Новая вещественность (перевод немецкого Neue Sachlichkeit , иногда также переводится как Новая трезвость ) — название, часто даваемое современной архитектуре , которая появилась в Европе, в первую очередь в немецкоязычной Европе, в 1920-х и 30-х годах. Ее также часто называют Neues Bauen ( Новое здание ). Новая вещественность переделала многие немецкие города в этот период.
Самые ранние примеры стиля относятся к периоду до Первой мировой войны, под эгидой Deutscher Werkbund , который пытался придать Германии современный облик. Многие архитекторы, которые стали ассоциироваться с Новой вещественностью, практиковали в похожей манере в 1910-х годах, используя стеклянные поверхности и строгие геометрические композиции. Примерами этого являются фабрика Fagus Вальтера Гропиуса и Адольфа Мейера 1911 года или универмаг Ганса Пёльцига 1912 года в Бреслау ( Вроцлаве ). Однако после войны эти архитекторы (а также другие, такие как Бруно Таут ) работали в революционном Arbeitsrat für Kunst , став пионерами экспрессионистской архитектуры , в частности, через тайную группу Glass Chain . Ранние работы Баухауса , такие как Дом Зоммерфельда, были в этом ключе. Динамизм экспрессионизма и использование стекла (будь то для прозрачности или цветовых эффектов) стали основой Новой вещественности.
Поворот от экспрессионизма к более привычным модернистским стилям середины-конца 1920-х годов произошел под влиянием голландского авангарда, в частности De Stijl , чьи архитекторы, такие как Ян Вильс и Дж. Дж. П. Ауд, адаптировали идеи, заимствованные у Фрэнка Ллойда Райта , в кубическое социальное жилье, искаженное тем, что Тео ван Дусбург называл « эстетикой машины ». Также отводило немецких архитекторов от экспрессионизма влияние конструктивизма , особенно Вхутемаса и Эль Лисицкого , который часто останавливался в Берлине в начале 1920-х годов. Другим элементом была работа во Франции Ле Корбюзье , такая как предложения по бетонному дому «Citrohan». Кроме того, Эрих Мендельсон уже отходил от экспрессионизма в сторону более обтекаемых, динамичных форм, таких как в его редакции газеты Mossehaus и на фабрике Вейхсмана в Гливице , оба 1921–2.
Возможно, самые ранние примеры «нового здания» в Германии были на выставке Баухауса 1922 года, Haus am Horn Георга Мухе , и в том же году проект Гропиуса/Майера для конкурса на чикагскую Tribune Tower . Однако наиболее полное раннее исследование нового, неэкспрессионистского авангардного языка было в 1923–24 годах в «Italienischer Garten» в Целле Отто Хеслера .
Это был первый модернистский Siedlung (буквально «поселение», хотя точнее было бы «имение» ), район нового социального жилья, характеризующийся плоскими крышами, нерегулярным, асимметричным планом, с домами, расположенными террасами, выходящими на юг, с большими окнами и оштукатуренными поверхностями. Вопреки идее «белого ящика», позже популяризированной интернациональным стилем , они часто красились в яркие цвета. Самым ярым сторонником цвета среди архитекторов жилья был Бруно Таут .
Основное расширение произошло с назначением Эрнста Мая на должность городского архитектора и планировщика социал-демократической администрацией Франкфурта-на-Майне . Мая обучал британский планировщик садов Рэймонд Анвин , и его Siedlungen демонстрировали влияние города-сада в использовании открытого пространства: они полностью отвергли ностальгический стиль проектов Анвина, таких как пригород Хэмпстед-Гарден . «Новый Франкфурт» Мая имел огромное значение для последующего развития Новой вещественности не только из-за своего поразительного внешнего вида, но и из-за его успеха в быстром переселении тысяч бедняков города.
Однако их передовые методы рационализации часто отталкивали строительную профессию, многие из которых были сделаны излишними из-за отсутствия орнамента и скорости строительства. Мэй также наняла других архитекторов во Франкфурте, таких как Маргарете Шютте-Лихоцки (где она разработала франкфуртскую кухню ) и Марта Стама . Непосредственный эффект работы Мэя можно увидеть в Siedlung Dessau-Törten Гропиуса 1926 года в Дессау (построенном примерно в то же время, что и более известное здание Баухауса ), которое также стало пионером технологии сборных конструкций. То, что Германия стала центром Нового здания — как его называли, в отличие от «Новой архитектуры», — было подтверждено поместьем Weissenhof Werkbund 1927 года, где, несмотря на присутствие Ле Корбюзье и Ж.-Ж. П. Ауда , большинство архитекторов были немецкоговорящими. Дальнейшие выставки поместья Werkbund проводились во Вроцлаве и Вене в последующие годы.
