Энн Уитни (2 сентября 1821 — 23 января 1915) — американский скульптор и поэт. Она создавала скульптуры в полный рост и бюсты выдающихся политических и исторических деятелей, а ее работы находятся в крупнейших музеях США. Она получила престижные заказы на памятники. Две статуи Сэмюэля Адамса были созданы Уитни и расположены в коллекции Национального скульптурного зала Вашингтона, округ Колумбия , и перед Фанейл-холлом в Бостоне. Она также создала два памятника Лейфу Эриксону .
Она создавала работы, в которых исследовались ее либеральные взгляды на отмену смертной казни , права женщин и другие социальные вопросы. В ее скульптурах изображены многие выдающиеся исторические мужчины и женщины, например, Гарриет Бичер-Стоу . Она изображала женщин, проживших новаторскую жизнь, как суфражисток, профессиональных художниц и занимавших нетрадиционные для женщин в то время позиции, как, например, известный экономист и президент колледжа Уэлсли Элис Фриман Палмер . На протяжении всей своей взрослой жизни она жила нетрадиционной, независимой жизнью и на протяжении всей жизни имела отношения с коллегой-художницей Эбби Аделиной Мэннинг, с которой она жила и путешествовала по Европе.
Энн Уитни родилась в Уотертауне, штат Массачусетс , 2 сентября 1821 года. [1] Она была младшим ребенком Натаниэля Рагглса Уитни-младшего — мирового судьи — и Салли, или Сары, Стоун Уитни, которые оба потомки поселенцев Уотертауна 1635 года. У нее были сестра и пять братьев. Семья переехала в Восточный Кембридж , когда Уитни исполнилось 12 лет, и вернулась в Уотертаун в 1850 году .
Ее семья была унитариями и аболиционистами. [2] Они боролись за права женщин и образование, а также за отмену рабства. [3]
За исключением 1834–1835 учебного года, который она посещала в частной школе г-жи Сэмюэл Литтл в Бакспорте, штат Мэн , [2] она получила образование у частных репетиторов. [1] Год обучения в частной школе позволил ей преподавать. [4] Уитни любила писать стихи и интересовалась скульптурой. [1]
С 1847 по 1849 год она руководила небольшой частной школой в Салеме, штат Массачусетс , после чего с декабря 1850 года по май 1851 года путешествовала на корабле, чтобы навестить кузенов в Новом Орлеане через Кубу .
Она начала делать портретные бюсты членов семьи примерно в 1855 году. В то время, когда Уитни начала изучать искусство, возможности получения образования у женщин были ограничены. В отличие от студентов мужского пола, женщины не могли посещать уроки рисования с натуры. Посещение художественных галерей требовало, чтобы у скульптур обнаженных мужчин были закрыты гениталии, прежде чем женщины могли войти в галерею. Гипсовые слепки человеческого тела нельзя было использовать в классах совместного обучения. [4] Уитни переехала в Нью-Йорк, чтобы изучать анатомию в Бруклинской больнице с 1859 по 1860 год, [4] [5] , а затем изучала рисунок и моделирование в Пенсильванской академии изящных искусств в Филадельфии. [2] [4]
Уитни была в авангарде движения «Новая женщина» . Вместо того, чтобы пойти по приемлемому для женщин пути середины 1850-х годов, чтобы раскрыть свой интерес к поэзии, она считала, что сможет более полно выразить свои взгляды на социальные проблемы через искусство. [6]
Она создала бюст молодой девушки Лоры Браун (1859 г.) и выставила его в Национальной академии дизайна в Нью-Йорке. Сейчас оно находится в коллекции Смитсоновского музея американского искусства . [2] [7] Также в 1859 году она опубликовала сборник стихов под названием «Стихи» , который представлял собой сборник стихов, которые она ранее публиковала в газетах и журналах, таких как Atlantic Monthly и Harper's Magazine . [8] [3] North American Review писала о ее стихах: «Каждое слово попадает в цель; каждая линия чиста, отчетлива, как будто высечена в камне; перо в ее руках становится настолько похожим на долото скульптора, что возникает вопрос, является ли поэзия лучший представитель ее гения. [3]
