Максимилиана» Мане и устроить ее выставку в Нью-Йорке и Бостоне. Хотя картина была написана в 1869 году, она никогда раньше не выставлялась. Летом и в начале осени 1880 года, когда она и де Боплан планировали свое второе турне по Америке, Мане и его семья остановились в доме в Медоне, арендованном у Амбре. Там он написал ее портрет в образе испанской цыганки-героини оперы Бизе « Кармен» . [21]

Амбре пела Кармен в Нидерландах в начале своей карьеры и во время турне Мейплсона 1879–1880 годов, но никогда не пела ее во Франции. Оперу не видели в Париже с момента ее мировой премьеры в Комической опере в 1875 году, хотя в дальнейшем ее ставили несколько раз во французских провинциях. Стремясь исполнить ее в Париже, она попросила Мане написать его другу Антонену Прусту и убедить его оказать давление на Комическую оперу, чтобы та возродила ее для нее. Парижского возрождения с Амбре так и не произошло, [d] но она снова спела эту роль во время своего американского турне 1880–1881 годов. Ученые расходятся во мнениях относительно того, был ли портрет написан по просьбе Амбре или в знак благодарности Мане за организацию выставки « Казнь императора Максимилиана» в прошлом году. В конце лета 1880 года Мане написал Еве Гонсалес , что будет работать над картиной каждый день, поскольку в октябре того же года Амбре уезжает в Америку. Однако портрет остался у художника. Он находился в описи работ, унаследованных вдовой Мане Сюзанной после его смерти в 1883 году .

Портрет отражает близость Мане к испанским сюжетам, которая наиболее ярко проявилась в начале его карьеры, но к этой теме он время от времени возвращался в последние годы своей жизни. В дополнение к портрету Амбре 1880 года он нарисовал несколько бубнов в стиле Гойя в 1878–1879 годах, в том числе «Испанские танцовщицы» , « Танцовщицу и Маджо» , некоторые из которых были показаны на выставке в La Vie Moderne в апреле 1880 года. Поза и костюм Амбре в трех картинах Мане Четверть портрета очень похожа на фотографию Селестины Галли-Мари , первой певицы Кармен, сделанную Надаром . Мазки кисти очень широкие, особенно это касается платья и руки, держащей веер. Самая детализированная область - лицо певицы, обведенное белым контуром, одна половина которого заметно ярче другой, создавая впечатление, будто она стоит перед светом сцены. Тот же эффект можно увидеть на портрете Жана-Батиста Фора в образе Гамлета, написанном Мане в 1877 году . [6] [24]

Эмили Амбре в роли Кармен была куплена у поместья Мане в 1883 году вдовой Томаса А. Скотта и оставалась в семье Скоттов до 1964 года, когда их коллекция была передана в дар Художественному музею Филадельфии . Он остается там в постоянной экспозиции, а также демонстрировался на нескольких международных выставках. Его видели в Нью-Йорке и Париже в 2002–2003 годах в рамках крупной выставки «Мане/Веласкес: Французский вкус к испанской живописи» , организованной Метрополитен-музеем , а затем в октябре 2003 года он отправился в Музей Прадо для выставки. первая музейная ретроспектива творчества Мане. В 2012–2013 годах он был показан в Художественном музее Толедо в Огайо и Королевской академии художеств в Лондоне в рамках выставки «Мане: изображая жизнь» , полностью посвященной портретам Мане. [6] [25] [26] [27]

Примечания

  1. ↑ Хотя в более ранних источниках, например, Томпсон (2007), год рождения Амбре указан как 1854, Перрен (2016) указывает год ее рождения как 1849 на основании государственных записей гражданского состояния Медона , копия которых включена в статью.
  2. ↑ Во время ее турне по Америке в местной прессе было опубликовано множество причудливых рассказов о ее происхождении и юности в Северной Африке. В их число входили утверждения о том, что она была «мавританской итальянкой», что ее мать была арабкой или полуарабкой, что в юности Амбре играла серенады на цитре и пела детям в пустыне, что она была племянницей «Императора Марокко», и что у нее был роман с французским дипломатом в Алжире, но она оставила его ради хедива Египта , а когда ей надоел хедив, она отправилась во Францию ​​в поисках дипломата, но не смогла его найти, записалась в Марсельский Вместо этого консерватория. [2] [3] [4]
  3. ↑ Подробный отчет о попытке семьи Гастона де Боплана объявить его сумасшедшим французским судом см.: Heulhard, Arthur (1886). Бравос и сиффлеты, стр. 258–264. А. Дюпре
  4. ↑ Комическая опера наконец возродила Кармен в апреле 1883 года, но с Адель Исаак в главной роли. [22]

