stringtranslate.com

Эолийский режим

Эолийский лад — это музыкальный лад или, в современном использовании, диатоническая гамма, также называемая натуральной минорной гаммой . На белых клавишах фортепиано это гамма, начинающаяся с буквы А. Ее восходящая интервальная форма состоит из ключевой ноты, целого шага, полутона, целого шага, целого шага, полутона, целого шага, целого шага. Это означает, что в ля эоловом (или ля минор) вы должны сыграть ля, подняться на целую ступень (две клавиши фортепиано) к B, подняться на полтона (одна клавиша фортепиано) к C, затем на целый шаг вверх к C. D, целый шаг до E, полшага до F, целый шаг до G и последний целый шаг до высокого A.

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 \key c \aeolian c4^\markup { C Эолова шкала } d es fg aes bes c2 } }

История

Слово «эолийский» , как и названия других древнегреческих тоной и гармоний , — этническое обозначение: в данном случае для жителей Эолиды (Αἰολίς) — Эолийских островов и прилегающей прибрежной области Малой Азии . [1] В теории музыки Древней Греции это было альтернативное название (использованное некоторыми более поздними авторами, такими как Клеонид ) для того, что Аристоксен называл нижнелидийским тоносом (в смысле особого общего тона музыкальной системы, а не гамме), на девять полутонов выше самой низкой «позиции голоса», которая называлась гиподорийской . [2] В середине 16-го века Генрих Глареан дал это имя своему недавно определенному девятому ладу, с диатоническими октавными видами естественных нот, простирающимися на одну октаву от ля до ля, что соответствует современной натуральной минорной гамме. [3] До этого времени теория пения признавала восемь музыкальных ладов : относительные естественные гаммы в D, E, F и G, каждый со своими аутентичными и плагальными аналогами, а также с возможностью B ♭ вместо B ♮ в нескольких ладах. . [4]

В 1547 году Генрих Петри опубликовал в Базеле «Додекакордон » Генриха Глареана . [5] Его предпосылка имела в качестве центральной идеи существование двенадцати диатонических ладов, а не восьми, включая отдельную пару ладов в финалах A и C. [6] Финалы на этих нотах, а также на B ♮ , имели были признаны в теории песнопений, по крайней мере, со времен Хукбальда в начале десятого века, но считались просто транспозициями из обычных финалов на пятую часть ниже. В одиннадцатом веке Гвидо д'Ареццо в главе 8 своего « Микролога » обозначил эти переставленные финалы А, В ♮ и С как «аффиналы», и еще позднее термин «конфинал» использовался таким же образом. [7] В 1525 году Пьетро Аарон был первым теоретиком, объяснившим полифоническое модальное использование с точки зрения восьмеричной системы, включая эти транспозиции. [8] Еще в 1581 году иллюминато Айгуино да Брешиа опубликовал наиболее сложную теорию, защищающую восьмичастную систему полифонической музыки от нововведений Глареана, в которой он рассматривал традиционные простые лады 1 и 2 ( дорийский и гиподорианский) на аффинальной позиции (что то есть с их финалами на A вместо D) как смесь видов из двух режимов, которые он назвал «смешанными режимами». [9] Гларин добавил эолийский язык в качестве названия нового девятого лада: относительного естественного лада в ля с идеальной квинтой в качестве доминантного, декламирующего тона, декламирующей ноты или тенора . Десятый лад, плагальная версия эолийского лада, Глареан назвал Гипоэолийским («под эолийским»), основанный на той же относительной гамме, но с минорной терцией в качестве тенора и имеющий мелодический диапазон от идеальной кварты ниже тоники. до идеальной пятой части выше него.