Архитекторы Новой Объективности стремились построить как можно больше экономически эффективного жилья, отчасти для решения послевоенного жилищного кризиса в Германии, а отчасти для выполнения обещания статьи 155 Веймарской конституции 1919 года , в которой говорилось, что государство будет «содействовать цели обеспечения каждого немца здоровым жильем». Эта фраза привела к техническому определению Existenzminimum (жилья, необходимого для выживания) с точки зрения минимально приемлемой площади, плотности, свежего воздуха, доступа к зеленым насаждениям, доступа к транспорту и других подобных вопросов, касающихся жителей.
В то же время происходило массовое распространение стиля по всем немецким городам. В Берлине архитектор-планировщик Мартин Вагнер работал с бывшими экспрессионистами Бруно Таутом и Хуго Херингом над красочными застройками квартир и таунхаусов, такими как Horseshoe Estate 1925 года , «Дом дяди Тома» (Onkel-Toms-Hütte) 1926 года и «Carl-Legien-Siedlung» 1929 года, под эгидой профсоюзного строительного общества GEHAG. Проекты Таута отличались спорно современными плоскими крышами, гуманным доступом к солнцу, воздуху и садам, а также щедрыми удобствами, такими как газ, электрическое освещение и ванные комнаты. Критики политических правых жаловались, что эти застройки были слишком роскошными для «простых людей». Прогрессивный мэр Берлина Густав Бёсс защищал их: «Мы хотим поднять низшие слои общества на более высокий уровень». Подобные эксперименты в области муниципального социализма, такие как венская Gemeindebau, были более стилистически эклектичны , поэтому власти Франкфурта и Берлина делали ставку на общественное одобрение нового стиля.
В другом месте Карл Шнайдер проектировал поместья в Гамбурге , Людвиг Мис ван дер Роэ проектировал недорогие дома на Африканише-штрассе в Берлине (а в 1926 году памятник Розе Люксембург и Карлу Либкнехту ), в то время как прямолинейные и, по мнению их критиков, схематичные квартиры Zeilenbau были построены по проектам Отто Хеслера, Гропиуса и других в Даммерштоке, Карлсруэ . Термин «функционализм» начал использоваться для обозначения довольно строгого, ничего лишнего этоса Новой вещественности, будучи использованным еще в 1925 году Адольфом Бене в его книге Der Moderne Zweckbau («Современное функциональное здание»). В 1926 году практически все немецкие архитекторы-модернисты организовали себя в группу, известную как Der Ring , что вызвало критику со стороны будущих нацистских архитекторов, таких как Пауль Шульце-Наумбург , который в ответ сформировал Der Block . В 1928 году был создан CIAM , и его первые конференции, посвященные вопросам Existenzminimum, были посвящены социальным программам немецких архитекторов.
Левое, технологически ориентированное крыло движения сформировалось в Швейцарии и Нидерландах, так называемая Группа ABC. Она состояла из соратников Эль Лисицкого, таких как Март Стам и Ханнес Мейер , чьей величайшей работой было стеклянное пространство фабрики Ван Нелле в Роттердаме . Чистые линии Новой вещественности также использовались для школ и общественных зданий, к маю во Франкфурте, в Школе профсоюзов ADGB Ханнеса Мейера в Бернау и в Школе Александра фон Гумбольдта Макса Таута в Берлине, а также в зданиях полицейской администрации и офисов в Берлине под руководством Мартина Вагнера. Кинотеатры, которые оказали большое влияние на кинодворцы в стиле Streamline Moderne , были спроектированы Эрихом Мендельсоном (Kino-Universum, ныне Schaubühne am Lehniner Platz , Берлин, 1926) и Гансом Пёльцигом ( Kino Babylon , Роза-Люксембург-Штрассе, Берлин, 1928–1929). Композитный стиль, который использовал новые формы с более традиционными каменными зданиями, был разработан Пёльцигом в его Haus des Rundfunks в Берлине и здании IG Farben во Франкфурте, а также Эмилем Фаренкампом в его волнообразном берлинском Shell-Haus . Тем временем архитектура Эриха Мендельсона превратилась в «динамичный функционализм» для торговли, что видно по его изогнутым универмагам, таким как Columbus-Haus в Берлине (снесен в 1950-х годах) и универмагам Schocken в Штутгарте (снесен в 1960-х годах), Хемнице и Вроцлаве . В Мюнхене Роберт Форхельцер и Роберт Пёверляйн основали «Bayerische Postbauschule» и построили множество модернистских почтовых отделений, в то время как архитектурный мейнстрим Мюнхена 1920-х и 1930-х годов по-прежнему предпочитал ностальгический «Heimatstil».