В 1860 году она открыла студию в Уотертауне. [8] Два года спустя она арендовала студию в Бостоне у Уильяма Риммера , художника и врача, у которого она училась. Он раскритиковал ее работы, когда она начала создавать скульптуры в полный рост. [2] [4] Она создала скульптуру Леди Годивы в натуральную величину , а во время Гражданской войны — большую скульптуру под названием «Африка» . [2] [5] Оба были выражением ее политических взглядов. Африка представляла собой целую расу, освободившуюся от рабства, а Леди Годива представляла героиню, освобождающую бедняков от непомерных налогов. Их показывали в 1864 и 1865 годах в Бостоне и Нью-Йорке. [2] Леди Годива , которая была положительно встречена на ее экспонатах, [4] находится в Художественном музее Далласа , штат Техас. [9] В 1867 году она выставила работы в Бостонской галерее De Vries, Ibarra & Co. [10]
Уитни переехала в Рим в 1867 году. Там она работала в городе и взяла длительный отпуск в Европе, в том числе две поездки в Мюнхен для дальнейшего обучения, включая изучение литейных технологий обработки бронзы. [2] [5] В Риме она могла создавать работы с использованием обнаженных мужских моделей, где это не считалось неприличным для женщины. [3] Среди ее работ этого периода — «Халдейский пастух» в Художественном музее колледжа Смита и «Пожиратель лотоса» в Ньюаркском музее . [5] Она связалась с группой художниц в Риме, которую Генри Джеймс описал как «то странное сестричество американских «женщин-скульпторов», которые когда-то поселились на семи холмах белой мраморной стаей». [11] [12] Она была знакома с американскими художниками, которые были во Флоренции и Риме, такими как Эдмония Льюис , Гарриет Хосмер , [2] Флоренс Фриман и другими в кругу театральной актрисы Шарлотты Кушман , покровительницы искусств. [13]
Пока Уитни была в Италии, там царила политическая, социальная и экономическая нестабильность из-за попыток объединить страну, во время которых новое светское правительство расходилось с папством. [12] Она создала бронзовую скульптуру «Рома» в 1869 году [5] , чтобы представить «духовную нищету», которую граждане испытывали из-за политического климата, символизируемого древней нищенкой. Его показали в Филадельфии, Бостоне и Лондоне. [2] Она посетила Соединенные Штаты в 1870 году, когда город был захвачен войсками Джузеппе Гарибальди , затем вернулась в Рим на один год, а затем вернулась в Соединенные Штаты в 1871 году, а затем выставила свою скульптуру гаитянского лидера Туссена Лувертюра в Бостоне. . [2] [5] В 1872 году она основала студию в Бостоне. [8]
В 1875 году она представила модель скульптуры Чарльза Самнера на слепой конкурс, проводимый Бостонским художественным комитетом . [3] Она знала Самнера, сенатора и аболициониста, [3] через своего брата Александра, который был одноклассником Самнера в Гарвардском университете . Модель Уитни грамотно передала фигуру и черты лица Самнера. Она изобразила его сидящим в кресле, отчасти из-за практики древнегреческих художников изображать сидящих выдающихся людей, чтобы «олицетворять достоинство и что-то государственное». [4] Она выиграла конкурс, в том числе получила денежный приз, [5] до тех пор, пока судьи не поняли, что выбрали работу, сделанную женщиной; они считали неуместным, чтобы женщина лепила мужские ноги. Судьи отклонили ее предложение и выбрали скульптуру Томаса Болла для Бостонского общественного сада . [2] [14] [15] И Самнерс, и Уитни были разочарованы, но Уитни написала в письме: «Похороните свое недовольство; чтобы утолить меня, потребуется нечто большее, чем Бостонский комитет по искусству». [3]
Она выставила модель Самнера на Столетней выставке 1876 года . человек, даже если бы эти ноги были в каменных брюках! New York Evening Telegram написала стих, который начинается так: «Видишь ли, это фиксированный закон искусства, друг мой, / Что только мужчина может руководить / Спектаклем мускулов и опор конечностей, / Всякий раз, когда из него делают статую». Позже в стихе говорится: «Тем не менее, под куполом Капитолия / Стоит Сэмюэл Адамс прямой и высокий, / Так же свободен, как его тезка перед падением; / И хотя изображение вырезано женщиной / Редко мрамор бывает столь величественно человечен» .
