Эсфирь Ильинична Шуб (рус. Эсфь́рь Ильи́нична Шуб; 16 марта 1894, Сураж, Российская империя — 21 сентября 1959, Москва, Советский Союз), также известная как Эстер Ильинична Шуб, была пионером советского кинорежиссёра и монтажёра как в области мейнстрима, так и в области документального кино. [1] Она наиболее известна по своей трилогии фильмов: «Падение династии Романовых» (1927), «Великий путь» (1927) и «Россия Николая II и Льва Толстого» (1928). [2] Шуб считается создателем компиляционного фильма [3] и известна своими революционными подходами к редактированию и сборке сохранившихся и архивных отснятых материалов.
Шуб родилась 16 марта 1894 года в еврейской семье помещиков в городе Сураже, небольшом городе в Черниговской области Украины , которая сейчас является Брянской губернией юго-западной части Российской Федерации . Ее отец, Илья Рошаль, был фармацевтом. Мать Шуб умерла, когда она была маленьким ребенком, и, как известно, у нее был еще один брат. Шуб родилась в семье низшего среднего класса [4] и переехала в Москву перед русской революцией [5] .
К середине 1910-х годов Шуб обосновалась в Москве, чтобы начать изучать литературу в Институте высшего женского образования. Там она включилась в революционный пыл, возникший среди молодых студентов университета. [6]
Переехав в Москву, Шуб вовлеклась в мир советского авангарда, в частности в конструктивистский театр. Шуб смонтировала широкий спектр фильмов. Следует отметить ее первую работу — полный перемонтаж фильма Чарли Чаплина 1916 года «Кармен» , который был первым фильмом Чаплина, когда-либо показанным в Советском Союзе . [7] В 1918 году, после работы личным секретарем Всеволода Мейерхольда в советской администрации в главном офисе Театрального отдела ТЕО Наркомпроса (Народный комиссариат просвещения), она начала сотрудничать с режиссером Всеволодом Мейерхольдом и поэтом Владимиром Маяковским в нескольких театральных проектах. В это время она также вошла в группу Левого фронта искусств (ЛЕФ). [8]
В 1922 году Шуб начала свою карьеру в кино в Госкино , крупнейшей советской государственной кинокомпании. Там она работала редактором, отвечая за цензуру импортных иностранных фильмов для внутреннего проката, делая эти фильмы «подходящими» для советской аудитории. [6] Здесь она работала вместе с Сергеем Эйзенштейном , перемонтируя фильмы, такие как советский релиз « Доктора Мабузе » Фрица Ланга .
Интенсивный опыт Шуб в Госкино , перемонтаж дореволюционных и иностранных постановок, а также новых советских фильмов, помог ей развить журналистский стиль кинопроизводства, за который она пользуется большим уважением. Ее метод монтажа оказал существенное влияние как на Дзигу Вертова , так и на Эйзенштейна, двух ее самых выдающихся коллег. [9]
В 1927 году Шуб выпустила свой первый документальный фильм « Падение династии Романовых» . Ей было поручено отметить десятую годовщину Октябрьской революции. [10] и предоставить первую визуальную запись русской революции . «Падение династии Романовых» — один из самых известных сохранившихся фильмов Шуб и то, что многие историки кино классифицируют как первый сборник фильмов или советский монтаж . Первоначально названный «Февраль», сценарист Марк Цейтлин и Эсфирь Шуб совместно работали над этим документальным фильмом, посвященным упадку русской монархии. [11]