Великая депрессия , начавшаяся в 1929 году, оказала катастрофическое воздействие на Новое здание из-за финансовой зависимости Германии от США. Многие поместья и проекты, запланированные во Франкфурте и Берлине, были отложены на неопределенный срок, в то время как архитектурная профессия стала политически поляризованной, что символизировало увольнение в 1930 году директора -марксиста Баухауса Ханнеса Мейера, который вместе со своими коллегами Людвигом Хильберзаймером и Мартом Стамом подчеркивал важность рабочего класса и коллективного жилья, и его заменил Мис ван дер Роэ, чей павильон в Барселоне и дом Тугендхат принесли ему репутацию поставщика роскоши для богатых, и который продолжил превращать Баухаус в частную школу.
Важные работы в Германии продолжались до начала 1930-х годов, в частности, поместье Сименсштадт Ринга в Берлине, которое было запланировано Гансом Шаруном как более индивидуальная и гуманная версия формулы жилого жилья «минимума существования». Но политические настроения стали еще более уродливыми в то время, с открытой враждебной прессой и прямым давлением на еврейских и/или социал-демократических архитекторов, чтобы они покинули страну. Многие выдающиеся немецкие модернисты отправились в Советский Союз . С 1920 года Москва была местом расположения российской государственной художественной и технической школы, близкой параллели Баухаузу, Вхутемасу , и существовали значительные культурные связи через перекрестное опыление Эль Лисицкого . У России были колоссальные планы по созданию целых городов рабочего жилья и прицел на приобретение немецкого опыта. В 1930 году туда переехали Эрнст Май, Штам и Шютте-Лихоцки, чтобы проектировать новые города, такие как Магнитогорск , а вскоре за ними последовали так называемая «Бригада Баухауса» Ханнеса Мейера и Бруно Таут.
Но русский эксперимент закончился, едва начавшись. Условия труда оказались безнадежными, поставки — невозможными, а рабочая сила — неквалифицированной и неинтересной. Принятие Сталиным «ретроградного» Дворца Советов на конкурс в феврале 1932 года вызвало резкую реакцию международного модернистского сообщества, особенно Ле Корбюзье . Модернисты только что потеряли своего крупнейшего клиента. Внутренняя российская политика привела к ожесточенной борьбе среди российских союзов архитекторов и не менее ожесточенной кампании против иностранных «специалистов». Некоторые проектировщики не пережили этот опыт.
Другие уехали из Германии в Японию или в значительную немецкую общину изгнанников в Стамбуле. Крупные архитекторы модернистского сообщества оказались в таких далеких местах, как Кения, Мексика и Швеция.
Другие уехали в Англию, чтобы участвовать в проекте «Изокон» и других проектах, а затем в США, где Гропиус, Брейер и берлинский градостроитель Мартин Вагнер подготовили целое поколение студентов в Гарвардской высшей школе дизайна .
Более популярной в Соединенных Штатах была публикация новаторской выставки и книги Филипа Джонсона и Генри-Рассела Хичкока « Международный стиль MOMA » 1932 года, которая установила официальный «канон» стиля с акцентом на Миса, Гропиуса и Ле Корбюзье. Внимание к этим троим пришло в ущерб социал-демократическому контексту Neues Bauen и архитектурной логике спонсируемых государством массовых жилых домов. Джонсон и Хичкок высмеивали «фанатичных функционалистов», таких как Ханнес Мейер, за строительство для «какого-то пролетарского сверхчеловека будущего». Хотя «Новая вещественность» была лишена своего социального значения и интеллектуальной строгости при импорте в США, она, тем не менее, оказала огромное влияние на послевоенное развитие современной архитектуры во всем мире.
Характеристика Новой Объективности как архитектурного стиля изначально вызвала бы сильное несогласие со стороны ее практиков. По словам Гропиуса, они считали, что здания должны «формироваться внутренними законами без лжи и игр», и что практика строительства выйдет за рамки использования орнамента и любой стилистической категоризации. В немецком языке фраза Neues Bauen , датируемая книгой Эрвина Гуткинда 1919 года , отражает эту идею, потому что Bauen ассоциируется с «строительством» в противоположность «архитектуре». [1]