Среди ее известных общественных памятников - статуя Сэмюэля Адамса (1876 г.) в Национальной коллекции скульптурного зала Капитолия США в Вашингтоне , округ Колумбия. [8] [16] Уитни отправилась в Италию в 1875 году, чтобы приобрести мрамор для скульптуры. [5] Во время поездки она изучала технику французской скульптуры в Экуане , реализованную в ее работе «Модель» , которая была создана со степенью реализма . [2] [5] Бронзовая и гранитная копия (1880 г.) скульптуры Сэмюэля Адамса установлена на Faneuil Hall Plaza в Бостоне, где Адамс произносил речи о британском правлении и налогообложении . [8] [17]
Еще одна важная работа — статуя Лейфа Эриксона (1887 г.) в Бостоне . [8] Она переписывалась с Фредериком Лоу Олмстедом по поводу размещения памятника и его озеленения. [18] Другое издание, «Лейф, Первооткрыватель» , было размещено в парке Джуно в Милуоки , штат Висконсин . [8]
Примерно с 1876 по 1896 год Уитни создала ряд портретных скульптур выдающихся личностей. [2] Гаррисон сказал, что скульптура Уитни, Уильям Ллойд Гаррисон (1879), была самым близким его подобием. Он находится в Массачусетском историческом обществе в Бостоне. [2] [19] Она изобразила Элис Фриман Палмер , президента колледжа Уэлсли ; экономист Гарриет Мартино ; и суфражистка Фрэнсис Уиллард и кузина Уитни Люси Стоун , [2] [3] которая находится в Бостонской публичной библиотеке. [20] Она также изобразила Мэри Тайлстон Хеменуэй , знаменитого филантропа и реформатора. [21] Ее скульптура Гарриет Бичер-Стоу (1892) находится в Доме Марка Твена , [22] а бюст находится в Дневном доме , принадлежащем соседнему дому Харриет Бичер-Стоу в Хартфорде, штат Коннектикут. [23] В библиотеке Юриса Корнелльского университета хранится медальон Дженни МакГроу Фиск . [24]
Она выполнила статуи и бюсты других известных личностей, таких как Эдвард Чарльз Пикеринг и Джеймс Уокер , президенты Гарвардского университета . Бюсты находятся в Гарвардском художественном музее . [5] [25] Она также сделала скульптуры Джона Китса поэта , [26] и скульптуры Сэмюэля Сьюэлла , Роберта Гулда Шоу и Эбена Нортона Хорсфорда . Другие ее работы можно найти в коллекциях Амхерстского колледжа и Женского христианского союза трезвости .
Хотя она все еще была здорова и полна сил, в 1890-х годах ее карьера начала замедляться. Тем не менее, она создала увеличенную версию Ромы для Дворца изящных искусств на Всемирной Колумбийской выставке 1893 года. [2] [8]
Для той же экспозиции она также создала «Дитя с листьями калл» , бронзовый фонтан с крылатым херувимом на стебле над чашей, украшенной листьями и виноградными лозами, представляющими зарождающийся стиль модерн . Это было выставлено в центре Зала почета Женского дома на выставке. [27] Реплика этого фонтана была отлита по просьбе Марианы Портер и расположена в Вест-Ньютоне , штат Массачусетс, на углу Честнат-стрит и Хайленд-стрит, установлена в память о близкой подруге Анны Уитни, Кэтрин Портер Ламберт (1817–1900). ). [28] Ее последним крупным произведением искусства было создание скульптуры по модели скульптуры Чарльза Самнера 1875 года. Она была завершена в 1902 году [2] и установлена на Гарвардской площади . [3]
На протяжении всей своей взрослой жизни она выступала за сохранение лесов, права женщин, отмену рабства и равные возможности образования для афроамериканцев. [2] Уитни была индивидуалисткой, жила независимо и коротко стриглась, что раздражало ее викторианских соседей. [29] О своей независимой натуре она написала в одном из своих стихотворений: «Приглашаем вас, мир, критиковать, придираться и каркать до хрипоты, если хотите». [3] Она была активна в политических, литературных и художественных кругах [12] и поддерживала либеральных активистов, скульпторов и других художников, развлекая таких людей, как Гарриет Хосмер и Эдмония Льюис , у себя дома. [29] Одной из ее подруг и сторонниц была писательница Энни Адамс Филдс , которая считала ее «благородной, простой, сильной живой женщиной». [26]
