Эстер Бабли (16 февраля 1921 — 16 марта 1998) — американский фотограф , специализировавшаяся на выразительных фотографиях обычных людей в повседневной жизни. Она работала в нескольких агентствах американского правительства, и ее работы также были опубликованы в нескольких новостных и фотожурналах.
Эстер Бабли родилась в Филлипсе, штат Висконсин , четвертая из пяти детей русских еврейских иммигрантов Луи и Иды Бабли . В 1936 году, когда Эстер училась в выпускном классе Центральной средней школы в Супериоре, штат Висконсин , в газетных киосках впервые появился фотожурнал Life . Вдохновленная журналом и особенно фотографиями Великой депрессии , созданными Управлением безопасности ферм , она увлеклась фотожурналистикой и документальной фотографией . Будучи главным редактором ежегодника, она стремилась подражать стилю Life. После окончания средней школы Бабли провел два года в Высшем государственном педагогическом колледже (ныне Университет Висконсина-Супериор ), а затем поступил на годичную программу фотографии в Школе искусств Миннеаполиса (ныне Колледж искусств и дизайна Миннеаполиса ).
После колледжа в 1941 году Бабли переехал в Вашингтон, округ Колумбия, в поисках работы фотографом. Не сумев найти работу в Вашингтоне, Бубли переехал в Нью-Йорк . Во время рождественского сезона 1941 года она получила должность в Vogue в Нью-Йорке, но работа ей не понравилась. В начале 1942 года она вернулась в Вашингтон, когда ей предложили работу микрофильмиста в Национальном управлении архивов и документации .
Осенью 1942 года Рой Страйкер нанял ее помощницей в фотолаборатории в Управление военной информации (OWI), куда его фотографическое подразделение недавно было переведено из Управления безопасности фермы. [1] При поддержке Страйкера и некоторых более опытных фотографов она перешла к съемке для исторического раздела OWI, документируя жизнь в тылу во время войны. Самым сложным ее заданием была известная серия статей об автобусной системе Среднего Запада и Юга.
В конце 1943 года, когда Страйкер покинул OWI, чтобы работать над пиар-проектом для Standard Oil Company (Нью-Джерси), она сопровождала его вместе с другими фотографами, включая Гордона Паркса и Джона Вачона . Серия «История автобуса» , которую она продюсировала для Standard Oil, реприза ее более ранней истории «История автобуса» для OWI, получила награду за лучшую серию изображений в Британской энциклопедии / Школе журналистики Университета Миссури «Новостные картинки года» в 1948 году. В этот период она недолгое время была замужем за Эдвином Локком, главой администрации Страйкера, но вскоре они развелись.
К 1947 году Бубли расширила свои горизонты за пределы «Страйкер» и «Стандард ойл». Она начала работать в Детском бюро, федеральном агентстве по защите детей. В течение следующих нескольких лет она внесла в их файлы тысячи изображений, а ее работы появились более чем на тридцати обложках их журнала The Child .
В 1948 году Бубли был нанят компанией Chicago, Burlington and Quincy Railroad вместе с Расселом Ли для документирования социального и экономического воздействия железной дороги. Вместе они произвели более 3000 негативов повседневной жизни вдоль железной дороги.
В 1949 году фотоэссе Бубли о психических заболеваниях для Ladies' Home Journal было удостоено первого места за репортаж в конкурсе Британской энциклопедии / Школы журналистики Университета Миссури, что принесло Бубли второй комплект энциклопедии. Она продолжала работать в Ladies' Home Journal , написав дюжину фоторепортажей для их знаменитой серии «Как живет Америка», выходившей с перерывами в период с 1948 по 1960 год.
В 1951 году Бубли начал работать фрилансером для журнала Life , в конечном итоге написав 40 фоторепортажей, включая две статьи на обложке. Бубли была одной из первых женщин, которая успешно зарабатывала на жизнь, работая фотографом-фрилансером для крупных журналов.
В 1951 году она также подготовила серию о детской больнице Питтсбурга для Страйкера, который тогда создавал Питтсбургскую фотобиблиотеку. Эдвард Стейхен , директор по фотографии Музея современного искусства (MoMA), использовал 13 отпечатков из этой серии на выставке 1952 года « Диогенез с камерой» . Он также смонтировал и продемонстрировал ее контактные листы, чтобы показать, как она использовала каждый кадр. Благодаря этой серии медицинские темы стали основной частью ее портфолио. В 1953 году ЮНИСЕФ и правительство Франции наняли ее для поездки в Марокко , чтобы сфотографировать программу по лечению трахомы , инфекционного заболевания, вызывающего слепоту. Бубли представила фотографию, выполненную по этому заданию, в международном дивизионе конкурса, спонсируемого журналом «Фотография» в 1954 году. Она стала первой женщиной, занявшей первое место, и получила трофей с изображением фотографа-мужчины.
В 1955 году Стейхен включил ее работы в свою монументальную выставку «Человеческая семья» .
В 1956 году Pepsi-Cola International наняла Бубли для освещения Латинской Америки для своего корпоративного журнала Panorama . В середине 1960-х годов авиакомпания Pan American World Airways дважды отправляла ее в кругосветное путешествие, чтобы сделать снимки для своей корпоративной фотобиблиотеки.
В конце 1960-х годов Бубли сократила свою рабочую нагрузку, поскольку продажи фотожурналов упали, и она устала от изнурительного графика поездок. Она проводила больше времени дома, в Нью-Йорке, где занималась проектами, представляющими личный интерес, выпустив две детские книги о животных и книгу с макрофотографиями растений.
Преданная любительница животных, она проводила утро в Центральном парке , выгуливая собаку, фотографируя и делая заметки, которые надеялась превратить в книгу о парке. В 1991 году Колледж искусств и дизайна Миннеаполиса присвоил Бабли звание почетного доктора. Она умерла в Нью-Йорке от рака 16 марта 1998 года.
В 2001 году ретроспективная выставка работ Бубли прошла в Художественной галерее UBS в Нью-Йорке. В 2005 году Aperture Foundation опубликовала монографию о Бабли «Эстер Бабли: по заданию», написанную историком фотографии Бонни Йохельсон совместно с Трейси А. Шмид, архивариусом поместья Бубли. В 2010 году Библиотека Конгресса опубликовала монографию « Поля зрения: фотографии Эстер Бубли» .
