.jpg/1280px-Neues-frankfurt_hellerhofsiedlung_mart-stam_(12).jpg)
.jpg/1280px-Neues-frankfurt_hellerhofsiedlung_mart-stam_(4).jpg)
Март Стам (5 августа 1899 – 21 февраля 1986) был голландским архитектором, градостроителем и дизайнером мебели. Стам имел чрезвычайно хорошие связи, и его карьера пересекалась с важными моментами в истории европейской архитектуры 20-го века, включая изобретение консольного стула , [3] преподавание в Баухаусе , [4] вклад в поместье Вайсенхоф , Фабрика Ван Нелле (важная модернистская достопримечательность в Роттердаме), строительство жилых комплексов Эрнста Мэя в Новом Франкфурте , за которой последовала работа в СССР с идеалистической бригадой Мэй, а также должности преподавателя в Амстердаме и послевоенной Восточной Германии. По возвращении в Нидерланды он внес свой вклад в послевоенное восстановление и, наконец, вышел на пенсию (или, скорее, самоизолировался) в Швейцарии, где и умер.
Его философия дизайна была вдохновлена как функционализмом , так и научным коммунизмом , а его стиль дизайна соответствует « Новой объективности» , художественному движению, сформировавшемуся во время депрессии в Германии 1920-х годов как контрдвижению и развитию экспрессионистской архитектуры .
Мартинус Адрианус Стам родился в Пурмеренде , Нидерланды , 5 августа 1899 года в семье муниципального сборщика налогов Арье Стама [5] и его жены Алиды Гертруды, урожденной де Гроот, которая была очень занята в обществе. [6] Он посещал местную школу в Пурмеренде, а затем учился в Амстердаме в Национальной стандартной школе обучения рисованию ( Rijksnormaalschool for Teekenonderwijs ) в течение двух лет с 1917 по 1919 год. [7]
После получения квалификации в 1919 году Стам начал работать чертежником в архитектурной фирме в Роттердаме . Между своей квалификацией и первой карьерой он смело заявил: «Мы должны изменить мир». Архитектурной фирмой руководил архитектор Гранпре Мольер . Гранпре Мольер был традиционалистом , и его стиль дизайна отличался от стиля Стама, [7] но они хорошо работали вместе, возможно, потому, что оба были христианами , и Стама пригласили работать лично на Гранпре Мольера в его студии в Роттердаме.
Однако в 1920 году Стам был заключен в тюрьму как отказник от военной службы по убеждениям ( dienstweigeren ). Тех, кто отказывался идти на военную службу, заключали в тюрьму на срок прохождения службы. Во время заключения он написал брошюру под названием Brieven uit de cel (Письма из тюрьмы), которая была опубликована Internationale Anti-Militaristische Vereeniging (Международное антимилитаристское общество). К счастью, Стама освободили досрочно, через шесть месяцев, [8] и он вернулся в кабинет Гранпре Мольера. Позже в том же году, в 1920 году, он принял участие в конкурсе городских дизайнеров, чтобы составить планы расширения Гааги на юго- запад . План отличался от большинства записей в том смысле, что он был намеренно антимонументальным и основывался на плавном движении транспорта. Его главной особенностью было то, что дороги сначала шли параллельно побережью, а затем поворачивали на запад и заканчивались парковой зоной и пляжем. Эти две проблемы, а именно, что новые виды транспорта должны определять морфологию города и что «следует избегать всех форм украшений или театральных элементов» [9] стали основой творчества Марта Стама. Схема не была удостоена награды, но позже Стам опубликовал ее самостоятельно.
К концу 1922 года Стам переехал в Берлин, где начал развивать свой стиль архитектора Новой Объективности . Его первая крупная работа в Берлине была выполнена под руководством выдающегося архитектора Макса Таута . Стаму было поручено спроектировать множество зданий по всей Германии, в частности, он помогал Тауту в проектировании здания Федерации профсоюзов Германии в Дюссельдорфе. [10] За это время он познакомился с русским архитектором-авангардистом Эль Лисицким . В 1924 году Лисицкий спроектировал поразительный Wolkenbügel , или облачный железный/небесный крюк, Т-образный небоскреб, поддерживаемый тремя колоннами с металлическим каркасом, который появился на обложке книги Адольфа Бене Der Moderne Zweckbau и был опубликован в 1924 году. дальнейшие статьи Лисицкого для московского конструктивистского архитектурного обозрения ASNOVA News (журнал Ассоциации новых архитекторов ASNOVA) и в немецком художественном журнале Das Kunstblatt . Вместе с Альфредом Ротом [11] Стам переработал конструкцию Волькенбюгеля из бетона в виде одной приподнятой балки на раздвинутых ферменных ножках. Хотя оба проекта так и не были реализованы, они были задуманы как социалистический ответ небоскребам капиталистических городов Америки . Намеренно горизонтальные по ориентации здания были расположены на главных перекрестках Московской кольцевой дороги и поднимались лишь на относительно скромную высоту, образуя символические городские ворота. В 1924 году Март Стам вместе с Лисицким основал журнал ABC Beiträge zum Bauen в Базеле («Вклады в строительство»), когда Лисицкий выздоравливал от туберкулеза. Одной из особенностей этого авангардного журнала было полемическое использование альтернатив современной архитектуре Neue Sachlichkeit ( «Новая объективность »), и он даже перерабатывал предложения других модернистов с большим эффектом. Несмотря на ограниченный тираж, он стал известен как журнал, принесший модернизм в Швейцарию. [12] Другие редакторы, помимо Стама и Лисицкого, были швейцарцами, в их число входили Ганс Шмидт, архитектор и будущий директор Баухауса Ханнес Мейер , Ганс Виттвер и Эмиль Рот. [13] [14]
Стаму также приписывают, по крайней мере, часть дизайна фабрики Ван Нелле в Роттердаме , построенной с 1926 по 1930 год (даты различаются). Эта фабрика по производству кофе и чая до сих пор является ярким примером промышленной архитектуры раннего модерна, недавно реконструированной в офисы. Затруднительный спор по поводу авторства этого дизайна заставил Стама покинуть офис Леендерта ван дер Влюгта , руководителя офиса и признанного дизайнера. В письме Дж. Б. Бакеме от 10 июня 1964 г. Стам называет себя сотрудничающим дизайнером, а Л. К. ван дер Влюгт несет конечную ответственность перед клиентом. [15]
Переехав в Берлин, Стам изобрел консольное кресло из стальных труб , используя отрезки стандартной газовой трубы и стандартные соединительные фитинги для труб. [16] Новое исследование показывает, что Стэма вдохновило консольное трубчатое стальное сиденье, установленное в двухдверном седане Tatra T12 1926 года. [17] Людвиг Мис ван дер Роэ узнал о работе Штама над стулом во время планирования Weissenhof Siedlung и рассказал об этом Марселю Брейеру в Баухаусе. [16] Это почти сразу же привело к появлению вариаций на тему консольных стульев из трубчатой стали, предложенных Мисом ван дер Роэ и Марселем Брейером, и положило начало целому жанру дизайна стульев. В конце 1920-х годов Брейер и Стам участвовали в патентном иске в немецких судах, оба утверждали, что являются изобретателями основного принципа конструкции консольного стула. Стэм выиграл судебный процесс, и с тех пор Стэму часто ошибочно приписывали конкретные конструкции стульев Брейера. В Соединенных Штатах Брейер передал права на свои разработки компании Knoll , и по этой причине можно найти идентичный стул, приписываемый Стаму в Европе и Брейеру в США.
Стам внес дом в поместье Вайсенхоф 1927 года , проект постоянного жилья, разработанный и представленный на выставке Die Wohnung («Жилище»), организованной Deutscher Werkbund в Штутгарте . Это поставило его в компанию Ле Корбюзье , Питера Беренса , Бруно Таута , Ганса Пельцига и Вальтера Гропиуса , а выставку посещали до 20 000 человек в день. В 1927 году он вместе с Герритом Ритвельдом и Хендриком Петрусом Берлаге стал одним из основателей Международного конгресса современной архитектуры (CIAM).
В конце 1920-х годов Стам был частью команды проекта «Новый Франкфурт» . В 1930 году Стам стал одним из 20 архитекторов и градостроителей, организованных франкфуртским градостроителем Эрнстом Мэем, которые вместе отправились в Советский Союз, чтобы создать ряд новых модернистских городов в сталинском Советском Союзе, включая Магнитогорск . В состав Майской бригады входили австрийский архитектор Маргарет Шютте-Лихоцки , ее муж Вильгельм Шютте, Артур Корн , Эрих Маутнер и Ганс Шмидт. Стам был там в феврале 1931 года, чтобы участвовать в борьбе за строительство рационального жилья для рабочих с нуля, но эта попытка в конечном итоге потерпела неудачу из-за неблагоприятных погодных условий, коррупции и плохих проектных решений. Стам переехал для планирования деятельности в Макеевку на Украине в 1932 году, затем в Орск со своим другом Гансом Шмидтом (снова) и со студенткой Баухауза и будущей женой Лотте Биз , а затем в советский медный город Балгаш. Стам вернулся в Нидерланды в 1934 году.
Между 1934 и 1948 годами Стам снова пытался закрепиться на родине. С 1934 года Стам подружился с директором Стеделик-музея в Амстердаме Виллемом Сандбергом , что привело к возможностям трудоустройства и творческим заказам. Он стал членом редакционной коллегии журнала «Новая объективность» De 8 и Opbouw («8 и строительство» (буквально: «Строительство»). [18] В 1935/36 году он работает в офисе Виллема ван Тиена, известного Голландский архитектор-модернист вместе со своей женой Лотте Биз и ван Тиеном самостоятельно инициирует строительство ряда из пяти домов для автомобилей на юге Амстердама, снова исследуя новаторский подход к мобильности. Участвует в различных конкурсах дизайна, в том числе для города. Зал Амстердама (с В. ван Тиеном, Х. А. Мааскантом и Л. Стам-Бизом), получивший похвалу от Ле Корбюзье, [19] и голландский павильон на Всемирной выставке 1939 года в Нью-Йорке, хотя Стам выиграл это приглашенное соревнование. В 1939 году проект был передан архитектору-традиционалисту Д.Ф. Слотоуверу, который дружил с правительственным чиновником, курировавшим вклад Нидерландов. Это несмотря на протесты голландского художественного сообщества и директора МоМА Альфреда Барра [20] . Из Сандберга Стам становится директором Instituut voor Kunstnijverheidsonderwijs, IvKNO в Амстердаме (Институт прикладного искусства и предшественник нынешней Академии Ритвельда ). Во время нацистской оккупации Март Стам использует свое положение в школе для участия в голландском сопротивлении. Разводится со своей второй женой Лотте-Безе в 1943 году и женится на Ольге Хеллер в 1946 году, еврейской сотруднице института, которая была вынуждена скрываться во время войны. Вместе с Сандбергом в 1946 году основывает журнал Open Oog («Открытый глаз») и начинает подумывать об уходе из школы. В 1948 году он занял должность в Дрездене, Восточная Германия, чтобы реорганизовать и объединить Hochschule für Werkkunst (Колледж прикладных искусств) и Akademie für bildende Künste (Академию искусств). [21]
С 1948 по 1952 год он переехал в послевоенную Восточную Германию, где осуществлялись крупные проекты реконструкции. В 1948 году он стал профессором в Академии художественных искусств Дрездена и начал выступать за современную, строгую структуру сильно разрушенного городского ландшафта, план, который большинство граждан отвергли как «тотальную атаку на идентичность города». ", и который уничтожил бы большинство оставшихся достопримечательностей. В 1950 году Стам стал директором Высшего института искусств в Берлине. Вернувшись в Амстердам в 1953 году, Стам и его жена переехали в Швейцарию в 1966 году и скрылись из поля зрения общественности. Он умер в возрасте 86 лет в Цюрихе .
Все поместье Марта Стама хранится в Немецком архитектурном музее DAM во Франкфурте-на-Майне .