В 1876 году она купила дом в Бостоне на Маунт-Вернон-стрит, 92 [2] и открыла студию на его верхнем этаже. [29] Дом, расположенный в Бикон-Хилл, находится на Бостонской тропе женского наследия . [20] Шесть лет спустя она купила ферму в Шелберне, штат Нью-Гэмпшир , с видом на горы Вашингтон , горы Адамс и горы Мэдисон . [2] Она жила в своем доме на Маунт-Вернон-стрит до октября 1893 года, когда она переехала на Бикон-стрит в отеле Charlesgate, [2] возле своей статуи Лейфа Эриксона на авеню Содружества. [3] Она жила и делила свою жизнь с Эбби Аделиной Мэннинг (1836–1906), которая посвятила свою жизнь Уитни. [2] [30] Уитни Мэннинг жила за границей в 1860-х и 1870-х годах, в Риме, Флоренции и Париже. [11] [12] У них был так называемый « бостонский брак », термин для долгосрочных отношений между образованными женщинами из высшего сословия, который был общепринятым в обществе. [20] Филдс сказал об отношениях: «две женщины дополняют и умиротворяют друг друга». [26]
Уитни умерла 23 января 1915 года в Бостоне, штат Массачусетс [8] от рака и была похоронена в Кембридже на кладбище Маунт-Оберн [2] рядом с Эбби Аделиной Мэннинг.
Она создала выдающиеся памятники для общественных мест, таких как Капитолий Соединенных Штатов, историческим личностям Сэмюэлю Адамсу, Чарльзу Самнеру и Лейфу Эриксону. Несмотря на то, что произведения хорошо известны, ее сотрудничество как создателя произведений не получило широкого признания. [12] Тем не менее, ее работы находятся во многих музеях и коллекциях, в том числе в Музее Дэвиса в Уэлсли, где хранятся семь ее работ, Рома , Гарриет Мартино , Эбби Аделина Мэннинг , Энн Мэри Хейл , Элис Фриман Палмер , Рельеф Джорджа Х. Палмер и Эбен Нортон Хорсфорд . [31] Ее портрет Эбби Аделины Мэннинг также находится в музее Пибоди Эссекс , Салем, Массачусетс. [30]
Уитни также моделировала скульптуру Энн Хатчинсон Сайруса Даллина , которая находится на территории Государственной резиденции Массачусетса . [32] Эта же группа позже была включена в скульптуру Даллина в Провинстауне, штат Массачусетс, « Подписание Мэйфлауэрского договора» .
Она также не известна своей активной ролью в сообществах экспатриантов в Риме, Флоренции и Франции, где женщины смогли получить более богатый образовательный опыт и доступ к оригинальным произведениям искусства, которые в то время не были доступны женщинам в Соединенных Штатах. время. Как сказала Луиза Мэй Олкотт в «Маленьких женщинах» , когда независимые женщины почувствовали необходимость «поехать в Рим, сделать прекрасные картины и стать лучшим художником во всем мире». Уитни сказала о Риме: «Конечно, нет другого города на этой земле, который дал бы так много (мне) за столь малую цену. Письма Уитни того времени дают представление о важности ее времени в Европе для ее художественного развития. [12]
В архиве Анны Уитни в колледже Уэллсли хранится более 4000 писем, фотографий и другой документации [33] , в том числе более 400 писем, которые она отправила своей семье о своей жизни за границей. [11] В статье Жаклин Мари Мусаккио «Составление карты «беломарморской стаи»: Энн Уитни за рубежом, 1866–1867» обширная переписка Уитни используется для создания хронологии и связанных с ней карт двух поездок, совершенных Уитни в Европу в этот период. [34]
Центр Харриет Бичер-Стоу, 77 Форест-стрит, Хартфорд, Коннектикут 06105. Это тот же адрес, что и Дэй-хаус Кэтрин Сеймур, принадлежащий соседнему дому Харриет Бичер-Стоу.