Рекомендации

  1. ^ abcde Перрен, Жан-Поль (21 апреля 2016 г.), «Робер Руссо де Боплан (1882–1951): De L'Illustration au Matin et à Radio Paris». Histoire de la presse illustrée, Le Monde . Проверено 23 февраля 2017 г. (на французском языке) .
  2. ^ St. Louis Post-Dispatch (30 января 1880 г.) «Амбре, Алжир», с. 2. Проверено 28 февраля 2017 г.
  3. ^ Лотос (30 ноября 1878 г.). «Наше Нью-Йоркское письмо», с. 148. Музыкальная пластинка . Проверено 28 февраля 2017 г.
  4. ^ Музыкальная пластинка (8 марта 1879 г.). «И так далее», с. 354. Проверено 28 февраля 2017 г.
  5. ^ Ноэль, Эдуард и Столлиг, Эдмонд (1879). «Итальянский театр», с. 206. Les Annales du theâtre et de la musique . Шарпантье
  6. ^ abcd Тинтероу, Гэри и Лакамбр, Женевьева (2003). Мане/Веласкес: Французский вкус к испанской живописи, стр. 251; 503. Метрополитен-музей.
  7. ^ Le Monde Artiste (3 марта 1877 г.). «Эстранец», с. 5 (на французском языке)
  8. ^ Вайцель, AWP (1968). Маар величество! Koning Willem III en zijn tijd (под редакцией Пола ван 'т Веера), стр. 67–92. Де Арбейдерсперс (на голландском языке)
  9. ^ Атенеум (30 ноября 1878 г.). «Театр Ее Величества», с. 696
  10. ^ Казалья, Герардо (2005). «Перформансы Эмили Амбре». L'Almanacco di Gherardo Casaglia (на итальянском языке) .
  11. ^ Кендалл, Джон (1922). История Нового Орлеана, с. 730. Издательство Льюис.
  12. ^ аб Коломбье, Мари (1900). Мемуары: Fin de siècle, стр. 293–296; 304–305. Э. Фламмарион (на французском языке)
  13. ^ Нью-Йорк Таймс (6 мая 1881 г.). «Как Амбре сбежала». п. 5. Проверено 1 марта 2017 г.
  14. ^ Интер Океан (11 июня 1881 г.). «Мадам Амбре», с. 16. Проверено 1 марта 2017 г.
  15. ↑ Джинисти, Пол (10 февраля 1885 г.). «Les Livres», стр. 2–3. Гил Блас . Проверено 1 марта 2017 г. (на французском языке).
  16. ^ Соленьер, Эжен де (1897). Массне: критический и документальный этюд, стр. 142–143. Библиотека искусства «Критики» (на французском языке)
  17. ^ Ле Менестрель (4 февраля 1894 г.). «Новые разнообразия: Париж и департаменты», с. 40. Проверено 27 февраля 2017 г. (на французском языке) .
  18. ↑ Музыкальный курьер (12 октября 1895 г.). «Музыкальный прогресс: Париж». п. 6. Проверено 27 февраля 2017 г.
  19. ↑ Д'Эстре, Поль (30 апреля 1902 г.). «Музыкальное искусство и его интерпретации», с. 123. Le Ménestrel, дата обращения 27 февраля 2017 г. (на французском языке) .
  20. ^ Brooklyn Life (13 августа 1898 г.), с. 4. Проверено 27 февраля 2017 г.
  21. ^ Бреннеке, Мишо (весна 2009 г.). «Двойной дебют: Эдуард Мане и Казнь Максимилиана в Нью-Йорке и Бостоне, 1879–80». Искусство девятнадцатого века во всем мире , Том. 8, выпуск 1. Дата обращения 27 февраля 2017 г.
  22. ^ Дин, Винтон (1965). Жорж Бизе: Его жизнь и творчество , стр. 130–131. Дж. М. Дент и сыновья
  23. ^ Табарант, Адольф (1947). Manet et ses oeuvres , с. 365. Галлимар. Цитата: «Je fais en ce moment le портрет мадемуазель Эмили Амбр, une châtelaine prima-donna du voisinage. Je vais tous les jours travailler, elle devant partir per l'Amérique le 8 October».
  24. ^ аб Долан, Тереза ​​(весна 2006 г.). «В предвкушении: Портрет Эмили Амбр Мане в роли Кармен Бизе». Искусство девятнадцатого века во всем мире , Том. 5, выпуск 1. Дата обращения 27 февраля 2017 г.
  25. ^ Томпсон, Дженнифер А. (2007). Шедевры из Художественного музея Филадельфии: импрессионизм и современное искусство, с. 52 (отрывок воспроизведен на сайте philamuseum.org). Проверено 23 февраля 2017 г.
  26. ^ Люксенберг, Алиса (весна 2004 г.). «Обзор: Мане / Веласкес: французский вкус к испанской живописи». Искусство девятнадцатого века во всем мире , Том. 3, выпуск 1. Дата обращения 27 февраля 2017 г.
  27. ↑ Уилсон-Баро, Джульетта (18 октября 2013 г.). «Обзор: Мане: изображая жизнь. caa.reviews . Ассоциация искусств колледжа . Проверено 3 марта 2017 г.

Внешние ссылки