Эрвин Антон Гуткинд (20 мая 1886, Берлин — 7 августа 1968, Филадельфия ) — немецко-еврейский архитектор и градостроитель, который в 1935 году покинул Берлин и переехал в Париж, Лондон, а затем в Филадельфию, где стал членом факультета Пенсильванского университета. Из его работ в Германии сохранилось все, кроме одного здания, и по состоянию на 2013 год большинство, если не все, имеют ордера на историческую защиту. Некоторые из них также были восстановлены. [ необходима цитата ]
Гуткинд родился в Берлине 20 мая 1886 года. С 1905 по 1909 год он учился в Высшей технической школе (Берлин-) Шарлоттенбург и в Берлинском университете имени Гумбольдта . [1] В 1910 году он женился на Маргарете Яффе, от которой у него было двое детей. В 1914 году ему была присвоена степень доктора инженеров (Dr.-Ing.) Высшей технической школой Шарлоттенбурга за диссертацию Raum und Materie .
В 1933 году Гуткинд уехал из Берлина в Париж. Затем он переехал в Лондон в 1935 году, и, наконец, в 1956 году в Филадельфию, где стал членом факультета Школы изящных искусств Пенсильванского университета. В том же году он женился на своей партнерше — синологе Аннелизе Буллинг — поскольку его первая жена, с которой он отдалился, умерла во время Второй мировой войны в Германии.
Гуткинда и его современников обычно называли «кругом друзей Баухауса» или «детьми 1880-х годов», поскольку они следовали за своими наставниками и «отцами» современной архитектуры (или Neues Bauen ) Петером Беренсом и Вальтером Гропиусом .
Он был архитектором Siedlung, послевоенным реконструктором, городским планировщиком, историком урбанизации и писателем. Его здания были «смелыми сочетаниями штукатурки и открытого кирпича, с большими окнами и поразительно индивидуальными углами». [2] Он был архитектором «Баухауза», воплощавшим их философию света, воздуха и солнца.
Siedlung, по сути рабочее (или социальное) жилье, хотя само слово означает сообщество, было направлено на предоставление жилья для рабочих в гармоничной, привлекательной и хорошо обеспеченной жильем и средой. Они включали сады, детские сады, торговые помещения, прачечные и игровые площадки. Они были, отчасти, ответом на нехватку жилья в Берлине, поскольку город рос и рос, развиваясь из городов-садов и суровости доходных домов. Строительство немецких Siedlungen достигло своего пика между 1926 и 1930 годами.
Гуткинд и его современные архитекторы участвовали в строительстве Зидлунгена, а также в архитектурных дискуссионных группах, которые были важной частью того времени. Например, «Кольцо десяти» включало Ганса Пёльцига , Эрика Мендельсона , Людвига Хильберзаймера , братьев Таут, Отто Бартнинга , Мартина Вагнера , Вальтера Гропиуса , Эрвина Гуткинда, и они встречались в офисе Миса ван дер Роэ . В 1931 году «Кольцо» было осуждено национал-социалистами.
Гуткинд был одним из многих архитекторов, которые участвовали в дебатах того времени: Бруно Таут , блестящий архитектор того же времени (утопический экспрессионист) против Гуткинда (архитектора-рационалиста). Таут обвинил его в том, что он не интересовался индивидуальным домом как конструкцией архитектуры и не следовал строгой линии Баухауса. Гуткинд ответил, что неправильно иметь в качестве отправной точки ячейку индивидуального дома, но что все поселение и его место в городе также или даже более важны. (Перефразируя слова покойного Юлиуса Позенера из статьи [ когда? ] в архивах Академии искусств, Берлин.)
В 1968 году он был награжден «Berliner Kunstpreises für Baukunst» (Берлинской художественной премией за строительство) от города Берлина. Премия была впервые вручена в 1948 году; двумя предыдущими лауреатами Гуткинда были Мис ван дер Роэ и Василий Лукхардт .
Итальянский историк архитектуры Пьерджакомо Буччарелли даже предположил, что работы Бруно Таута были вдохновлены работами Гуткинда. Существует множество примеров, разбросанных по всему Берлину; например, сравните работу Таута на Трирер-штрассе в Вайсензее и работу Гуткинда в Райникендорфе.
Современный немецкий архитектор Клаус Майер-Хартманн писал: «Вдохновением для этого нового здания [являются] многоквартирные дома 1920-х годов Эрвина Гуткинда. Отличительной чертой Гуткинда была его обработка и трактовка углового входа; игра кирпичной кладки и штукатурки; и акцент на горизонтали. [Хартманн] переосмыслил эти элементы и использовал их в своей работе. Результатом стало здание, которое имеет четкую связь с прилегающей территорией и ее историей и которое удовлетворяет требованиям сегодняшней программы социального жилья». [3] Профессор Пейрогиакомо Буччарелли писал: «Эрвин Антон Гуткинд представляет собой сложный случай в истории современной архитектуры. Он жил и работал в Берлине в «героический период» современной архитектуры в Европе, но сегодня он практически неизвестен как архитектор, несмотря на определенный интерес со стороны некоторых недавних архитектурных критиков и историков в Германии и Италии. Он, безусловно, наиболее известен как теоретик городского планирования и историк города, особенно после того, как он эмигрировал в США в пятидесятые годы. Только в 1968 году, за несколько месяцев до его смерти в возрасте восьмидесяти двух лет, покойный немецкий историк архитектуры Юлиус Позенер посвятил ему статью в журнале Bauwelt, чтобы отметить премию, которую ему только что присудил город Берлин».
«Эрвин Гуткинд принадлежит к кругу наиболее представительных немецких архитекторов двадцатых годов. Его короткая профессиональная карьера архитектора, всего десять лет, включает почти 1500 жилых единиц, выставочных стендов, градостроительных проектов и проектов общественных зданий. Для «архитектурного туриста», посещающего Берлин, здания Гуткинда по-прежнему красивы и интеллектуальны, в отличие от тех, что построили некоторые из его самых известных коллег, которые сегодня могут показаться устаревшими или слишком амбициозными, с их строго рационалистическим и радикально чистым архитектурным языком».
«Он уделял больше внимания архитектурным деталям, правильному использованию материалов (горизонтальные полосы попеременно из кирпича и штукатурки типичны для его формального языка), и он оригинально и разнообразно использовал углы своих жилых кварталов. Его работа демонстрирует пристальное внимание к перцептивным и экологическим качествам современного мегаполиса. Многочисленные решения его архитектурных углов устанавливают взаимные связи между различными фасадами зданий на другой стороне улицы. Углы многоквартирных домов Гуткинда играют двойную роль: они координируют и завершают фасады и в то же время передают монументальные ценности».
«Семьдесят лет спустя после вызова Современного движения каждый может почувствовать, как и авангард «Heimatstil» и «Neues Bauen», дерзость «Expressionists» и объективность «Neue Sachlichkeit» больше не имеют места в немецкой столице. Самые известные образцы этих движений сталкиваются друг с другом на одних и тех же улицах города и участвуют в одной и той же тишине. Каждый из них разделяет одни и те же трагические воспоминания. Все эти здания, объекты жестоких столкновений между умами и телами, пережили последнюю войну, показав прежде всего свое архитектурное бытие. Никакая идеологическая критика, какой бы острой она ни была, не помешает архитектуре Гуткинда устоять. Несмотря ни на что, они являются прекрасным свидетельством идей и методов, а также полезными местами для жизни».
По словам писательницы Джанет Биль , [4] Гудкинд также оказал влияние на мышление Мюррея Букчина .
Некоторые части этой статьи переведены с