Ученые на протяжении последних трех столетий считали лады, добавленные Глареаном, основой разделения минорной и мажорной классической европейской музыки , поскольку гомофоническая музыка заменила полифонию эпохи Возрождения . Говард С. Пауэрс считает это чрезмерным упрощением, поскольку тональность ля минор так же тесно связана со старыми транспонированными ладами 1 и 2 (дорийский и гиподорийский) с финалами на ля, а также с ладом 3 (фригийский) — как и это Эолийцу Глареана. [3]

В современном использовании эолийский лад является шестым ладом мажорной гаммы и имеет следующую формулу:

1, 2, ♭ 3, 4, 5, ♭ 6, ♭ 7, 8

Эолийский лад — шестой лад мажорной гаммы, то есть образуется, начиная с шестой ступени ( субмедианты ) мажорной гаммы. Например, если эолийский лад используется в его высоте, состоящей исключительно из белых нот, на основе ля, это будет ля-минорное трезвучие, которое будет субмедиантой в относительной мажорной тональности до мажор .

{\override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 \hide Staff.TimeSignature a4^\markup { Эолова шкала } bcdefg a2 } }

Эолова гармония

Вся гармония Эолийского периода, за исключением Пикардийской трети , завершающей эту прогрессию i-v-i-iv-i-v-I.

Эолова гармония [10] — это гармония или аккордовая последовательность , созданная из аккордов эолового лада. Широко известная как гамма « натуральный минор », она позволяет строить следующие трезвучия (три нотных аккорда, построенные из мажорных или минорных третей ) в популярных музыкальных символах: i, ♭ III, iv, v, ♭ VI и ♭. VII. Масштаб также дает ii o , чего избегают , поскольку он уменьшается . Ведущий тон и содержащая его мажорная V также не используются, поскольку они не являются частью эолийского лада (натурального минора). Однако Эолова гармония может использоваться со смесью ладов .

Например, ♭ VII — мажорный аккорд , построенный на седьмой ступени гаммы, обозначаемый заглавными римскими цифрами, обозначающими семь.

Существуют общие подмножества, в том числе i– ♭ VII– ♭ VI, i–iv–v и блюзовые минорные пентатонические последовательности аккордов, такие как I– ♭ III–IV, I–IV, ♭ VII (Куплет из « I'm Your Man» "). [11] Всем им не хватает идеальной каденции (V – I), и их можно рассматривать как производные от правил перезаписи с использованием рекурсивных четвертых структур (повторяющаяся прогрессия по идеальной четвертой , см. круговую прогрессию ). [11] Миддлтон [11] предполагает, что модальные и четвёрто-ориентированные структуры являются не «искажениями или поверхностными трансформациями излюбленного Шенкером ядра V – I, а скорее тем, что обе они являются ветвями более глубокого принципа, который тонической /нетонической дифференциации» .

Песни, в которых используется эолийский режим

Эолийский лад идентичен гамме натурального минора . Таким образом, он повсеместно встречается в минорной музыке. Ниже приводится список некоторых примеров, которые отличаются от обычной минорной тональности, в которой при необходимости также используются мелодическая минорная гамма и гармоническая минорная гамма .

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ "Эолийский" . Оксфордский словарь английского языка (онлайн-изд.). Издательство Оксфордского университета . (Требуется подписка или членство участвующей организации.)
  2. ^ Эгерт Пёльманн, Olympia Psychopedis-Frangou, и Рудольф Мария Брандл, «Griechenland», Die Musik in Geschichte und Gegenwart , второе, недавно составленное издание, под редакцией Людвига Финшера , часть 1 (Sachteil), том. 3 (англ. – Hamb) (Кассель и Нью-Йорк: Bärenreiter; Штутгарт: Metzler, 1995), 1652, ISBN 978-3-7618-1101-6 (Bärenreiter); ISBN 3-7618-1101-2 (Беренрайтер); ISBN 978-3-476-41000-9 (Мецлер); ISBN 3-476-41000-5 (Мецлер); Томас Дж. Мэтисен , «Греция, §I: Древние», Словарь музыки и музыкантов New Grove , под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла (Лондон: Macmillan; Нью-Йорк: Grove's Dictionaries, 2001), 10:339. ISBN 0-333-60800-3 ; ISBN 1-56159-239-0 ; ISBN 978-0-333-60800-5 ; ISBN 978-1-56159-239-5 ; ISBN 0-19-517067-9 (набор); ISBN 978-0-19-517067-2 (набор).          
  3. ^ ab Гарольд С. Пауэрс, «Эолийский (i)», Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла, 29 томов (Лондон: Macmillan; Нью-Йорк: Словари Grove's, 2001), 1: [ нужна страница ] . ISBN 0-333-60800-3 ; ISBN 1-56159-239-0 ; ISBN 978-0-333-60800-5 ; ISBN 978-1-56159-239-5 ; ISBN 0-19-517067-9 (набор); ISBN 978-0-19-517067-2 (набор).      
  4. ^ Гарольд С. Пауэрс, «Режим, §II. Средневековая модальная теория, 3: Синтезы 11-го века, (i) Итальянская теория модальных функций, (б) Амбитус». Словарь музыки и музыкантов New Grove под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла (Лондон: Macmillan; Нью-Йорк: Grove's Dictionaries, 2001) [ нужна страница ] (Пример 5). ISBN 0-333-60800-3 ; ISBN 1-56159-239-0 ; ISBN 978-0-333-60800-5 ; ISBN 978-1-56159-239-5 ; ISBN 0-19-517067-9 (набор); ISBN 978-0-19-517067-2 (набор).      
  5. ^ Клемент А. Миллер, «Гларин, Генрих [Глареан, Хенрикус; Лорити]», Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла (Лондон: Macmillan, 2001).
  6. ^ Клемент А. Миллер, «Гларин, Генрих [Глареан, Хенрикус; Лорити]», Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла (Лондон: Macmillan, 2001); Гарольд С. Пауэрс, «Мод, §III. Модальные теории и полифоническая музыка, 4: Системы 12 ладов, (ii): 12 ладов Гларина». Словарь музыки и музыкантов New Grove под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла (Лондон: Macmillan; Нью-Йорк: Словари Grove's Dictionaries, 2001).
  7. ^ Гарольд С. Пауэрс, «Мод, §II. Средневековая модальная теория, 2. Каролингский синтез, 9–10 века, (i) Боэтианская двойная октава и лады, (б) Тетрахордальные степени и модальное качество». Словарь музыки и музыкантов New Grove под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла (Лондон: Macmillan; Нью-Йорк: Словари Grove's Dictionaries, 2001). ISBN 0-333-60800-3 ; ISBN 1-56159-239-0 ; ISBN 978-0-333-60800-5 ; ISBN 978-1-56159-239-5 ; ISBN 0-19-517067-9 (набор); ISBN 978-0-19-517067-2 (набор).      
  8. ^ Гарольд С. Пауэрс, «Реальна ли мода? Пьетро Арон, восьмеричная система и полифония», Basler Jahrbuch für historische Musikpraxis 16 (1992): 9–52.
  9. ^ Гарольд С. Пауэрс, «Режим, III: Модальные теории и полифоническая музыка, 3: Полифоническая модальная теория и восьмеричная система, (ii) Составные лады», Словарь музыки и музыкантов New Grove , под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла (Лондон: Macmillan; Нью-Йорк: Словари Гроува, 2001 г.) [ нужна страница ] . ISBN 0-333-60800-3 ; ISBN 1-56159-239-0 ; ISBN 978-0-333-60800-5 ; ISBN 978-1-56159-239-5 ; ISBN 0-19-517067-9 (набор); ISBN 978-0-19-517067-2 (набор).      
  10. ^ Альф Бьорнберг ( [ необходима полная цитата ] 1985). Цитируется в Миддлтоне 1990, с. 198.
  11. ^ abc Ричард Миддлтон , Изучение популярной музыки (Милтон Кейнс и Филадельфия: Open University Press, 1990), стр. 198. ISBN 0-335-15275-9 . 
  12. ^ ab Гэри Юэр, «Дорианский режим, Эолийский режим, минорная тональность... В чем разница?», Блог «Основные секреты написания песен » (по состоянию на 14 декабря 2014 г.).

Внешние ссылки