Фильм состоит из архивных и отснятых материалов, которые Шуб тщательно сохранила и повторно использовала. Шуб отправилась в Ленинград в 1926 году, чтобы получить необходимые для фильма кадры, потратив два месяца на изучение более 60 000 метров пленки (большая часть которой была повреждена) и отобрала 5 200 метров, чтобы забрать их обратно в Москву. [12] Фильм охватывает период с 1912 по 1917 год, рассказывая о моментах до, после и во время Первой мировой войны, а затем заканчивая Октябрьской революцией . Он примечателен использованием титров, которые предоставляют исторический контекст и комментарии к событиям, изображенным в кадрах, а также помогают зрителям провести через начало конца династии Романовых. Этот прием, наряду с ее изображением семьи Романовых, эффективно демонстрирует резкий контраст между роскошным образом жизни аристократии и борьбой рабочего класса. Теоретик кино Алла Гадассик предполагает, что без ее вмешательства в «поиск, распутывание и сохранение заброшенных рулонов пленки, весьма вероятно, что ни один из этих кадров не сохранился бы в последующие десятилетия». [11] Вклад Шуб в историю компиляционного кино оказал влияние в Соединенных Штатах в 1930-х годах и во время Второй мировой войны. Историки Джек С. Эллис и Бетси А. Маклейн отмечают, что «ничего похожего на фильмы Шуб до них не существовало, и ее работа остается одним из лучших примеров компиляционной техники». [13]
«Октябрь» Эйзенштейна (1928), который также был заказан к десятой годовщине события, был раскритикован ЛЕФистами (советскими журналистами, пишущими об искусстве) за то, что он был «слишком личным», в то время как безличность работы Шуба они считали более показательной для Революции. Советские теоретики кино восхваляли невидимый авторитет Шуба как истинно революционный, поскольку он эффективно потреблялся как пропаганда. Сергей Эмолинский, конструктивистский критик, связанный с советским художественным журналом ЛЕФ, одинаково хвалит и Шуба, и Вертова за их разное отношение к документальному кино. Он объясняет, что в то время как «Вертов «бросался на данный материал, разрезая его на многочисленные части, таким образом подчиняя его своему воображению... Шуб рассматривал каждый кусок [кадр] как самодостаточную, автономную сущность»». Эта критика двух методов из первых рук показывает, что преданность Шуба журналистской кинематографии стала катализатором того, что документальное кино классифицирует сегодня как компиляционный фильм. [14]
В 1927 году Шуб опубликовала статью «Работа монтажниц», в которой описала труд женщин в сфере монтажа. [11] Эта статья была опубликована через несколько месяцев после выхода в прокат документального фильма «Падение династии Романовых » (1927), когда Шуб боролась за признание и режиссерское звание для своего фильма.
В 1932 году Шуб помог снять первый советский звуковой документальный фильм под названием «Спонсор электрификации» . [7]
В конце 1940-х и начале 1950-х годов она работала преимущественно в качестве редактора и тратила время на написание мемуаров как о своей жизни, так и о методах создания фильмов. Она также написала сценарий под названием « Женщины» (1933–34), в котором рассматривались роли женщин на протяжении всей истории. Хотя этот проект так и не был экранизирован, сценарий раскрывает интерес Шуб к феминизму. [7]
Шуб была замужем дважды. У нее была дочь Анна от первого мужа, Исаака Владимировича Шуба. После развода с этим браком она вышла замуж за Алексея Гана , кинорежиссера, который также издавал киножурнал «Кино-Фот» . Шуб умерла 21 сентября 1959 года в Москве. [7]
Эсфирь Шуб нашла время, чтобы написать свои собственные мемуары под названием « Жизнь моя — Кино» ( Моя жизнь — Кино ) во второй половине своей карьеры. Более подробную информацию об этих мемуарах можно найти в статье Влады Петрич в Quarterly Review of Film Studies № 4, «Эстер Шуб: Кино — это моя жизнь», которая доступна для просмотра в Нью-Йоркской публичной библиотеке. [14] В своих мемуарах она описывает многочисленные фильмы, которые либо никогда не были сняты, либо были переданы правительством менее известным режиссерам, которые были в фаворе в то время. [6] В своих воспоминаниях она откровенно рассказывает о своей борьбе за признание как женщины-теоретика и практика в доминируемой мужчинами области советского кино. [5]
{{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )